致普洱茶的一封情书

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1、致普洱茶的一封情书亲爱的普洱，请原谅我，在遇见你之前，我是一个很花心的人。龙井、滇红、铁观音......简直是见一个爱一个了。而你，就在我忍不住哂笑“茶之一道不过如此”的时候出现。　　我很庆幸，遇见你时，我还具备着拓展自身饮食习惯的生理弹性，还保留着发现至高口舌感觉的生命惊喜，从遇见你的第一面起，再也未曾放下。　　有人说你粗鄙，我笑而不语。是的，你从原始森林出发的每一步，都离不开草叶纷乱、林木杂陈、虫飞禽行、踏泥扬尘、老箕旧篓、粗手粗脚的鲁莽遭遇，直至变老，仍然是一种野而不文、糙而不精的土著面貌，仍然是一派

2、不登大雅之堂的泥昧习性。　　但是，漫长的时间也能让美学展现出一种深刻的逆反，曾经蓬头垢面的你却越来越光鲜。时光，能将万物碾做尘土，唯独你，虽百余年仍筋骨疏朗，容光焕发。　　在这个冬夜，我再次遇见你。　　想象30年前，我尚青涩，你呱呱坠地。我们都很稚嫩，不同的空间，土壤，空气，风，田野里淡淡的花香。　　30年后，我们相约在一起，在你的芬芳中。　　壶里一层白色的氤氲之气，轻盈，突如其来，那是临近而遥远的歌声，玛瑙一样晶莹、丝绸般的华光……亲爱的普洱，你睁开澄清了千年的眼神，看着我。　　在你眼里，我一身风尘，疲惫

3、不堪，不再是30年前的那个鲜衣怒马、激扬文字的少年。　　我听见你的叹息了!我察觉到你眼里的怜惜了!　　近十多年来，我餐风露宿，身体并未缺少过水份。然而，亲爱的普洱，此时此刻，你知道，我需要你。我不明白你为何会令我如此动情又如此安静，当我面对你的时候，感觉一切语言都是多余的。　　你停驻于我的唇齿之间，依依不舍，默默无语。　　我嗅到布朗朝露下青草的芬芳，我看到云雾缭绕间千树耸立，我听到来自勐海遥远的呼唤，我沐浴着你母性的光辉。　　亲爱的普洱，请原谅我的憔悴与沧桑，我脚步匆匆，想通过命运的脉络把握住你，却忽略了生

4、命的过程。　　就像此刻，我已离不开你，却还念念不忘昨日那份唇齿相依的深情。　　亲爱的普洱，因为，我懂得你，所以我时时提醒幸福。　　亲爱的普洱，谢谢你，让我在最美好的岁月遇见你，也让我找到了自己。听蒋勋说宋词中的风花雪月一般提到《花间集》常常引用到的句子，大家可以看到跟我们今天的流行歌曲的内涵是非常像的。像描写情爱的内容，两个人要分别了，那个依依不舍，然后“语已多”——话已经讲得这么多了，可是“情未了，回首犹重道”，已经要走了，要离别了，可还是频频地回首，说回头的时候还是再说一次。“记得绿罗裙，处处怜芳草”，

5、绿罗裙是女孩子穿的绿色的裙子，你记得这样的一个绿色，你走到天涯海角，看到所有的草的颜色，都会爱怜那个草，因为你的爱是可以扩大的，会从绿罗裙扩大为“处处怜芳草”。这个也是朱光潜在他的美学里面经常引用的句子：“记得绿罗裙，处处怜芳草”。 文学和艺术上的美，其实是一种扩大的经验，我们不太知道在生命的哪一个时候，因为一种什么样的特殊体验，你的情感会扩大。也许对其他的人来讲，草的绿色是没有意义的，可是对这个人来说，草的绿色是他曾经爱恋过的女子的裙子的绿色，所以他会“记得绿罗裙，处处怜芳草”。朱光潜的美学里一直认为美学

6、的扩大意义其实也就在这里。这种现象很有趣，它不是对一个特殊经验的执著，而是一个特殊经验被记忆以后在生命的时间跟空间里的扩大意义。《蝶恋花》在民间一定是艳情的流行歌曲《蝶恋花》是宋朝写词的人非常喜欢用的，原来在民间一定也是一个艳情的流行歌曲。苏东坡写过非常有名的一首《蝶恋花》：“墙里秋千墙外道。墙外行人，墙里佳人笑。笑渐不闻声渐消，多情却被无情恼。”《蝶恋花》是比较俏皮的调子，比较缠绵，有一点恋歌的形式，恋爱的歌的这种形式。 蝶恋花 李煜遥夜亭皋闲信步，乍过清明，早觉伤春暮。数点雨声风约住，朦胧淡月云来去。 

7、桃李依依春暗度，谁在秋千，笑里低低语。一片芳心千万绪，人间没个安排处。 “春暗度”一方面在讲春天，一方面在讲男女之情。李后主在早期的词当中，有非常大的偷情的兴趣，他一直觉得“暗度”那种感情是他很着迷的，他很喜欢用这种方法去写艳情的诗。“谁在秋千，笑里低低语”，这两句就是《蝶恋花》的感觉，写女孩子在荡秋千，在玩，然后听到她们的惊叫，或者笑这种感觉。刚才讲的苏东坡的那首也是在讲女孩子荡秋千。这样的描绘，用了《蝶恋花》这种比较轻快的调子带出了情歌、恋歌的形式。“一片芳心千万绪，人间没个安排处”，变成了诗人替她去想

8、，春天来了，这样的一个女孩子，在青春年华，大概她的一片芳心要有所寄托吧。“一片芳心千万绪”，有好多剪不断、理还乱的烦恼、思绪。“人间没个安排处”，完全是白话，意思就是在这个人间到底怎么去安排自己啊，好像有一点无奈了，就是思春少女的情怀，那种思绪万端的情绪。从一变而为多情男子的范仲淹苏幕遮 范仲淹 碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠。山映斜阳天接水。芳草无情，更在斜阳外。 黯乡魂，追旅思，夜夜除非，好梦留人睡。明