赏析《夜半逾城》

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1、论唐代美术简议《夜半逾城》中的浪漫主义情调8论唐代美术简议《夜半逾城》中的浪漫主义情调姓名年级班级专业长沙理工大学二〇一二年五月8目录封面……………………………………………………………1扉页……………………………………………………………2目录……………………………………………………………3摘要……………………………………………………………4中文摘要………………………………………………………I英文摘要………………………………………………………II正文1.1敦煌壁画《夜半逾城》的背景资料…………………

2、51.2《夜半逾城》的浪漫主义情调………………………6结语………………………………………………………………7注释………………………………………………………………7附录………………………………………………………………88摘要《夜半逾城》这幅画描绘了释迦牟尼做太子时，为寻求“解脱”之道，立意出家，半夜里骑马越过城池，入山修行的情景。画中悉达多太子头戴宝冠，骑马握缰，天神为他托住马蹄，奔腾于空中。马前有骑虎的仙人开道，身后有天女、力士保护。伎乐飞天奏乐散花，流云飘动，天花飞旋，一派灵动的境界。此壁画与其

3、他敦煌壁画一样，艺术价值之高以及作者画技的高超至今都是令人们惊叹的，世人为之倾倒，学者为之着迷。关键词：壁画佛教浪漫主义ABSTRACTThepainting《GoBeyondtheCityWallDuringtheNight》describedthestoryaboutSakyamuni.Whenhewasthewangzi,hewanttosucceedinescapingfromhiskingdomtobecomeamonkandliveinamountain.Inthepaintinghe

4、woreamagnificentcrown,ridingandholdofthereinsinhishands.Manyimmortalsurroundedhimtoprotecthim.Thispaintingisthesameastheotherpaintingthatpaintedatthesameage.Todaytheartisticvalueandthegraphicalcomputingofthispaintingareallveryamazing.Theworldonastring

5、ofthispaitingandscholarsforharryforthispaiting,too.KeyWords:wallpaintingBuddhismromance8一、敦煌壁画《夜半逾城》背景资料佛教和佛教的绘画艺术从汉代到唐代已经经历了数百年时间，在这一段时间里，佛教和佛教绘画不断地同中国的本土宗教，及文化艺术相互融合，逐渐形成了具有中国特色的佛教绘画，并在唐代达到鼎盛时期。【1】敦煌石窟是中国重要的古代佛教文化遗存，经历了前秦、北凉、西魏、北周、隋、唐、五代、宋、西夏、元、清等朝代

6、，可谓历史悠久、内容丰富，为研究佛教艺术及其反映的各种文化影响提供了重要依据，成为人们探讨中古时期的东方物质文化和精神文化的重要形象资料。敦煌艺术的一大特色是使用了将想象与写实、虚幻世界与现实生活合而为一的表现手法，艺术充满了人情味。并以其独具特色的风格与魅力吸引着众人的目光，吸引着众多学者不断的欣赏、探索和研究。其精湛的绘画技艺、神奇的想象及以巧妙的手法将抽象、深奥的佛教经典事迹用通俗的简洁的形象结合，都是令人为之震撼的。敦煌莫高窟唐代的壁画在艺术上进入更加成熟、更加繁荣阶段，大佛变得愈加宏伟，

7、菩萨体态丰满、容貌端丽，佛画、佛像造型生动、气势恢弘、气象宏大、装饰缛丽，充分展现了大唐盛世的时代风貌。壁画《夜半逾城》是初唐时期画于敦煌石窟329窟，此窟覆斗顶的藻井以蓝色象征天空，繁多的飞天环绕着团花飞驰旋转，生气勃勃，趣味盎然。龛顶画佛传“乘象入胎”和“夜半逾城”两个情节。壁画《夜半逾城》纵168厘米，横207厘米。壁画所绘故事为释迦牟尼位登转轮王前夕，夜半骑马逃离皇宫出家的故事：太子悉达多长大以后，净饭王请名师教太子飞文学武，希望他将来继承王位。但他在出游“四门”目睹了老人、病人、死人等，

8、看到了生老病死之后，感到“人生皆苦”，随之产生了超脱人世的念头。为了寻得一种彻底解脱人世苦难的办法，他不听父亲的劝告，决意离家远游，立誓求得“真谛”8。尽管净饭王早有防备，将城门紧闭，但是在悉达多太子为无法外出而焦急的时刻忽然来了四个天人，将马的四蹄轻轻托起。太子在仙人、天女的护送下，在盘旋着的伎乐的奏乐、散花中，越过了城池，离开了皇宫。二、《夜半逾城》的浪漫主义情调唐代佛教美术神奇而生动，充满了浪漫主义色彩。壁画《夜半逾城》也不例外。华丽丰富的藻井，绚丽多姿的飞天，奔腾的骏马，纷