女性情怀在李清照前后期词不同表现

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1、苏州大学文学院汉语言文学“专升本”论文选女性情怀在李清照前后期词的不同表现潘玲玲（2002级学员）内容提要：李清照是宋代杰出的女词人，作为一个女性，她以她特有的女性视角和女性笔触去感知人生。所以她的词以其真实的情感，表达了女性生活中的种种喜怒哀乐与悲欢离合，流露出不同的女性情怀：不管是写少女的天真活泼，还是少妇的相思、幽怨，亦或是写老年嫠妇的凄苦境遇，无不表现出一种清丽洒脱的情趣和韵味。令人回味无穷。关键词：李清照女性情怀爱情凄清李清照，宋代女词人。自号易安居士。济南章丘(今属山东)人。她的词不仅在女词人当中无人堪比，甚至与众多杰出男词人的词作相比也有过之而无不及，元代伊世珍《琅缳记》中有记

2、载：“易安以重阳《醉花阴》词函致赵明诚。明诚赏叹，自愧勿逮，务欲胜之。一切谢客，忘食忘寝者三日夜，得五十阕，杂易安作以示友人陆德夫。德夫玩之再三，曰：‘只三句绝佳。’明诚诘之，答曰：‘莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。’正易安作也。”它说明了李清照词的艺术特色，确实是高人一等，独树一帜。难怪被称为婉约派的代表人物(“婉约以易安为宗”)。除了词以外，李清照的诗文也取得了很高的成就。因此，人们不得不 对她刮目相看，纷纷给予好评。朱熹曾说过：“本朝妇人能文，只有李易安与魏夫人。”(《朱子语类》)而王灼虽然不满于她“轻巧尖新”的词风，但也不得不承认：“(李)自少年便有诗名，才华华赡，逼近前辈，在士大

3、夫中已不可多得。若本朝妇人，当推文采第一。”(《碧鸡漫志》)尽管他们的评论主要还局限在“本朝妇人”之间进行比较，但王氏所云“在士大夫中已不可多得”一语，却已暗暗有了几分认可。而另一位南宋文人魏仲恭则直率地指出：“尝闻藻丽句，故非女子之事。间偶天姿秀发，性灵钟慧，出言吐句，奇男子之所不如，虽欲掩其名，不可得耳。如蜀之花蕊夫人，近时之李易安，尤显显著名者。”(《断肠诗集序》)李清照词的语言更是独具特色，优美、精巧，却不雕琢求工。她在遣词造句上很有创造性，象她笔下的花树是“宠柳娇花”，“绿肥红瘦”；天气是“浓烟暗雨”，“风柔日薄”，又以“黄花瘦”比人，都十分新颖、清丽。她还常常以“明白如家常”的方

4、言口语入词，如“：甚霎儿晴，霎儿雨，霎儿风”，“守著窗儿，独自怎生得黑?”信手拈来，便增添了许多新鲜生动的情味，正像彭孙遹所说：“用浅俗之语发清新之思”(《金粟词话》)。这种语言对于北宋末期华贵典雅的词风无异是一种冲击。李清照的词富有音乐美，她极注意“分五音，又分五声，又分六律，又分清浊轻重”(《词论》)。还讲究舌、齿音的交错和叠字的连续运用，像《声声慢》的开头一连用了14个叠字，其独创性为历来评论者所盛赞。李清照的词被称为“易安体”，从南宋起就不断有人学习和效仿。侯寅《眼儿媚》调下题曰：“效易安体”，辛弃疾《丑奴儿近》调下题曰：“博山道中效易安体”。如此细腻的抒情方式和独创性语言特点在一定

5、程度上是沾了她由其女性身份所招致的光。所以受到当时和后世男性文人的赞誉，而这又启示了我们：在对李清照词风展开研究之时，不可忽视或轻弃她有异于男性作者的性别特点。李清照作为女性词人，她的写作中具有女性的“个人化”苏州大学文学院汉语言文学“专升本”论文选特征。另一方面，李清照的词还具有不同于男性词人的婉约词风，她不像秦观等去刻意追求形式，而在词中流露出女性的自然的情感，并且她将大量的口语带进词作，使她的词在形式上也与其内容一样具有女性特有的“个人化”风格。历代文学评论都肯定了李清照词的特有的贡献，却对其题材存有偏见，而被批评为“有局限”，正是因为她没有把她的词纳入正统诗教和宏大叙事的规范之中。这

6、说明，优秀和李清照这样的女性，也仍然居住在男性中心制社会为女性所筑就的樊篱之中，没有她发挥自己更大才能的社会舞台，她写作的“个人化”特征也是势在必然。李清照在词中所塑造的女性自我形象，也是值得探究的。她所塑造的女主人公，已经具有了鲜明的个性意识和丰富的内心世界，其女性的阴柔美在词中得到了淋漓尽致的表现。这些女性形象往往在柔美中表现出多方面的秉赋和丰富的内涵。在李清照之前，男性作家写女性，大体有几种情况：一是抱着观赏的态度，常常带有色情味；二是借女性命运写自己的官场失意、怀才不遇；三是怀着真挚的感情为女子代言。男性作家写女性固然没有女性作家自己写的真切，就是女性自己的作品，也往往不能刻画出鲜明

7、、立体的自我形象。而李清照却以女性自己的眼光观察生活，直抒胸臆，词中女主人公个性的鲜明、人物情态的生动、心理层次的深细都达到了其他古代女作家难以企及的高度。当然，她所写的全是女性自我的感受、自我的体验，处处活跃着自我的生命和灵动。可见追寻她的生活轨迹对于深刻理解李词的意境也就必不可少了。她的词也应该以她南渡人生的这条轨迹为界，分为前后二期(细一些也可分为婚前、婚后及其丈夫赵明诚病逝后三个时期)，我们能很清晰地