红色题材的商业剧

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1、红色题材的商业剧：本文阐述了“红色题材”剧《潜伏》的商业化创作特色。指出其用预设正邪、悬隔信仰冲突、回避功利爱情的浪漫主义主题确立的新特色，以生活细节、“职场”情节、真实性格、娱乐手段的现实主义故事架构开创了“红色剧”的成功商业模式。　　关键词：红色题材；商业剧；创作特色　　　　商业剧以警匪、武侠、古装、亲情、搞笑等类型剧为题材，具有悬疑、偶像、爱情、搞笑等娱乐元素。作为革命题材的敌特关系一般属于红色题材，不具有商业类型片属性。但《潜伏》却是一部成功的红色题材商业剧，实现了市场和导向的双赢。审视《潜伏》的创作特色，洞悉其叙事策略对价值内涵和娱乐文化二元对立的消

2、解，对发展电视剧创作的新手段、新方法、丰富作品的思想内容和表现形式具有深远的意义。　　《潜伏》的文化意义与商业价值融合的创作法方法主要体现在浪漫主义的精神、现实主义的故事架构和“后现代”的叙事风格。正是这三种特色在文本中的巧妙权衡取舍，形成了其独特的文本价值。　　　　一、浪漫主义的精神　　　　浪漫主义精神一直是我国主流意识形态影视文本的主动选择。它所统辖的理想主义、英雄主义、革命激情曾经充斥在浓缩时代主流文化精神的“红色”文本中而被高扬，进而因意识形态化被熟知，最后因同质化而被消解。体现浪漫主义精神的“红色文本”走向了远离大众文化消费文本的对立面。　　但是浪漫

3、主义精神所涵盖的英雄主义、爱国主义和牺牲精神从来就是任何民族的灵魂，是任何人类社会中不能缺少的社会属性中的必备元素。它不应该也不能仅被囿于曲高和寡的“红色文本”之中而被弃于大众文化之外而得不到张扬。《潜伏》以预设正邪、悬搁冲突、回避功利等文本设置，巧妙地回避了观众理性的审视，使浪漫主义精神在观众感性的审美过程中升华为其悦神的信仰。　　1.预设正邪的对立面　　常规意义上的红色文本的人物设置是二元对立的，强与弱，忠与好，好与坏，成功与失败总是截然分明。在戏剧冲突中突出塑造正面人物的坚强、忠诚、善良与勇敢，丑化反面人物，刻画他们的奸诈，恶毒，阴险和凶残。正反泾渭分明

4、，互为映衬，人物呈现出单一性格。以正面人物的完美高大对抗反面人物的邪恶与猥琐展现主题，体现出主题先行的宣教倾向，意识形态特征明显，文本模式化明显。这种程式化的人物设计已经成为过剩的语汇，就连同它所承载的浪漫精神一起被观众抛弃了。　　《潜伏》人物塑造的对立不在剧情的冲突中，而在预设的对立立场中。人物刻画不是二元对立，只是立场对立。应该说他们都是强者，只是站错了位置。他们的成功与失败不是强弱忠奸的结果，而是历史的结果。而这历史的结果预设在题材中，是不容置疑的，也不需要人物来展现。红色主流意识躲开了观众有意识的审视，却悄悄进入其潜意识中。剧情没有正邪的必然分野，文本

5、却张显出正义必胜的永恒主题。　　2.悬搁冲突的信仰主题　　红色经典中正面人物的信仰也是惯于表现的戏剧元素，其人物的成长，包括和反而人物的对立常借助信仰是否坚贞刻画。信仰冲突也渐成老套模式，而在人物塑造上愈显苍白，在信仰表达上充满意识形态色彩而被观众拒斥。《潜伏》的冲突没有信仰的冲突，信仰冲突被悬搁在影片的精神之中一主题歌中一而不容撼动：在黑夜里梦想着光，心中覆盖悲伤，我的信仰是无底深海，澎湃着心中火焰，燃烧无尽的力量，那是忠诚永在，生命只为一个信仰，无论谁能听见。整个信仰主题是通过整个文本说明的，而不是生硬嫁接的，这就保证了浪漫主义精神主题的真正实现。“从电视

6、的主题思想来说，以往的影视作品总是将英雄主义和成功绑在一块，而我想告诉观众的是，在我心目中，英雄主义是与奉献和牺牲联系在一起的，我们的目的就在于通过整个故事，尤其是故事的结尾，将这种话语传递给观众。这是《潜伏》的力量，更是信仰的力量，精神的力量。”　　3.回避功利的感情模式　　红色情感一般都伴随革命志向，是大无畏的革命精神产生了志同道合革命情感，所以惯常的类似题材的情感都伴有功利色彩，往往是主题表达的附庸，是一种主题情感而不是真实情感。《潜伏》中最主要的爱情情感就是涉及余则成的三个情感。在这三个爱情中，不是余则成作为革命者而成为爱情对象，而是作为普通人成为爱情

7、的一方。他们的爱与被爱都是天然的自然和单纯，是纯粹的浪漫主义爱情，是人类普遍存在的美好情感。　　《潜伏》的预设、悬搁和回避使文本的浪漫主义精神得以成功彰显，使其主题的英雄主义、红色经典核心精神得以自然流露，使其成为抚慰观众心灵的精神食粮。　　　　二、现实主义的故事架构　　　　红色题材的浪漫主义精神如果延伸到文本剧情中就是人物塑造的英雄主义、“高、大、全”形象了，成为“于生活而高于生活”的创作规律的典型案例。此也是红色题材被广泛诟病的主要原因。　　《潜伏》的浪漫主义精神并没延续到文本的故事中，相反它的故事走了一条现实主义的道路。现实主义在某种程度上更接近真实，大

8、众更愿意接受，它代表着质疑批判的现实主