电视电影艺术创作论（上）

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1、电视电影艺术创作论（上）中国的电视电影是在影视合流不断深化的过程中应运而生的。我国电视电影创作开始于1999年，由中央电视台电影频道节目中心每年投资6.7000万元拍摄100部左右的电视电影作品。由于电视电影出现时，我国的电视剧产业已非常发达，而最初因资金和条件的限制，又有相当一批电视电影是用摄像机拍摄的，于是业内对电视电影的定位产生了争议。经过几年的实践，目前在影视界似乎形成比较一致的看法，即电视电影不是单本电视剧的翻版，它是在电视上播放而拍摄的电影，是电影的又一种形式。它与电影的重要区别之一在于，电视是电影的后电影市

2、场，却是电视电影的主要市场。但是，笔者认为，电视电影是影视合流的产物，是一种融合了电影和电视两种传播媒介特点的新的艺术样式，具有其独特的审美内涵。笔者曾在《剧作家》2004年第五期和《当代电视》004年11号刊分别发表了有关电视电影的独家见解，本文对此将继续深入探讨,望与广大专家、学者商榷。为进一步发掘电视电影独特的审美魅力，提升电视电影的审美品位，在创作上追求一种有别于电影，又有别于电视剧的特殊技巧和规律，笔者试图站在二十一世纪的科学视点，综合运用系统论、信息论、控制论等研究方法,挖掘电视电影艺术创作的审美思维过程的深

3、层结构，探索审美思维发生的整体性规律，力求在对前人成果进行钩沉的基础上，进而从宏观和微观两个方面从事综合性、整体性的系列探讨，着重从审美心理学的角度渗透马克思主义文艺学、美学、社会学、思维科学等学科的理论内涵，推出自己的系统见解。如今，我国的电视电影无论是在艺术质量上，还是在收视率以及技术的推进等方面，都有大幅度的提高。我国电视电影创作始终坚持以先进文化为导向，注重体现和弘扬时代精神和民族特色,关注现实生活，体现出主流性、当代性和类型性。电视电影的社会影响越来越大?.中国电影“金鸡奖”在2000年设立了最佳电视电影奖；中

4、国电影“华表奖”于2001年设立优秀电视电影奖；大学生电影节也于2002年开始设立电视电影专项奖，2004年第十一届大学生电影节首先颁发的即是电视电影的各种奖项：最佳演员、最佳导演、最佳影片、最佳效果等；而且，为了进一步繁荣电视电影事业，中央电视台电影频道中心于2001年专为电视电影设立了评奖项目——电视电影“百合奖”,从而,在发展我国电视电影事业上迈出了开拓性的第一步，使电视电影的创作迅速发展壮大。我们知道，艺术的个性是区别于各种艺术形态、样式的主要标志，也是艺术家对生活、对艺术以及对自己发现的结果，一句话，个性是每一

5、艺术门类得以生存的基础。电视电影作为有别于电影和电视剧的影视艺术若没有自己的个性，它就不能称之为电视电影。电视电影自创建之日起，就一直沿着寻求探索、反复实验的道路前进，而要寻找其个性必须从影视艺术创造的共性中去发掘，特别是电视电影作为脱胎于电影，介于电影与电视剧之间的交叉艺术品种，更应追寻电影、电视剧和电视电影的共同本质，从而确立电视电影的本质特性。从电影和电视的发展技术层面上，可以说两者分别属于两种不同的概念，各种类型的影视作品借助的传播媒介有所不同，但是作为大众文化传播媒介（MassCulturemunication

6、Medium)，电影与电视创作所运用的创造性思维与鉴赏所运用的审美再创造的思维机制是基本一致的，二者都是视听影像的呈现，都是时空的融合，逼真性与假定性的相互依存，艺术感性与思维理性都变成了直观的声像符号．而且二者已经影响到人类社会生活的各个方面，包括政治、经济、文化、科技、教育等诸多部门，已经成为当代社会文化信息结构中一个极其重要的组成部分。从影视艺术审美思维机制的建构方面考察．影视艺术审美思维的共性因素是指审美主体在审美发生过程中自动化的整合性、创造性的思维运作过程．它是一种由视听觉思维、情感思维、灵感思维、直觉思维、

7、形象思维、理性——逻辑思维等一系列思维环节的交互运行的发生机制，是人的思维多侧面、多角度、多功能的结合系统。(见《影视审美思维论》刘秀梅着2000年3月版中国戏剧出版社)一般地说，它隐含客观逻辑，而突出地强调主观逻辑、情感逻辑。此时的审美主体处于较高的感受美、理解美的超越现实的思维状态。这是电影、电视剧与电视电影艺术创造所运用的符合人类审美创造思维发展定势的思维状态。在影视审美创造思维进行视听影像造型的过程中，所借助的思维语言主要是蒙太奇镜头语言．具有鲜明语义的和视听审美价值的意象符号。首先，镜头如何运用直接决定着影视艺

8、术视听影像的创造：根据不同景别的特性及功能创造恰如其分地表现剧情内容的镜头，使视听影像的大小、疏密、距离等发挥各异的作用和审美效果。在镜头所处理的空间关系中，主要的是人与环境的关系。在人物众多的场面，次要人物对主要人物来说也可剧情内容。有的远景画面中没有人物，称为“空镜头”，如《卧虎藏龙》中，俞秀莲到京城后的京城的俯