近体诗格律概要

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1、近体诗格律概要刘锡军整理一、基本体征近体诗，有人也叫它格律诗，起于魏晋兴于唐，唐代人为与此前诗体相区别，故称其为近体诗或今体诗，近体诗的叫法一直沿用至今。近体诗分为绝句、律诗和排律三类，这三类又有五言和七言个两种。律诗每两句为一联，律诗的一、二句叫首联，三、四句叫颔联，五、六句叫颈联，七、八句叫尾联。绝句的一、二句叫首联，三、四句叫尾联。排律中间各联按序叫二联三联四联……前边的叫首联，最后的叫尾联。一般来说，每一联要表达一个较为完整的内容。近体诗在格律上要求很严。字数、句数近体诗诗句的字数固定，无论绝句，还是律诗，只有五言和七言的两种；绝句四句，律诗八句，排律的句数必

2、须是十句以上的偶数。平仄五言诗和七言诗分别都有四种基本的平仄句式；四种句式交错变化构成绝句和律诗的平仄格式，即基本篇式。押韵偶数句押韵，一般只用平声韵，首句可入韵，也可不入韵。无论绝句，还是律诗，都要一韵到底，中间不换韵。对仗律诗必须用对仗，一般的七律和五律的颔联和颈联要分别对仗，排律除了首尾两联不对仗以外，其它各联都要分别对仗。绝句对仗可有可无，没有专门要求。二、基本句式近体诗对诗句用字的平仄要求较严。按照我们现在所用的新韵（相对古韵）来说，所谓“平声”就是普通话标准音中的阴平和阳平（第一声和第二声）；所谓“仄声”就是普通话标准音中的上声和去声（第三声和第四声）。构

3、成诗句的每一个字都有平仄要求。初学者了解掌握近体诗的基本句式，一般都从五言入手。五言近体诗有四种基本句式：（甲）仄仄平平仄（乙）平平仄仄平（丙）平平平仄仄（丁）仄仄仄平平在五言句式的前边加上与第一、二个字平仄相反的两个字就成了七言句式。三、基本篇式近体诗的四种句式，有规律地交错组合，构成各种不同的篇式。我们就是按照篇式的要求来作诗的。四种句式在交错组合构成篇式的时候，任意一种句式都可以打头。但按照五言来说，同一联的第二字平仄要相反，这叫相对；上一联和下一联相邻的两句第二字平仄要相同，这叫相粘。否则，就叫“失对”、“失粘”。失对、失粘在近体诗中是决不允许的。这样一来，律

4、诗的八句只能是：甲（丁）乙丙丁甲乙丙丁丙（乙）丁甲乙丙丁甲乙如果把以上两式打开，律诗就有四种篇式——甲乙丙丁四种句式轮流做了一次排头。截取律诗篇式中任意连续的四句，就可以作为绝句的篇式。四、章法起、承、转、合是近体诗的常用章法。起，就是开头。或者开门见山，直接点题；或者运用衬托，先说他物；或者反面着笔，后归正题；或者交代背景，设计铺垫。承，就是承接开头的话题，顺着写下去，或写景、或抒情，语气和缓，与上联自然衔接，也就是对话题加以陈述、发挥，以开启下文；主要类型有二：一是顺承，自然承“起”，感情随之上推；一是递进，从程度、范围、情感、意义等方面将“起”推进一层。转，或从

5、正面，或从反面，或从侧面，将内容进一步延伸，制造波澜，避免流水账似的平铺直叙。“与前联之意相应相避，要变化，如疾雷破山，观者惊愕。”转句（联）往往是一首诗的精彩之处，要根据实际情况进行精心设计。合，就是收合，收束全文，做总结。收合既要做到突出主题，又要留有余味，发人深思。除了起承转合，还有其它一些谋篇布局的方法，尤其是绝句更为灵活。无论用哪种结构方法，都要根据表达主题的需要和题材的具体情况来决定，不能拘泥成法。五、语法近体诗的语法基本上以文言语法为规范。比如，词类的活用、句子成分的省略和错位、复句的紧缩等现象在古今诗作中普遍存在。近体诗的诗句有时小于意义句。诗句是以基

6、本句式为单位的，也就是说一个诗句不一定就能表达一个完整的意思。有时候，一联中的上下句结合起来，才能表达一个相当于我们平常口语或文章中的一个句子的意义。六、拗救违背了近体诗句式的平仄规律叫做“拗”，但“拗”了以后可以“救”，经补救的“拗句”就不算什么毛病了。常见的拗救情况有如下几种。（以下都按五言来说）1.(乙)种句一三同变救孤平（乙）种句式“平平仄仄平”，第一个字如果用了“仄”，成为“仄平仄仄平”，除了韵脚以外，全句只有一个平声字，这叫“犯孤平”。“犯孤平”在近体诗中是大忌。如果（乙）种句式的第一字非用仄声字不可，就把倒数第三字改为平声字，就算“救”了孤平。2.(丙)

7、种句三四对调（丙）种句式“平平平仄仄”第四字用了平声字，则须将第三字变仄，变换的条件是“2/1/2”节奏的特殊句型（句尾是个平＋仄的双音词），而且多数用于律诗颈尾两联的出句或绝句的第三句。这种变换古人用得很普遍。3.（乙）三救(甲)四（甲）种句式“仄仄平平仄”第四字不用平而用了仄，就用对句“平平仄仄平”第三字仄变成平来救。4.（甲）三（乙）三互救（甲）种句式“仄仄平平仄”中，第三字用了仄声字，就要把它的对句“平平仄仄平”的第三字变成平声字来救。5.古人也有“三平调”“三仄尾”互救的。三平调就是“仄仄平平平”，三仄尾就是“平平仄仄仄”。唐以后很少有这种