浅析电影《黑天鹅》的精神分析美学

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1、浅析电影《黑天鹅》的精神分析美学　　电影《黑天鹅》是由美国导演达伦·阿伦诺夫斯基执导超自然惊悚故事片。通过讲述芭蕾舞蹈演员妮娜的自我毁灭过程，深刻的阐释了《黑天鹅》的主题思想。　　一、梦：被压抑的愿望的满足　　精神分析研究主要的目的是取得对无意识的认知。弗洛伊德提出，一个人的意识在心智中是一层层存在的，有些思想只存在于表层之下。就像一座冰山只有十分之一的表面浮在海平面上，而十分之九则在水下，心理只有一小部分表现为意识，而其余部分，前意识和无意识仍在“水下”。弗洛伊德认为梦是用来探究潜意识的手段，他提出，梦与做梦代表了妄想性愿望的一

2、种满足形式，梦是愿望的满足。他认为梦能够揭示病症，显梦的晦涩与某些隐梦的压抑状态之间存在因果联系，而且梦必须是晦涩的，这样才不会背离受禁止的隐梦。　　影片以女主角妮娜的梦境展开叙事。梦中她正在与男舞伴跳舞，是芭蕾舞剧《天鹅湖》。忽然，男演员忽然变成了魔鬼，而她却变成了男舞伴手中的玩物，并在魔鬼男舞伴的伴舞下蜕变为天鹅。她极度惊恐，醒来后发现是一场梦，但她却并未预料到这是一个具有预见性的梦，这个梦在无形中预示着她未来的发展命运，也暗示着她最终会走向毁灭的结局。开始的梦展现了妮娜被压抑的欲望，而这种欲望正是深藏于妮娜的潜意识中，并在无

3、意识中泄露出来。　　二、成长：完美与幻境　　相比于影片开头的梦，对于观众来说，整部影片似乎是一个更大的梦境。妮娜的生活是梦，现实与虚幻交织，真实与假象并存，跳入，跳出，幻象，真实，似乎妮娜自身都分不清楚到底什么才是真实的。　　而对于妮娜的母亲，妮娜又是她自己的一个梦。限于自身愿望的难以满足，人们往往会将这种未被达成的欲望暂时压抑，等到合适的时机，再投射到他人身上，这可以被视为一种的心理防御机制。按照弗洛伊德的观点，压抑是忘记或忽略过去某种程度上具有创伤性的事件。这些不愉快的记忆，被我们从意识推挤到无意识中，记忆无法从心理上被移除，

4、但它们可以被移位。妮娜的母亲由于自身生妮娜的原因，不得不放弃了自己的舞蹈生涯。也正是如此，在妮娜出生后，她就自然变成了母亲的精神和愿望的替代品。母亲对妮娜严格管教，把自己未完成的愿望全部寄托在女儿身上，希望女儿能踏上自己的老路，帮自己实现愿望。在这个意义上，妮娜是不仅仅是母亲的女儿，更是母亲用来实现自己愿望的一个工具，是母亲的一个梦。　　三、他者：欲望的投射　　法国的心理学家雅克·拉康在论文《形成自我功能的镜像阶段》中论述了主体性的起源，他反观弗洛伊德的心智模型，采用了想象界、象征界和真实界这三个术语。他提出，“想象界”“象征界”

5、和“真实界”不是彼此分離的，而是相互依赖的三个体系。对拉康来说，人不仅仅是被“擦掉”的，而是死亡的。人，或者说是自我，不是通过自己去掌控世界，而是深陷于他者和欲望两重文化构筑的天生分裂的主体。其行为不再是自律，而是受到他者欲望的操纵，“欲望是他者的欲望”构成了人一生的全部的剧情。　　影片《黑天鹅》中女主人公妮娜，自一开始就受到他者欲望的操纵。在母亲方面，因为想成为母亲眼中的“sweetgirl”，所以努力满足于母亲的各种想法，受到母亲情绪的操纵。影片开头，因为母亲的期待，她尽力去争取“SwanQueen”的角色，成功拿到角色之后，

6、母亲给她最喜欢吃的蛋糕作为奖励。因为蛋糕的高热量，妮娜一开始是拒绝的，但是由于之后母亲表现出来的不开心，致使妮娜马上就转变态度，决定舔掉母亲手指上的一点点来取得母亲的欢心。妮娜一直都站在母亲的角色来定位自己的人生，包括自己房间里的颜色，白色和粉色，和对于母亲的脱衣服检查身体的要求，妮娜每次都是言听计从。像影片前面托马斯口中所说的，妮娜身上具有完美的白天鹅的气质，而这种气质也是她的母亲所期望她拥有的，也是她尽力去做到的——一个温顺的，听妈妈话的乖乖女的联盟形象。　　作为妮娜身边的一个他者，母亲的欲望实际上成为了妮娜自身欲望的投射，而

7、母亲的存在，另一方面也像一面虚幻的镜像，照射着妮娜。这都在一定程度上造成了妮娜对于自身的不理解，也成为导致她精神分裂兵最终走向毁灭的一个主要原因。　　正如心理分析大师弗洛伊德所说，每个人都是在本我、自我和超我的相互牵连下不断成长的。这三者相互依存，同时彼此之间又相互制约，共同作用于人的发展。只有保持三者的相对平衡，在释放本我的同时加上自我的有机融合，从而达到真正的超我，才能达到人的本性与欲望完美演绎的超然境界。