建筑认识实习——实例分析

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1、建筑实例分析：实例一、江南临水民居水是生命之源，人们生活离不开水，所以古时的江南民居多建造在滨水区域。此类民居靠水一侧多开窗或者门，有良好的观水视野，体现出明显的临水性。而沿岸所设的码头及近水平台，进水阶梯使人们能近距离靠近水，但由于多数河流水太深，岸堤台面大多比较高，对水的隔离性较强，导致亲水性体现并不明显。实例二、济南护城河黑虎泉附近建筑多为传统中式楼阁亭台，台基较低，没有大面遮挡能直视水面，具有良好的临水性。但这种临水性只是针对河道两侧近距离的观景建筑而言，由于沿岸筑造的堤台过高，导致附近公路及稍远建筑根本无法看到水面，产生了隔离感，其临水性大打

2、折扣，自然也无法满足亲水性要求。《“泉城”的水岸复兴——济南大明湖及护城河沿岸景观规划》一文中给出了很好的解决临水亲水性的方案，如下图：经改造后，通过对驳岸的不同处理为护城河周边提供了很好的观赏视野，使“岸”的面积扩大，在心里上缩短了人与水的距离，增强了临水性，也满足人们对亲水性的要求。黑虎泉：泉眼被三面石护栏与沿水道路隔离，虽然临水性良好，满足了人们的观赏需要，但水边台面高度过高加之护栏围合，导致人与水的距离过远，忽视了人们的取水需求，使人们打水既不方便也不安全，亲水性要求没能满足。这是护城河驳岸其中一段，由于护城河一侧有泉眼，故而形成了横穿驳岸的水

3、域。此处采用天然石块作为汀步，且通行道路不止一条，给人驻足戏水的空间，很好的增进了人与水的距离，满足了亲水性要求。临水性是人的一种视觉感受，受水边建筑物高度几人与建筑、人与水的距离影响。芦原义信指出，人的眼睛通常以大约60度的顶角圆锥为视觉范围，如果建筑物的视点的距离为D，建筑的高度为H，当D/H=1时，高度与距离存在一种匀称性，以此为界，D/H<1时产生紧迫感和较强的围合感，D/H>1时则产生远离感，同时围合感被削弱；而D/H>2时产生开阔感，围合感随D的增大而逐渐削弱至零。在考虑水体空间围合要素的尺度时，建筑和水作为一体成为建筑水空间，它们共同决定

4、人对水的感觉和体验。如上图的两层驳岸设计，上层视野开阔，两边的临水性均较强，而下层只有一侧与水贴近，另一侧被高台围堵，导致一面临水性强而另一面很弱。实例三、流水别墅说到临水性和亲水性，世界最著名的现代建筑——赖特的流水别墅就不能不被提及。这座凌驾于瀑布之上的流水别墅与天然水结合得浑然一体。悬空的楼板铆固在后面的自然山石中，并且有小梯与下面的水池联系，正面在窗台与天棚之间，是一金属窗框的大玻璃，虚实对比十分强烈。生活空间靠着几层平台而凌空在溪水之上，虽然在室内未必能直接看到流水，但在这个平台上，沉浸在瀑布的响声里能享受到极大的生活乐趣，而这正是亲水性在精

5、神层面上的要求。建筑设计及人工水景水体在建筑空间中的运用有其生态意义，它在一定程度上能够调节局部微气候。在环境保护的呼声日益高涨的今天,建筑师在设计过程中所应考虑的,不仅包括使用功能、空间序列等,还要考虑建筑的时间因素。在利用水体时,要结合当地的环境和气候,因地制宜。不要为造水而造水,而要结合实际情况,把水体利用的艺术性与实用性综合考虑,达到最理想的建筑空间效果。另外，在建筑空间中适宜地运用水体这一元素，能较好地体现出一定的文化氛围。大尺度人工水体当环境中的建筑倒影在水面上时，形成了一个“虚面”，在视觉上增加了一个层次，使建筑获得一种特殊的效果。例一：

6、中国国家大剧院中国国家大剧院位于北京市中心天安门广场西，人民大会堂西侧，西长安街以南，由国家大剧院主体建筑及南北两侧的水下长廊、地下停车场、人工湖、绿地组成。在超椭圆形壳体剧场的四周是平静如镜，万流归心恬静的湖面。设计者大胆的方案构思和巧妙地利用大尺度水体可以说是国家大剧院建筑设计的一大亮点。在四周水池的整体烘托下剧场建筑物倒影清晰可见，夜晚剧场钛制壳体上灯光闪烁，池中倒映更加美丽，给人一种崇高安详的感觉。例二：泰吉·玛哈尔陵泰姬陵整个陵园是一个长方形，长576米，宽293米，总面积为17万平方米。四周被一道红砂石墙围绕。正中央是陵寝，在陵寝东西两侧各

7、建有清真寺和答辩厅这两座式样相同的建筑，两座建筑对称均衡，左右呼应。陵的四方各有一座尖塔，是专供穆斯林阿訇拾级登高而上的。大门与陵墓由一条宽阔笔直的用红石铺成的甬道相连接，左右两边对称，布局工整。在甬道两边是人行道，人行道中间修建了一个“十”字形喷泉水池。泰姬陵的前面是一条清澄水道，水道两旁种植有果树和柏树，分别象征生命和死亡。泰姬陵倒影清亮，荡漾在澄澈的“十”字形喷泉水池中，当喷泉飞溅，水雾迷时，它闪烁颤动，倏整倏散，飘忽变幻，景象尤其魅人。例三：水之教堂大尺度人工水体又一经典之作：水的教堂。水之教堂位于北海道夕张山脉东北部群山环抱之中的一块平地上。

8、从每年的12月到来年4月这里都覆盖着雪，这是一块美丽的白色的开阔地。安藤忠雄和他的助手们在场里