欧美家纺设计中的“中国元素”

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4、计中的“中国元素”现在国际家纺市场上流行的“中国元素”设计，从某种角度说它是根在中国，生长在西方的一种中西文化交融的产物。正是因为它完全生长在西方，虽然它有着中国的“血统”，但在内在观念上却是西方文化的传承，因而这种设计产品不但让中国消费者感到耳目一新，西方人也非常乐于接受它们。所谓的“中国元素”设计，也被常称为”中国趣味”设计，它源于法语——Chinoserie，主要是指在家用纺织品或服饰面料中，西方国家对具有中国风情和中国样式纹样设计的总称，同时也被称为“中国风”设计。　　“中国元素”设计的源流与审美倾向　　“中国元素”设计并非产生于我们本土，而是地道的泊来品。“中国元素”设计在西方特

5、别是欧洲的出现和流行，也并非是近年来的一时之兴，而是有着悠久的历史背景。西方社会对东方文化和“中国元素”的最初接触，可追溯到公元前一千三百多年前古罗马人对中国丝绸的憧憬。十三世纪，威尼斯商人马可·波罗回国后将中国丝绸中的龙、凤凰、麒麟、玄武等幻想怪兽图案介绍到西方，继而被欧洲丝绸业者的大量采用。十六世纪，由于伊斯兰帝国的消亡，“中国元素”的各种艺术品更多地从陆地传入欧洲，成为欧洲人欣赏玩味的珍品。特别是在十七世纪，欧洲各国的王公贵族，狂热地追求与欧洲人白色肌肤相顺应的中国陶瓷。不但模仿中国陶瓷的样式，还特别仿照中国陶瓷的纹样，使东方仙境、山水、风花雪月、松竹梅等图案不但在陶瓷，还在其它织绣

6、、印染等工艺品得以运用。　　十八世纪法兰西的里昂丝绸织造行业，创作了更多洗练优雅的“中国元素”的丝绸图案，丝绸上出现了仙山、幽林、亭台水榭、龙凤呈祥、花鸟草虫、折扇瓶罐等中国风情的图案。创造十八世纪罗可可华丽、典雅美术样式的两位闺秀夫人——蓬芭杜侯爵夫人和玛丽·安特瓦奈特皇妃，也特别钟情于“中国元素”的工艺品。法国印花图案设计师奥贝尔·康普开拓的“朱伊花布”，也大胆地采用了许多“中国元素”的图案。除了巴黎，法国以外的其他城市如牟罗兹、南特的印花工厂，也纷纷印制具有“中国元素”的花布，使“中国元素”深入到民众生活之中，并在十八世纪末达到了高潮。　　纵观“中国元素”设计在西方的兴起与流行，我们

7、可以发现这种追求东方情调的热潮总是出现在每个世纪末。但从二十世纪末出现的“中国元素”的再次流行高潮来看，这次高潮似乎从上世纪末到本世纪初的这几年中，并未见到减弱的势头，反而大有欲演欲烈的趋势。　　随着历史的发展和中西文化交流的增加，中国文化中的“东方精神”已经成为西方人乐于接受的一种审美观念。但不可否认的是“中国元素”设计中所体现出的审美观念，并非是地道的中国审美观的全部，而是一种中西文化相交融的特殊审美体现，其特征应该