看比利林恩的中场战事的观后感

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1、看比利林恩的中场战事的观后感　　导语：《比利林恩的中场战事》是由美国索尼电影娱乐公司发行，由李安执导，乔阿尔文、克里斯汀斯图尔特、克里斯塔克、加内特赫德兰联合主演剧情片。《比利林恩的中场战事》根据本芳汀同名小说改编，讲述了在伊拉克战争中的美国士兵比利林恩与战友战胜归来并被誉为美国英雄，在一场橄榄球公开赛的中场表演过程中，揭露这群士兵在战场上真实经历的故事。　看比利林恩的中场战事的观后感　　沉浸在李安新片里，究竟是怎样一种体验?在我看来安叔的创作方向是非常有辨识度的。他从来没有义务为大家对他的幻想负责，他永远还是那个遵循自我内心的李安。这是一场看似简单的美国秀，却处处

2、涌动着从伊拉克战场沾染而来的讽刺暗流。　　关于120帧新技术的虚假论可以住口了，在我看来，这是一种比沉浸更珍贵的体验：一位追求极致艺术的狂热创作者，凭借着对电影的着迷，拼命更靠近灵魂，即便永远无法抵达最深处也在所不惜。　　若非要说虚假，这场豪华秀的本质就是一出虚有其表的商业造势，而新技术恰恰符合了这种故事设定，其实更可以看作是对人性的一种极致放大，以及努力尝试摘掉角色面具的原始生命冲动。　　正如比利密会啦啦队女友后的那场戏，他惊惶失措地从后台走出来，我们足以非常清晰地看清他羞红的脸，每秒120帧的肌肤质感。那一刻邻座战友诧异地问道，你怎么了，为何看上去就像刚刚打完一

3、炮?　　李安说过，如果这片子拍烂了，要骂就骂他，不要骂技术，技术是无辜的。　　那么，关于《比利林恩的中场战事》所谓最大的技术争议：4K，3D，120帧，他们分别代表什么?　　简单来说，4K是画面清晰度，3D是三维呈现方式。而关于120帧：目前国际通用的拍摄技术是每秒24帧，也就是每一秒钟的影像由24张连拍画面组成，这个标准正好符合人类的视觉暂留现象，“你不会意识到有24张照片划过，只知道自己看到了一个流畅完整的画面。”　　所以，这次李安是采用了每秒120帧的超高帧频，进行4K清晰度下的3D拍摄技术。在他之前，只有《指环王》的导演彼得杰克逊小小尝试过一次，用48帧拍摄

4、《霍比特人：意外之旅》，但当时并没有引起太大反响，影迷评价也不太高。　　众所周知，李安是用人心、情感和欲望创造电影江湖的人，他并不关注技术，前作《少年派的奇幻漂流》是他第一次尝试3D拍摄技术，而“120帧”让他在电影还未上映时就遭受许多非议，拍摄过程的技术困难也是难以想象的，手握两座奥斯卡的李安坚持要做这件事的原因其实很简单。　　因为见过更好的，所以不愿意将就。　　虽然我们习惯了24帧，但事实上，24帧的影片每一帧都会模糊，快速运动的镜头下画面极其不稳定，会有抖动和频闪。而詹姆斯卡梅隆的60帧拍摄给李安打开了新世界大门，他犹豫挣扎了一年，最终拍板决定直接上120帧。

5、“我的骨子里有个声音告诉我，就是要做120帧。因为信息量很充足，看的时候会更专注，看起来也会更舒服，而且你的亲历感会更强。”　　看死君有幸受邀观看了120帧的世界，并且又很幸运的占据了前排中间的震撼位置，直面了120帧，所以，说几点120帧的观影感受。　　视觉上极具冲击力，画面稳定流畅，即使在快速运动中也没有丝毫抖动，逼真，舒适。　　观影过程中，你可以感觉到仿佛镜头和幕布消失了，只剩下最真实的画面。真真正正的“身临其境”，它不再是指心理上消除与观众的距离，而是通过120帧的3D技术消除了观影距离。由于太过清晰，所以演员都是素颜出镜，否则妆容都会被拍的一清二楚，因此在

6、特写画面的时候，你可以感受到饱满的富有生命力的肉体，拉拉队员的肉体、比利林恩的肉体、“活色生香”;在爆炸和动作戏的时候，枪炮弹火、鲜血与打斗，最后则只剩下两个字：逼真。　　对于120帧这个新技术，大家之前比较关心的观影是否会产生不适的问题，作为当年玩3D游戏玩吐过、昨晚又刷了24帧3D电影《奇异博士》的人，可以非常放心地告诉大家，就我个人而言，接近两小时的观影过程没有不适，比起24帧眼睛可能更省事儿。除了特制眼镜有点儿重之外，并没有其他问题。　　而一些网友担心的景深、失焦、油画感重等问题均没有出现，但不得不承认的是，由于细节被放大，经常会不受控制的注意力分散到一些其

7、他细节上。首映观影的男士们不知道有没有和我一样，在真命天女组合上场的时候，只顾着盯着她们身材看的。　　而在中场表演战争场面和表演场面相互穿插的时候，爆炸宛若就在眼前，生死搏斗仿佛我亲眼所见，这一段又带给我120帧技术难忘的感官震撼和极强的代入感。　　对于120帧的质疑，可能归根到底问题在于：到底是人们的观影习惯跟不上技术，还是技术妨碍了电影艺术。　　抛开技术，回到电影本身，《比利林恩的中场战事》熬出的汤其实还是我们熟悉的李安味道。　　故事主角是一名19岁的德州男孩比利林恩，他在加入美军步兵部队后，被派往伊拉克战场。XX年他和同事们在一次交火中大难不死、逃过一劫。