浅析现代景观设计中的艺术映像

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1、浅析现代景观设计中的艺术映像园林，是在一定的地域范围内，或利用并改造天然山水地貌，或人工叠山理水，结合观赏花木，观赏动物的桊养以及建筑的配设，从而构成一个供人们游赏和居住的环境。从14、15世纪到19世纪中叶，西方园林的内容和范围都大大拓展，园林设计从历史上主要的私家庭院的设计扩展到公园与私家花园并重。在西方，园林（Garden或Park）概念自此开始逐渐发展成为更广泛的景观（Landscape）的概念。19世纪下半叶，美国人奥姆斯泰德（FredericLaw）设计了著名的纽约中央公园。这是第一个现代意义上的公园，第一个真正为大众

2、服务的公园。它创造了公众性空间，园林的功能不再仅仅是为皇帝或某人服务的象征权力的个人空间，而是肩负着改善城市环境，为市民供休憩、交往和游赏的场所。　　人类一直通过艺术努力超越着生命的极限，试图通过艺术的方式与神灵沟通。艺术是民族文化、民族精神的凝聚，是人们审美观念的集中体现。艺术对园林的影响深刻而长远。西方的园林设计是从古埃及到古希腊、古罗马开始，通过模仿经过人类耕种、改造后的自然，几何式的自然来进行园林设计，这与当时的美学思想是密切相关的。早期希腊哲学家毕达哥拉斯学派把美看成在数量比例上所出的和谐，并据此他们找出了一些美的形式因

3、素，如认为完整的圆球形与黄金分割的比例、对称，节奏等等是美的形式。这种美学思想一直主宰着西方的文化艺术发展。而最能集中体现这种美学思想的园林就是17世纪法国勒·诺特尔式园林，中国称之为古典主义园林。勒·诺特尔式园林以中轴为重点装饰中心，小径与甬道的布置都以均衡和适度比例为原则，装饰小品反复运用了圆等完美形式图案，整个园林编织在条理清晰，秩序严谨，主从分明的几何网格之中，体现了黑格尔对美的定义“美就是理念的感性显现”。同一时期的英国自然园林则多是模仿当时的风景画而设计的。　　直到19世纪，工艺美术运动和新艺术运动开始才促使新的园林风

4、格在历史样式的模仿与拼凑的停滞中诞生，新艺术运动的目的是希望通过装饰的手段来改变有由大工业生产造成的产品粗糙，主要表现在追求自然曲线形和追求直线几何形两种形式。这一时期的建筑或园林的结构构件上强调曲线，而这一表现方式是从新艺术运动的书画印刻艺术、装饰和实用艺术那里派生出来的。新艺术运动富于想象力的创造精神，线条和空间的流动，以及它的非传统精神给一大批欧美州设计师提供了创作灵感。这时的园林设计已经不仅在理论上与艺术结合，在创作手法与表现形式上更加贴近当时的艺术潮流。　　二十世纪现代景观设计的艺术特征，可以在十九世纪末与二十世纪初的艺

5、术浪潮里明确的找到，特别是在印象派、野兽派、立体派、超现实主义画派、抽象艺术（包括俄至上主义和结构主义），以及蓝骑士、荷兰风格派中。印象派中的点彩派以那纯正色彩的小笔触，像镶嵌马赛克似的形成一种视觉颤动活跃的画面，这种方法对于花卉种植设计产生了很大影响。野兽派与立体派的探索使古典或传统艺术解体，立体派带来了视点转换产生的新的空间和新的量度--时间。在景观设计中，立体主义表现为抽象概念和联合视点的产生。这一艺术手法首次在景观设计中应用是在20世纪20年代，由几个法国设计师——罗特·马利特一斯蒂文斯(RobertMallet-Stev

6、ens)、安德列(Andre)、保罗·薇拉(PaulVera)和加布里埃尔·圭弗莱(GabrielGuevrekian)用在庭园景观设计中。　　现代艺术的生命在于艺术家源源不断的灵感与创造力，这为现代景观设计的创新提供了丰富的形式语言与表现方式。超现实主义就给景观设计带来了大量的符号与形式语言。超现实主义分为有机超现实与自然主义超现实，从超现实主义中来的生物形态可以运用到设计中，而没有意识形态的包袱。米罗作品中大量的有机形体，例如卵形、肾形、飞镖形、阿米巴曲线都带给设计师新的语汇。20世纪50年代，美国景观设计的先驱托马斯.丘奇在

7、金门展览“小花园”中，将新的视觉形式运用　　到园林中，同时满足所有功能要求，他受立体主义的影响，利用多重视觉焦点产生无尽的视觉感受。立体主义与超现实主义的形式语言如锯齿线、钢琴线、阿米巴曲线被他结合形成流线、多视点简洁流动的平面，动态均衡的形式，并且这些形式语言也成为了“加州学派”的标志。自然主义超现实画家克利的绘画是具有浪漫主义神秘气质，英国景观设计师杰里科就在他的设计里运用了克利的神秘绘画符号，在设计思想上继承了克利的新的潜意识理论，使他的作品同样具有超现实主义的特点，梦幻而神秘的鱼形的水面和小岛，弯曲的水道，不规则的曲线花坛

8、...构成梦幻般的神秘场景。不仅如此，现代的一些景观设计师本身就是艺术家，例如布雷·马克斯（RobertoBurleMax），他是位优秀的抽象画家，他用艺术的手法来设计景观，他的景观设计平面形式强烈，形式语言大多来自米罗和阿普的超现实主义，同时也受