韩石山《徐志摩传》的审美特征

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1、韩石山《徐志摩传》的审美特征韩石山先生的《徐志摩传》完成于2000年11月，是继赵遐秋、陆耀东这些前辈之后，第十个为徐志摩作传的人。在《徐志摩传》的姊妹辑《悲情徐志摩》当中，韩石山坦承，当时十月文艺出版社要求他在何其芳和徐志摩当中任选其一为其作传，他没有犹豫选择了徐志摩。韩是近年来学术界知名的“酷评家”，他的文风爽快锐利，陈述事实清晰确凿，指出问题针见血，真知灼见随处可见，思想火花熠熠生辉，老辣之下不乏幽默风趣，指顾问大有舍我其谁的气势。反观其传记作品《徐志摩传》，明显感觉到的是一个不同以往的韩石山，温柔流转、风雅细腻，字里行间充满着对传主的体贴爱护，纵然对其性格、行为方式的瑕疵

2、有所指出，也完全是个慈祥的长者在叙述他羽翼庇护下的个充满着才气和浪漫气息的年轻人。在文风上一改韩往日的尖刻老辣的风格，可以想见许是志摩天真烂漫的个性和平易随和的性格影响了韩石山，让他在给徐作传时格外“笔下留情”，许是韩石山性格的深层平时在文章中不易显露的　面被作传的任务激发了出来。正是这些不同之处让这本传记兼具了以下美学特征。　　首先谈到的是这部《徐志摩传》的体裁结构特色。深入到传记的内部来看其，首先让人眼前亮的就是这部传记采用的体例。现代以来，我们的人物传记几乎都是一个程式，那就是从传主的出生写起，按照时间推移顺序推进下去。偶尔也有倒叙，就是由人物将死上溯到人物的出生以此串起其

3、生。这种体例的优点是人物与事件的密切结合，缺点是千篇一律，比较模式化。而韩石山改以往传记的体例，采取纪传体来对材料进行安排组织。　　其次是该传记的叙事特色。古希腊美学家卢奇安对传记著作文字表述之美的要求是：“我们既然认为历史精神的目的在于坦率诚实，从而历史风格也应该相应地力求平易流畅，明若晴空，既要避免深奥奇僻的词句，也要避免粗俗市井的隐语，我们希望俗人能了解，文土能欣赏。辞藻应雅而不滥，毫无雕琢的痕迹，才不使人有浓羹烈酒之感。”这部《徐志摩传》在文字上就是遵循着上述的美学原则。　　1　独立不倚、坦荡客观的评价立场。在“家庭”的部分里，详细记述了徐父母妻儿状况，以他为纲串起了这所

4、有人。叙述到陆小曼时，在承认“如果以道德的标准来说，他们两人都可说不道德之极”的前提之下，中肯地批评徐志摩一开始对于“朋友之妻”根本“不应该那样穷追不舍，志在必得”，但既然木已成舟，后来徐志摩的突然离世和陆小曼也的确没有直接关系，所以韩石山认为“若小曼不与志摩恋爱并结婚，而是跟着王赓过下去，王赓去世后再嫁给个不甚出名的人，她也不是平平安安、快快活活辈子吗”?自徐志摩去世后，舆论几乎一边倒认为是陆施与徐的生活和精神压力导致其早丧。而韩石山这种针见血又完全站在备受责难的生者立场上客观公正的辩护正是历史所吝于给予陆小曼的。同样的，参照了其他关于徐家庭关系的书籍，纠正了诸如陈巨来的《陆小

5、曼-徐志摩。翁瑞午》、容天圻《陆小曼与云裳服装公司》等书中有关徐家庭关系当中的不实描写，由此可见该传记能够挖掘出些鲜见的材料，进而联系各种原有材料，经过理性分析研究，由表及里，去伪存真，展现个真实而鲜活的徐志摩。　　2　简洁含蓄、借评起兴的叙述态度。在这篇传记当中，丝毫不加点染，而是白描式的叙述人物的容貌、行动、对话等，从而使读者揣摩和了解人物的性格心理。　　在“本传”这个部分当中，特别地把精力放在由于徐志摩《晨报副刊》时期几起沸沸扬扬的几起论争之上。尤其是徐与鲁迅的龃龉，韩引用了鲁迅自己的话来说那是因为“不是不喜欢徐志摩的诗文，而是不喜欢徐志摩这个人”，韩石山点评说鲁迅当时“已

6、名满天下”，而徐志摩当时“不过是初登文坛而已”，简简单单几个字含蓄表现出了对徐志摩的态度。正应了史家对含蓄的要求“使夫读者望表而知里，扪毛而辨骨。睹　事于句中，反三隅于字外”。还拿徐志摩与新剧家的笔战为例，辩驳当中体现出徐“讨人嫌”的刻薄高傲的面，而徐本人也认识到了这一点，所以在散文《汉姆雷德与留学生》中自责、自省。韩石山的句话点评令人振聋发聩，他说“这正是我们民族至今都缺少的品格”。这里分明是拿着他那支“酷”笔借徐志摩来批判民族劣根性了。　　综观整部传记，融史实性、思想性和趣味性于炉，在嬉笑怒骂之间看到个有良心、有责任感的知识分子的铮铮铁骨韩石山先生的《徐志摩传》完成于2000

7、年11月，是继赵遐秋、陆耀东这些前辈之后，第十个为徐志摩作传的人。在《徐志摩传》的姊妹辑《悲情徐志摩》当中，韩石山坦承，当时十月文艺出版社要求他在何其芳和徐志摩当中任选其一为其作传，他没有犹豫选择了徐志摩。韩是近年来学术界知名的“酷评家”，他的文风爽快锐利，陈述事实清晰确凿，指出问题针见血，真知灼见随处可见，思想火花熠熠生辉，老辣之下不乏幽默风趣，指顾问大有舍我其谁的气势。反观其传记作品《徐志摩传》，明显感觉到的是一个不同以往的韩石山，温柔流转、风雅细腻，字里行间充满着对传主的体