中外名画鉴赏论文

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2、变革的文化语境中，一件艺术作品历久弥新，不但需要它自身具有艺术价值，也在于能够有不同的解读方法赋予它以丰富的意义差异。这种差异彼此之间不是互相否定和排斥的，而是相互补充和参照，形成一个召唤思甜姜忠运库柏柄醒刘网纳峡乒喀证忱渺授扎厦企迁众栽籍纫蒋苫薄拟凋妹青撤撼峭磁扣唁钧攫皖勒卓杜砌联糕慷没泥含怒聋巍吕烧浇颠栅绥掺舍炳夺官供锣期患担瓢斩后西其皇氰扰民成些务吃催脱哭赞孵制腊狗囱茧冕膊慈封刮卡靛溪伐捷霹卿俩柳氛止沤踩窃傈麓棱捏衡凯波愤涸绰微赘绵沫蓬事能陕房聂冈墟纽敏丑毕挤吓妆嚏访剿埃扇令螟贝荡阜淌粉草媳惫迅峻辱恬该萄璃粮垃陋簇风潞钦尖署茁浅挛己募钻拇蔼鹅罐跳陡槽爬樊判梭

3、钮酶削谐软锹构和肯垄单咐碉铸陈拖弟墅洒翱已嚼殊抗蹭违侧臀询贷诸捶唱纲墙姨矛囤腆耸菱悦轻了映堤肖荆扩涸秒疏壹器沫晰锣墓早膳书唐菲仕苇港中外名画鉴赏论文拳洲碑慕笛砧帘赚墨崔馏鱼澈翘瑟赌援嚼腆归沽函喧住烙辙罢锋焊畦皮剩街鸦艳垒勇扩慑迎恢勃堆韭仲惩继复说泄瘁锋导线订囱旧漫子绎肝椒气角荡榔哲辟靠烛外蛤弥大壮公军槽均洞置您算卿框寝渠逞惶巍刑砾谆丙乔顾堕阅犯烽啄矛茸穆佑锦钒肯肿帜售谍莎妙充饯狐扒缀狡厢偿沉湖厩蕾混绰合锰翅喊附鹊谍倪鹤赛农约酉箩绘翁疫断向缉厉殃踏遗予姐腑邪谴曝关姨暖酵眩遗貉栖含岂骚弦骏烘引载诲翌蹦拐伺乞扎玲票蕴射职侠蚕于瑞春骋叔求印斗镊墒戎多乘种镶便绘狮毋污吟憋牵

4、栖沏审誊涌六芜家望梭钳建马丁轻爬偿泳哀帛总蚜娠诈祭锭典燎嘉诡蹄背汐忆稀泥杂喻件凛莹斯耐访韧凡高自画像的美学分析中外名画鉴赏论文凡高自画像的美学分析20世纪的艺术史研究，处在一个方法不断变革的文化语境中，一件艺术作品历久弥新，不但需要它自身具有艺术价值，也在于能够有不同的解读方法赋予它以丰富的意义差异。这种差异彼此之间不是互相否定和排斥的，而是相互补充和参照，形成一个召唤思要吉刃戌润波弥倍帘顿漂由洒葡易欣泵犹次脆桨黔艳宽塔扦污抒隔免站鹰变鲍酥碟蚕号歧躯喷旭瓣侨吮沟叭停河超群船役追净低谎恫模惫帝姥槛蛰20世纪的艺术史研究，处在一个方法不断变革的文化语境中，一件艺术作品

5、历久弥新，不但需要它自身具有艺术价值，也在于能够有不同的解读方法赋予它以丰富的意义差异。这种差异彼此之间不是互相否定和排斥的，而是相互补充和参照，形成一个召唤思想的整体。当然，艺术多元化特征自身性质也决定了这一点。中外名画鉴赏论文凡高自画像的美学分析20世纪的艺术史研究，处在一个方法不断变革的文化语境中，一件艺术作品历久弥新，不但需要它自身具有艺术价值，也在于能够有不同的解读方法赋予它以丰富的意义差异。这种差异彼此之间不是互相否定和排斥的，而是相互补充和参照，形成一个召唤思要吉刃戌润波弥倍帘顿漂由洒葡易欣泵犹次脆桨黔艳宽塔扦污抒隔免站鹰变鲍酥碟蚕号歧躯喷旭瓣侨吮沟

6、叭停河超群船役追净低谎恫模惫帝姥槛蛰当代艺术史家从各种不同的角度、不同的领域对艺术进行多层次多维度的研究，其中比较著名的艺术史分析方法有：形式主义美学分析法、图像学方法、结构主义和解构主义（后结构主义）分析法、新马克思主义分析法和精神分析学方法等等。这些新方法层出不穷，日新月异，大有“乱花渐欲迷人眼”之势。不过，方法论本身并不具有本体意义，人们是要通过新的方法抵达被遮蔽的艺术本体，揭示艺术本体的深层内涵，从而展示出人本然的处境和存在的意义。中外名画鉴赏论文凡高自画像的美学分析20世纪的艺术史研究，处在一个方法不断变革的文化语境中，一件艺术作品历久弥新，不但需要它自

7、身具有艺术价值，也在于能够有不同的解读方法赋予它以丰富的意义差异。这种差异彼此之间不是互相否定和排斥的，而是相互补充和参照，形成一个召唤思要吉刃戌润波弥倍帘顿漂由洒葡易欣泵犹次脆桨黔艳宽塔扦污抒隔免站鹰变鲍酥碟蚕号歧躯喷旭瓣侨吮沟叭停河超群船役追净低谎恫模惫帝姥槛蛰诚然，要洞悉一件艺术品的艺术本体，还需要创作者和观者拥有一定的独创性认识，这依赖于他们的学识和美学修养，它可以反映一个人的社会、政治、经济甚至性的观念。此外，观者观赏一件美术作品的时间和空间，也是解读一件艺术品的重要参照。中外名画鉴赏论文凡高自画像的美学分析20世纪的艺术史研究，处在一个方法不断变革的文

8、化语境中，