紫陶烟斗造型设计的审美性与鉴赏性

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2、磬”是建水紫陶的美誉。在众多的建水紫陶产品中，陶烟斗的产生时期（1840年至1928年）不仅是建水紫陶“彩泥刻填纹绘”与“无釉磨光”两大工艺技术形成、发展至成熟的时期，同时又是建水陶由实用陶转变为雅陶、由粗陶转变为紫陶的重要时期。我们对陶烟斗进行深入研究，可以进一步认识建水紫陶的艺术价值和收藏价值，还可以促进我国边疆少数民族地区陶艺文化市场的发展和繁荣。　　一、紫陶烟斗造型设计与建水紫陶的内在关系　　建水紫陶烟斗的烧制始于清道光年间，迄今为止发现的最早的陶制烟斗是清道光丁未年(公元1847年)[键入文字][键入文字][键入文字]精选公文范文管理资料由建水县碗窑村文祥记陶坊烧制的黑陶梅纹斗

3、。1840年鸦片战争以后，随着鸦片不断进入我国，作为吸鸦片的工具，铜质烟斗也随之传入。在当时的时代背景下，吸食鸦片的人可分为三类：一类是政府的高级要员，商贾贵人；一类是建水地区的文人雅士；还有一类是这一少数民族地区的土司、地主。这三类人虽然对文化与美的认识各不相同，但又都共同喜好精美、高雅、华丽的把玩之物。当时碗窑村有个工匠叫张好，他在红泥上刻字、雕花、不上釉，将其烧制成器皿后，其便成为了建水工艺陶的发源。为了迎合烟斗的消费群体，张好仿照铜制烟斗，利用建水地区特有的五色陶土精心制作出陶器烟斗，并在上面写字题诗、画山水人物。张好之后，又一个以制作烟斗而扬名的人是叶湘子，他制作的烟斗“体质坚

4、实，形式古朴，书画生颖，色泽光润”。除了叶湘子以外，还有朱南岳、梁之福、丁三吉、武省三、梁柱奇、韩显庭、张玉堂，他们被称为“八家斗”。制陶艺人在对陶烟斗装饰工艺的不断探索中，渐渐探索出了建水紫陶独有的“彩泥刻填纹绘”与“无釉磨光”两大工艺技术，极大地提升了建水紫陶的工艺价值。综上所述，紫陶烟斗的生产及其斗面装饰工艺的形成和发展，为后期建水紫陶的发展奠定了核心基础，对于建水紫陶这一传统的饰陶工艺来说是一种里程碑式的创新。如今烟斗的实用性已经消失，但从艺术审美的角度来鉴赏它，其精美的形态及精湛的制作工艺仍具有重要的研究价值。　　二、紫陶烟斗造型设计的审美性与鉴赏性　　在鉴赏一件紫陶烟斗作品时

5、，我们第一要观其造型设计的审美性和鉴赏性。紫陶烟斗的体积一般在4～9cm之间，可谓是典型的微型陶泥艺术。如图1，其形状有圆形、六边形、灯笼形等十二种基本形态，而各种形态又有其各自独特特征。在观看一件烟斗的形态时，其是否饱满、平整，烟嘴是否在其正中，线条是否流畅，弧度是否规整，面与面、点与点是否对称等，这些都是反映烟斗品质的重要特点。　　第二，看其色。紫陶烟斗常见的色泽有黑、褐、紫、白、青等五种，这些颜色的形成与烧制时温度的控制有着密不可分的关系。特别是建水紫陶经还原烧制后接近黑色或深青色，高品质的成品质地沉着而浑厚。然而因建水紫陶在烧成后还需经过打磨，所以还原的程度十分重要，还原不够则很

6、容易在打磨后呈现难以控制的斑纹。但有时偶然产生的斑纹效果可能会同图案形成绝妙的搭配，成为“神品”，这大概也是建水紫陶吸引艺术家的一个重要方面。　　第三，看其光。建水紫陶的表面会有一层泛淡紫色的如上釉般的光泽，这种光泽是通过“无釉磨光”技术处理后形成的。“无釉磨光”是建水紫陶的一项重要特色，也是整个建水紫陶制作工艺中最为耗时耗工的部分。建水陶泥质细腻无砂，通过磨制工艺即可使器物表面产生哑光、亮光和镜面光等不同的质感效果。传统建水陶的磨制工艺分为去火皮、去丝和抛光三个部分。刚烧制成功的建水陶表面粗糙、质坚如铁，并有一层金属光泽，此即是“火皮”，打磨时首先需要用粗砂石沾水磨去火皮。去掉火皮的器

7、物表面会因为粗砂石的打磨留下划痕，因而需要再用较细腻的油石沾水均匀地将粗石划痕除去，此过程即为“去丝”，去丝后即可获得哑光的质感效果。如果想要获得亮光的效果，就必须进行抛光，抛光必须使用建水独有的极其细腻的鹅卵石、玉石、玛瑙石等沾水对其进行反复研磨，直到器物表面光亮鉴人为止。　　第四，感其质。建水紫陶以细腻如脂而着称，一件成功的紫陶作品表面没有瑕疵，能给人以紧密光滑、质地坚硬、温润如玉、磬之有声的质地感。　　第五，看其艺。建水紫陶的