黑龙江省当代壁画发展概述

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1、黑龙江省当代壁画发展概述：20世纪80年代以前，黑龙江省壁画方面的创作和研究人员寥若晨星，尽管水平参差甚至有的也不能称之为设计。当代黑龙江省壁画的创作队伍有了大批量的发展。20世纪末80年代初，黑龙江省的壁画艺术崛起并形成创作集体，他们始终以不断求索和一往无前的创作精神在壁画艺术理论研究方有所建树，发表、出版了多篇论文和专著，在全国美术界产生广泛的影响。对当代黑龙江省壁画发展的整体思考，对促进本土文化、艺术创作的进一步建设，有着十分重要的意义。　　关键词：壁画;黑龙江;发展　　　　一、80年代黑龙江省壁画　　20世纪80

2、年代初，在我国发展起来的环境艺术的热潮中我省的壁画创也在此领域崭露头角。时至今日，一个不争的事实就是，壁画艺术与人类生产和生活，社会的经济和政治有着密不可们的关系。同时，自远古时代以来，壁画始终与人类居住环境有着直接的联系。也就是说，社会经济越发达，建筑兴建越繁多，壁画作为具有装饰属性的建筑载体也就越具发展性。随着全国经济的复苏，八十年代的黑龙江省正由北大荒转向北大仓，工业生产带动农业生产，第三产业也有了长足的进步，黑龙江省的经济建设正快速崛起。与此同时，由于发展的需要，黑龙江省建筑业也兴盛起来，一座座高楼拔地起，宾馆、

3、饭店多有了不同数量的增加，黑龙江省壁画也在机场壁画兴起的全国壁画方兴未艾的大好趋势下，迎来了新的辉煌。黑龙江省壁画的发展在20世纪80年代的中国，也算得上是壁画大省，同时黑龙江省也是最早成立装饰画会的省份，1984年《美术》杂志第8期就刊登了黑龙江省壁画家关于壁画的两篇文章，其中就有于美成、田卫平等撰写的《从建筑属性看壁画创作的多样性》和史春珊的文章。安置于黑龙江省哈尔滨市天鹅饭店大厅的由李化吉、王滋德创作的《狩猎图》（羊毛编织，860×3600cm，1983）是当时全国最大的纤维壁画。作品表现中国东北地区黑龙江流域达翰

4、尔、赫哲、鄂伦春等几个民族渔猎驯牧生活和这一带的特有珍禽异兽，如东北虎、丹顶鹤、麋鹿等动物的形象，用流动色块分割组合，构成欢快壮丽的图景。不幸的是，在饭店二次装修时，此幅壁画已不再置于室内。哈尔滨市银河宾馆大厅的壁画《百鹤图》（玻璃钢，800×1200cm，1984）也是黑龙江省比较早的壁画，但此幅壁画现在也没能保存下来。黑龙江省牡丹江市镜泊湖元首楼壁画之一的《大唐册封渤海郡王》（丙烯重彩，300×500cm，1989），由于美成、李济勇、金凯共同创作，得到了广泛好评。壁画表现了大唐使节册封渤海郡王这一盛典的历史场面。画

5、面构图规模宏大，人物众多，色彩和谐而辉煌。唐遣册封使节立于一侧，从旁有靺鞨使节、文武随从、高丽和日本使节，从歌女舞技、乐士百将无不栩栩如生；另一侧是受封的渤海郡王和文官武将，身着节日装束。画面将传统民间艺术的装饰色彩与理性主义的构成相结合，既有靺鞨文化与中原文化的鲜明对比，又体现了黑龙江流域地区多民族和谐共建的美好愿望，是反映龙江风情，黑龙江地区历史事件，体现特色文化的好作品。在黑龙江省老干部活动中心原来有一幅绘于80年代的壁画，现在也没有保留下来的由乐峰、乐大禹创作的象征着长寿的《松鹤图》（木板刻线,120×180cm

6、,1986）在技法上也比较有代表性。　　黑龙江省大兴安岭加格达齐北山宾馆放置了多幅大型壁画，其中有于美成、刘曼文、郑龙、林建群、金凯、李济勇、张仲达共同设计制作的《龙江风情》（丙烯，300×2000cm，1989）描绘了大兴安岭少数民族冰下捕鱼，放牧狩猎等每一个生活瞬间，并在民俗风情展上获得了一致好评。加格达齐北山宾馆还放置了王同君、赵永安、赵兴斌创作的《吉祥