影视艺术概论笔记.doc

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1、影视艺术概论一、名词解释（4）二、简答（2）三、论述（3选2）一、名词解释1、影视影像的基本特征。1直观性和逼真性2假定性和虚幻性3可复制性4符号性5运动性——本质特性（1）被摄物体的运动（2）摄影（像）机的运动（3）主客体复合运动（4）由于蒙太奇手法而造成的运动2、景别的划分及划分依据。景别的划分，一般可分为五种，由近至远分别为特写（人体肩部以上）、近景（人体胸部以上）、中景（人体膝部以上）、全景（人体的全部和周围背景）、远景（被摄体所处环境）。（景别是指由于摄影机与被摄对象的距离不同或使用变焦镜头，而造成的被摄主体在电影画面中所呈现出的范围大小的区别。）3、镜头运动的具体方式。镜头的运动：

2、镜头相对于被摄主体的位置变化推——接近拉——远离摇——中心不变，全方位摇动移——沿水平面、按一定轨迹做各方向移动跟——跟随运动的拍摄物体升降——上下空间位移4、构图的组成。主体陪体环境5、声音和画面结合的三种方式。声画合一；声画分离；声画对位6爱情片西部片武侠片永恒题材的浪漫与困境——爱情片（一）界定：n以爱情为主要表现题材，以爱情的发生、发展、波折及磨难为剧情主线，最后达到“有情人终成眷属”或是“有情人天各一方”为结局的一种类型片。n爱情与伦理道德（社会意识形态、主旋律）n爱情与社会n爱情与性、禁忌（二）类型要素：1、故事构架的模式化：一见钟情/相见如仇人+波折+大团圆或永远分离2、人物设计

3、的类型化：俊男靓女、丑男靓女、俊男丑女3、影像风格多温馨、柔和、唯美。4、场景设计：多在较为时尚的场景中浪漫展开。刀光剑影侠客行——武侠片1、界定：以中国武术功夫及打斗形式、侠士形象和狭义精神作为类型基础的电影。2、类型要素及特征（1）狭义故事（2）武打动作（3）侠士形象（黄飞鸿、霍元甲、李慕白……）（4）视觉奇观（粗犷、紧张、动感、飞沙走石……）（5）民族主义心理（忠孝节义；“我是中国人”）（6）暴力美学牛仔故事与文明“迷思”——西部片1、界定：n一般指美国特有的一种电影类型，也是最能表现美国人的么民族性格和民族精神的一种电影。n该类型影片以19世纪美国西部拓荒时期为背景，通过表现拓荒者的生

4、活、西部开发过程中各种势力之间的斗争、白人驱赶土著印第安人以及现代社会白人与土著人的理解沟通等内容，反映文明与野蛮、个人与社会、本民族与异域文明的冲突等主题。2、类型要素及其特征（1）固定的题材模式：以西部开发创业背景；拓荒者与土著人之间的斗争（征服野蛮；建立法律秩序、英雄救美等等）（2）类型化的人物：牛仔、警长、歹徒、淑女（美女）（3）模式化的冲突：东部与西部、白人与土著、警察与歹徒；文明与野蛮，正义与邪恶；自然与文化（4）定型化的道具：左轮枪、马匹、牛仔服、宽檐貌、篷车（5)雷同化的场景：大片荒漠、偏僻小镇、简陋酒馆、陡峭山谷（6）视觉风格：粗粝、大量的黄色基调、讲究地平线和任务构图（7）

5、英雄主义情怀7电影史电影人（一）卢米埃尔兄弟的纪实主义电影1895年12月28日在巴黎卡普辛路大咖啡馆首次售票公映了他们的电影，这一天被公认为电影的诞生日。代表作品：《工厂大门》、《火车进站》、《婴儿早餐》、《水浇园丁》。（二）梅里爱的技术主义电影•代表作品：《月球旅行记》（1902）•梅里爱的主要贡献：A．首次在电影中运用了特技手法如多次曝光、合成摄影、渐隐渐显、慢速摄影等。B．“停机再拍”使不同场景形成了新的组合、产生了新的意义。C.将戏剧手法移植到电影中，完成了电影同戏剧的首次“联姻”，丰富了电影的表现力。（三）美国电影之父——大卫·格里菲斯代表作品：《一个国家的诞生》、《党同伐异》。四

6、个不同历史时期的四个不同事件——巴比伦的陷落、基督的受难、圣巴戴莱姆教堂的屠杀、母与法来表现人类自古以来就是“排除异己”这一主旨。影片多处采用平行蒙太奇和交替蒙太奇手法，这一成功尝试和探索，为蒙太奇的理论提供了丰富的素材。非/超类型电影《公民凯恩》本片1962、1972、1982年在英国《画面与音响》杂志评选的“世界电影十大佳作”中均名列第一；1987年美国为纪念好莱坞100周年举办的“美国十大佳片”评选中名列第一。1、结构特色：（1）洋葱式结构：六大板块。（2）首尾呼应2、人物形象：3、主题：4、电影语言：（1）升降镜头（2）光影（3）蒙太奇二、简答8、蒙太奇的定义、种类及其发展过程（导演代

7、表作）。1、“蒙太奇”的界定：蒙太奇是法语montage的译音，原义系构成、装配，引申用在电影方面就是剪辑和组合，在电影制作中，按剧本或影片所要表现的主题思想，分别拍成许多镜头(画面)，然后再按原定创作构思，把这些不同镜头(画面)有机地、艺术地组织、剪辑在一起，使之产生连贯、对比、联想、衬托、悬念、快慢不同的节奏，从而有机地组成一部表达一定的思想内容、为广大观众所理解的影片，这些构成形式与构成方法