试析中国近代文化市场的稿费制

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1、试析中国近代文化市场的稿费制论文关键词:近代文化市场经济学研究稿费制职业作家论文摘要:近代文化产品的市场化率很高，稿费足这一市场的最重要组成钾分，也是中国近代文化市场繁荣的重要因素，中国近代稿费制有其自身的产生、价格和形式，对近现代职业作家的发展有重要意义。全方位的小说研究应该包括文学、政治、社会、经济这样几个主要层面。但以往的小说研究侧重在文学、政治、社会方面，对于经济层面的研宄几乎空白。这一方面是由于小说属于古老的文史学科，在这一学科里，经长期积累形成了固定的研宄规范，在这些规范中根本没有经济学的概念。另一方面，中国古代小说史提供给研究者进行经济学研究的资料十分稀少

2、，构不成体系，无法进行研究。说到底，小说是一种通俗文学产品，它的兴衰变革是由市场需求决定的，通过小说史经济层面的研宄，能揭示小说发展的深层次规律。因而小说与经济是一个有深刻内涵的研宄课题，很值得小说研究者探讨。值得庆幸的是，中国近代小说史中保存了大量的经济学资料，有待小说研究者去开发。本文就中国近代的稿费制作一些探讨。中国近代文学的繁荣是与中国近代的文化市场分不开的，稿费制是文化市场的最重要因素之一，它是连接生产者和消费者双方利益的纽带，只有建立一个合理的利益机制，让文化生产者和文化消费者都得到相应的利益，文化市场才能活跃起来。一、中国近代稿费的产生中国近代稿费是什么时

3、候产生的，不是很容易说清楚的问题。我们先征引几条有关稿费的资料。一条是关于（申报）的。“最初在（申报）上发表诗文，不但没有稿酬，并且照广告条例向作者收费，”‘”能刊登作品而不收广告费，就属优待了。（申报）第一次付稿费的征稿是在1884年6月是一则征求画稿的启事，题为（招请各处名手画新闻》。启事曰：“本斋印售画报，月凡数次，业已盛行。惟外埠所有奇怪之事，除己登（申报）者外，未能绘人图者，复指不胜屈。故本斋特告海内画家，如遇本处有可惊可喜之事，以洁白纸，新鲜浓墨绘成画幅，另纸书明事之原委。如果惟妙惟肖，足以列人画报者，每幅酬笔资两元。其原稿无论用与不用，概不退还，居住姓名亦

4、须示知。收到后当付收条一张，一俊印人画报，即凭条取洋。如不人报，收条作为废纸，以免两误。诸君子谅不吝赐教也。”一条是关于林译小说的。林纤的第一部译著（茶花女遗事》，出版于1899年（也有人说在1898年就有印本了），这一年的4月17日，上海（中外日报）登出一则有关（茶花女遗事）告白，告白云：“此书闽中某君所译，本馆现行重印并拟以巨资酬译者，承某君高义，将原版寄来，既不受酬资，又将本馆所偿版价，捐人福州蚕桑公学。特此声明，并致谢忱，（昌言报）馆白。一条是包天笑记载的有关情况。1906年（光绪32年），包天笑在曾孟朴的（小说林）编译所兼职，他说“当时已流行了计字数稿费的风气

5、了包天笑在（时报）工作，又在（小说林）兼职，自己又写小说，他对当时的出版界应该是熟悉的，他的话起码能说明当时（小说林）的情况。他编（小说时报）大概是在1909年，他叙述当时的征稿情况说：“在筹办期中，登报征求小说稿，无论长篇短篇，文言白话一例征收，那时译写小说的人己经很多了。有的本有固定的职业，性之所好，以此作为文人的副业，有的竟是生计艰难，卖文为活，一时投稿者实在不少。”但那时除了小说稿给稿费，其他的诗文竟没有稿费。包天笑在他编辑（时报》附刊（余兴》时，为了鼓励这些诗文作者，奖给他们购书券。他说：“从前的报纸，并没有什么副刊的，虽然也登载些小说、杂文、诗词之类，都附载

6、在新闻的后幅。我在初进（时报》时候，便是如此。但（时报》那种杂，如楚青写的《平等阁笔记》和（平等阁诗话》，都是附载在新闻之后。还有名人投稿，弃之亦属可惜。当时报纸，除小说以外，别无稿酬，写稿的人，亦动于兴趣，并不索稿酬的，”“后来创议别辟一栏，名字唤作《余兴》，专登载除新闻及论说以外的杂著，”他们虽不受稿酬，可是我们为了鼓舞投稿人的兴趣起见，分别酬以有正书局的书券。好在有正书局那时的出版物，甚为丰富，都是狄平子所选取的，苏州、常熟、吴江的投稿家，积聚了许多书券，到上海来选择了一大包回去。”从以上的几条资料我们可以看出，稿费产生于19世纪八、九十年代，至迟到1899年己有

7、稿费了，到20世纪初已经很普遍了。如果不算传统的书画润格的话，小说稿费实行得最早，诗文词赋则远在其后。二、中国近代稿费的价格和形式当时的稿费的价格如何呢？以下我们引（ail影楼回忆录》中的资料为例，来说明当时的小说稿费价格。包天笑的这些文字记述的是1906年的情况，大致可代表清末民初这一段时期。“这时上海的小说市价，普通是每千字2元为标准。这一级的小说，已不需要修改了。也有每千字1元的，甚至有每千字仅5角的，这些稿子大概要加以删改。”“我的小说，后来涨价到每千字3元，那是商务印书馆要我在他们的（教育杂志》上写教育小说而加价的，这算是特别优