中国戏剧史稿复习资料(1899

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1、中国现代戏剧史稿（1899——1949）绪论一、现代性——历史使然1.中国戏剧从古典形态向现代形态的历史性转变（始于19世纪末20世纪初）2.向现代型转变的主要表现：A．戏剧价值观念的变化：真实反映社会人生，表现人的价值和尊严，以批判的眼光看待历史和现实，真正表达人的思想感情和精神世界，成为一门真正“人”的艺术。B．戏剧精神内涵的变化：“忠、孝、节、义”、迷信观念转变为人道主义、民主主义、爱国主义为核心的新思想。C．舞台人物形象体系的变化：帝王将相、才子佳人、神仙鬼怪转变为直接来自现代和会生活的人物形象。D．戏剧

2、艺术生态构成上的变化：从戏曲一元格局转变为话剧-戏曲二元格局。二、中国现代戏剧的崛起1.代表：新兴话剧2.向西方寻求戏剧新观念的表现：上海学生演剧；梁启超、陈独秀的理论3.新戏剧的婴儿期：文明新戏4.新的历史时期：“五四”运动后三、中国现代戏剧的发展历程1.从“五四”前夕到二十年代末，文明新戏没落，现代戏剧勃兴时期。2.二十年代：戏剧新思潮、新观念活跃期。（特点：对旧事物大胆怀疑、坚决批判；对新事物热情向往、执着追求）3.三十年代：由曲折发展至成熟期⑴特点：A.政治上：对战斗性的追求明显加强B.艺术上：一方面：“

3、理”盛于“情”，主题大于形象，思想和艺术不平衡；另一方面：艺术内容和形式随历史前进不断发展；作家队伍内取长补短，探讨和创作水平提高取得了成绩。⑵艺术上臻于成熟的标志：A．从编、导、演等各方面看，已在我国特有的民族土壤中扎根、独立，在戏剧舞台上取得了不可动摇的地位，并在戏剧运动中发挥主导作用。B．创作队伍形成：由左翼剧作家和民主主义进步剧作家组成，创作出具有代表性的优秀作品，并表现出不同的艺术风格。4.四十年代：黄金时代的特点：A.在成熟的基础上，向丰富性、多样性方面开拓了新路B.在戏剧艺术的探索上，改变了“五四”

4、以来只强调向西方学习而忽视中国戏剧传统的状态，戏剧民族化问题受普遍重视。三、中国现代化的历史特征1.强烈的时代精神和鲜明的政治倾向。2.中国现代戏剧史，是中国旧民主主义和新民主主义革命时期戏剧变革、发展的历史。3.艰难曲折地打开了一条比较广阔的艺术道路。四、中国现代戏剧的历史局限1.受制于激剧的社会斗争，往往处在思想和艺术的不平衡状态中1.没有能够在继承、扬弃本国理论遗产和借鉴外国理论成果的基础上，建立起中国式的独特的戏剧理论体系。2.社会现实局限了戏剧现代化的发展。第一章文明新戏——新兴话剧的萌芽（1899——

5、1918）一、概述1.梁启超：中国近代史上著名的政治活动家、启蒙思想家、资产阶级宣传家、教育家、史学家和文学家。第一个把文艺戏剧的功能与救国图强联系起来，号召并带头撰写了多部针砭时事的新传奇剧本。代表作《饮冰室诗话》、《劫灰梦》等。2.汪笑侬：中国近代史上著名京剧作家、表演艺术家、戏曲改良家。创作和改编了大量“托古喻今”的历史剧，如《笑祖庙》、《将相和》等，藉以讽刺清政府，宣传爱国主义思想。同时尝试编演抨击时政的“时装新剧”，如《潘烈士投海》、《黑籍冤魂》等。3.李叔同：中国近代话剧开拓者之一。与同在东京的好友曾

6、孝谷一道发起组织了中国第一个话剧社团“春柳社”。陆镜若：中国早期话剧奠基人之一。曾参加中国留学生组织的春柳社。学成归国后在上海集合欧阳予倩等成立新剧同志会（春柳剧场）。他对艺术严肃认真、精益求精的态度对我国早期话剧的形成和发展起过重要作用，代表作有《热血》等。二、《黑奴吁天录》及春柳派的戏剧创作1.春柳社：中国近代成立于日本东京的中国留学生艺术团体，是中国现代戏剧运动的重要先驱，且由其形成了整个文明新戏时期最有代表性的演剧流派之一“春柳派”。其演剧较注意立旨高尚，要求戏剧发挥社会教育作用，主要作品有《黑奴吁天录》

7、、《热血》等。2.《黑奴吁天录》：曾孝谷根据美国小说《汤姆叔叔的小屋》的开头部分加以改编作成的话剧作品，是中国近代新型话剧的第一个创作剧本。艺术上突破了中国传统戏曲模式，有完整的文学剧本，以对话和动作为主要表现形式。思想上反映了中国人民在帝国主义压迫下勃兴的民族思想，在观众中引起了强烈的反响。3.《热血》：陆镜若根据日本新派剧作家田口菊町的剧本译编。艺术上，结构严谨，情节曲折动人，场面具有戏剧性，演出时完全依照剧本，表演追求自然，为春柳社的发展奠定了基础。4.春柳派所受流派影响：日本新派剧；简介接受欧洲近代浪漫戏

8、剧影响；中国传统戏剧。5.“春柳派”的创作特点：A.剧目大多是传奇意味较浓的家庭剧，情节完整曲折，反映一定的伦理道德观念或社会问题；B.注重细腻人物性格刻画和感情描写；C.擅长编演悲剧。6.“春柳派”的贡献：A.创作了中国新型话剧的第一个创作剧本《黑奴吁天录》；B.突破了国内以改良戏曲为师的学生演剧的框范，向话剧的形式迈进了一大步；C.戏剧技巧正规、严谨，舞台动作偏向于写