动画场景设计图的制作[1]

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1、第七章动画场景设计图的制作动画场景设计图是场景设计思想的体现，也是学习的重点。设计图包括很多方面，比如效果图、平面图、立体图、鸟瞰图等等，都需要我们学习、训练。第一节场景方位结构图制作方位结构图就是我们经常所说的平面图、立体图、鸟瞰图等。绘制这些图的目的就是要准确、清晰地将场景结构、方位表述出来。场景设计者应该用准确细致的图样，使剧组的其他创作者了解场景的具体空间形态、结构特点，为未来影片的场面调度提供可靠的环境、支点的依据，为镜头设计提供更方便快捷的思考空间。所以在进行场景设计之前，就必须对这一场景进行整体的、详细的规划。一、平面图、立体图的基本画

2、法1、制图中线的种类和用法制图中各种图形都是用粗细、形状不同的线段来表示的，见图7-1。2、制图中的通用符号制图中有些特定的物体，需要特定的符号表示，见图7-2,7-3。3、绘制平面图、立体图运用这些制图的符号，我们就可以按照比例，完成一个场景的平面的、立体图了，见图7-4，图7-5。二、鸟瞰图的基本画法鸟瞰图是一种立体示意的辅助图，在一个图画上展现三个以上的结构。可以帮助了解结构复杂的场景空间。鸟瞰图有两种：1、透视鸟瞰图可以任意确定结构线的消失点，即灭点，画出有一定透视效果的鸟瞰图。这并不是严格的透视。图7-6为不同风格与效果的鸟瞰图。2、无透视

3、效果的鸟瞰图根据平面图画出鸟瞰图。方法很简单，就是以45度水平斜轴做出鸟瞰效果，见图7-7。三、方位结构图在影片创作中的应用图7-8为《怪物公司》的平面示意。这场戏中，方位结构图在影片中的主要作用就是对场面调度的准确描述。第二节场景效果图的制作一、画幅规格由于人眼的生理特殊性，从正常的平视角度讲，以视觉为中心，水平40度内，垂直30度以内，形成左右大于上下的椭圆范围是人眼的有效范围。所以我们在绘制动画场景效果图之前，应了解国际上通用的屏幕画幅的规格比例。1）电视屏幕高宽比：普通电视屏幕是4:3，高清电视屏幕是16:9。2）电影屏幕高宽比：普通银幕1:

4、1.38，遮幅银幕（假宽银幕）1:1.66或1:1.85，宽银幕是1:2.35.二、景别景别就是影片主体对象在我们镜头画面中所占的比例。这个比例就是“景别”。景别与场景设计有着直接的关系。景别决定最终镜头画面中景物范围的大小，决定了表现对象的比例大小，即决定了要“看清”还是要“看细”，决定了场景空间感的表现，决定了景物的主次地位。景别还是创作节奏的手段，是影视艺术的重要特性之一。景别的划分通常以人为标尺。了解人物角色与场景在不同景别中的关系，有助于设计者更加准确的设计场景，1、大特写指仅表现影片主体对像的某一局部，如角色的一只手，一双眼睛，一张嘴。2

5、、特写角色的头顶到肩膀以上。此时镜头中几乎看不到场景。如果是在场景上，就是表现一扇窗，一个墙角，一个道具。特写与大特写是对表现对象的细节的强调，而且可以赋予无生命的物体以生命，表现出来的不仅是物体的表面，而是具有情感性意义，甚至可以具有比喻，象征的功能。3、近景从角色的头顶到胸部以上。角色占据画面一半以上，场景环境在后景，属于次要位置。近景镜头往往是表现静态效果，角色的动作也多是语言、表情和手势，镜头也不会做过多的运动。4、中近景角色的腰部以上。中近景由于处于在近景与中景之间，所以不是一个固定的景别，它即可以表现角色的静态，也可以表现动态，镜头也往往

6、是在运动中的。5、中景角色的膝部以上。中景主要用来表现角色的动作。中景里环境就显得重要多了，这不仅仅是因为场景的取景范围大了。而且角色往往会和周围环境发生形态、质感、明暗、色彩、动静等相互关系，并且角色的动作也必将依靠场景，场景将作为角色动作的支点起到重要作用。6、全景角色全身以上。如果说中景是表现角色的动作，哪全景就是变现角色的行为。角色和场景的关系是表现的重点。在表现场景上，场景的层次和细节都出现了，空间位置更加明确。可以说，全景是最重要的表现场景的手段，它能够准确的、细致的、多方向的、全面的展示场景的内容。7、大场景角色在画面中占据很小的比例，

7、表现环境空间成为重点。大全景表现的是场景的全貌，空间关系，如街道、建筑群，也表现场景的规模、范围和主要运动对象的动势。8、远景角色几乎可以忽略，以表现远处的景物为主。主要展现场景的气势，通过场景环境描述一种情绪，创作出一种意境。远景也表现场景的规模和地理位置和主要对象的运动方向。一、构图1、画面分析如何运用画幅的面积？安排场景结构、色彩、光影，从而为角色提供支点，吸引观众注意力，抒发情感，这就需要我们对画面进行分析研究。1）几何中心：无论是标准银幕还是宽银幕都有一个几何中心。几何中心就是画面水平、垂直线的平分线的交点，也是对角线交点，是画面的正中心。

8、几何中心是从物理角度而言的，它是画面最端正的位置，最能够聚集观众的注意力。容易形成对称结构，造成稳定、庄严地