慢词的兴起及北宋词的新变

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1、慢词的兴起及北宋词的新变——柳永、秦观、苏轼及周邦彦词柳永词：婉约词的革新一、生平与创作参考文学史p33奉旨填词柳三变落魄江湖，流连秦楼楚馆一生致力填词精通音律作品《乐章集》发展了婉约词，是北宋词史中的重大转变人物。二、柳永词的内容参考文学史p34-361、世俗情爱定风波自春来，惨绿愁红，芳心是事可可。日上花梢，莺穿柳带，犹压香衾卧。暖酥消，腻云享单。终日恹恹倦梳裹。无那！恨薄情一去，音书无个。早知恁么，悔当初、不把雕鞍锁。向鸡窗、只与蛮笺象管，拘束教吟课。镇相随，莫抛躲。针线闲拈伴伊坐。和我，免使年少光阴虚过。忆帝京

2、　　薄衾小枕天气，乍觉别离滋味。展转数寒更，起了还重睡。毕竟不成眠，一夜长如岁。也拟待，却回征辔。又争奈，已成行计。万种思量，多方开解，只凭寂寞厌厌地。系我一身心，负你千行泪。2、善于描写都市繁华与市井风情望海潮　　东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。云树绕堤沙。怒涛卷霜雪，天堑无涯。市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。重湖叠巘清嘉。有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。千骑拥高牙。乘醉听萧鼓，吟赏烟霞。异日图将好景，归去凤池夸。3、工于描写羁旅行役，抒写感怀八声甘州　　对潇

3、潇暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。是处红衰翠减，苒苒物华休。惟有长江水，无语东流。不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。叹年来踪迹，何事苦淹留。想佳人、妆楼颙望，误几回、天际识归舟。争知我、倚阑干处，正恁凝愁（亦作“凝眸”）。4、自我形象刻画鹤冲天　　黄金榜上，偶失龙头望。明代暂遗贤，如何向？未遂风云便，争不恣游狂荡，何须论得丧。才子词人，自是白衣卿相。烟花巷陌，依约丹青屏障。幸有意中人，堪寻访。且恁偎红倚翠，风流事、平生畅。青春都一晌。忍把浮名，换了浅斟低唱。三、“以俗为美”：柳词的风格创作的走

4、向:走向市井“俗”的体现：世俗生活与情感世俗语言四、柳词的贡献1、大量创制新词调参看文学史p33宋代创用词调最多者：现存213首词，用了133中词调。宋代880余词调，有100多调为柳永创制或首先使用大力发展慢词，大量创作慢词2、以“赋”为词：创造与发展了词的技法慢词的发展使然章法安排细密，有一定的条理叙事细致，写景铺陈意浅缺少蕴藉缺乏凝练性与跳跃性，诗性思维与意味受到一定影响但发展了词的写法，影响周邦彦、姜夔等慢词作者。雨霖铃寒蝉凄切。对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处、兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念

5、去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。多情自古伤离别。更那堪、冷落清秋节。今宵酒醒何处，杨柳岸、晓风残月。此去经年，应是良辰、好景虚设。便纵有、千种风情，更与何人说。3、开创“以俗为美”的先河词的创作与运用又回归市井生活4、通过羁旅行役作品，抒写文人个人怀抱性情，扩大了词的表现范围，对苏轼等豪放诗风有一定的影响。五、评价：陈师道《后山诗话》：柳词骫骳从俗，天下咏之。陈振孙《直斋书录解题》卷二十一：柳词格固不高，而音律谐婉，词意妥帖，承平气象，形容尽致，尤工于羁旅行役。宋翔凤《乐府余论》：柳词曲折委婉，而中具浑沦之气，虽多俚

6、语，而高处足冠群流，倚声家当尸而祝之。刘熙载《艺概·词曲概》：耆卿词细密而妥溜，明白而家常，善于叙事，有过前人，惟绮罗香泽之态，所在多有，故觉风期未上耳。周济《介存斋论词杂著》：耆卿为世訾謷久矣，然其铺叙委婉，言近意远，森秀悠淡之趣在骨。冯煦《蒿庵论词》：耆卿词，曲处能直，密处能疏，奡处能平，状难状之景，达难达之情，而出之以自然，自是北宋巨手。然好为俳体，词多媟黩，有不仅如《提要》所云"以俗为病"者。夏敬观《手评乐章集》：耆卿词，当分雅俗二类。雅词用六朝小品文赋作法，层层铺叙，情景兼融，一笔到底，始终不懈。俚词袭五代淫诐

7、之风气，开金元曲子之先声，比于里巷歌谣，亦复自成一格。耆卿写景无不工，造句不事雕琢。清真效之。故学清真词者，不可不读柳词。耆卿多平铺直叙。清真特变其法，回环往复，一唱三叹。故慢词始盛于耆卿，大成于清真。六、文献薛瑞生《乐章集校注》，中华书局1994年初版，1997年修订重印。“情韵兼胜”的秦观词一、生平及创作1、生平多情而敏感因苏轼故不幸被卷入北宋党争不善排遣2、苏门四学士中，最擅长词词风与师苏轼词风截然不同，为婉约派大宗女郎诗（元好问评）二、创作特色1、艳而有品对柳词的反动描写男女情事雅洁有品格，不俗不媚：情感真挚王国

8、维《人间词话》：词之雅正，在神不在貌。永叔少游虽作艳语，终有品格。鹊桥仙纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。金风玉露一相逢，便胜却、人间无数。柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。两情若是长久时，又岂在朝朝暮暮？2、情事中融入身世之感周济《宋四家词选》：将身世之感，打入情事，又是一法。踏莎行雾失楼台，月迷津渡。桃源望断无寻