贝聿铭的作品赏析

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1、贝聿铭的作品赏析景观设计08-1班王婷婷景观设计08-1班夏霏贝聿铭简介贝爷说：没有人能永远风光，但建筑师悠久的，最要紧的事看你的工作如何，工作能否存在，50年以后、100年以后……任何名分都会随时间流逝，真正留下来的只有建筑本身。贝聿铭简介贝聿铭，美籍华人，祖籍苏州，世界著名的建筑设计师。Pei,Cobb,Freed＆Partners,Architects总建筑师麻省理工学院建筑学士，哈佛大学建筑硕士，香港中文大学荣誉法学博士，宾州大学荣誉博士，RenssselalerPolytechnicInstitute荣誉艺术博士，上海同济大学荣誉教授，香港大学荣誉博士；曾任：全美人文委员会委员，

2、美国艺术与科学学院院士，美国学院院士，美国艺术与文学学院院长，罗德岛设计学院士，美国艺术委员会会员，法国学院海外院士，英国皇家艺术学院荣誉院士。作品鉴赏中银大厦：仔细观察中银大厦，会发现许多贝氏作品惯用的设计，以平面为例，中银大厦是一个正方平面，对角划成4组三角形，每组三角形的高度不同，节节高升，使得各个立面在严谨的几何规范内变化多端，至于平面的概念，可以溯至1973年的马德里大厦，马德里大厦亦是以方正的正面做多边的分割，分析其组合，乃系两个平等四边形的变化。外型像竹子的“节节高升”，象征著力量、生机、茁壮和锐意进取的精神；基座的麻石外墙代表长城，代表中国。美秀博物馆美秀美术馆：日本歧阜市

3、信乐町自然公园的重山中，新建的一座专门收藏各国古代美术作品和日本古代艺术品的美术馆——美秀美术馆它被原始森林环抱，建筑与自然和谐，并与自然融合。聿铭先生1997年在日本的大手笔，也是贝聿铭先生在日本的一个非常优秀而伟大的建筑作品，它向我们展现的是这样一个理想的画面：一座山，一个谷，还有躲在云雾中的建筑，许多中国古代的文学和绘画作品，都围绕着一个主题：走过一个长长的、弯弯的小路，到达一个山间的草堂，它隐在幽静中，只有瀑布声与之相伴……那便是远离人间的仙境。卢浮宫院内的玻璃金字塔卢浮宫院内的玻璃金字塔贝聿铭设计建造的玻璃金字塔，高二十一米，底宽三十米，耸立在庭院中央。它的四个侧面由六百七十三块

4、菱形玻璃拼组而成。总平面面积约有二千平方米。塔身总重量为二百吨，其中玻璃净重一百零五吨，金属支架仅有九十五吨。换言之，支架的负荷超过了它自身的重量。因此行家们认为，这座玻璃金字塔不仅是体现现代艺术风格的佳作，也是运用现代科学技术的独特尝试。加入现代气息浓厚的玻璃金字塔，让这座八个多世纪的古老巴洛克式宫殿迎来复兴，成就了贝聿铭一生最大的荣耀。他在古典主义建筑中融入自己一贯提倡的现代主义设计，也为建筑界提出了一个新的命题。而他在卢浮宫修复工程中体现出来的坚韧、策略和外交手段，更是让世人充分领会到了他的人格魅力。卢浮宫院内的玻璃金字塔美秀美术馆吊桥建筑主体完成后将开挖的泥土回填，种植了原有的树种

5、，最后露出地面的屋顶面积仅有2000平米，80%在地下，这不但保护了周边的自然环境，也使其与周围的景色融为了一体。从外观上只能看到许多三角、棱形等玻璃的屋顶、其实那都是天窗，一但进入内部，明亮舒展的空间超过人们的预想。无论从规划设计思想，到建筑及室内完成部分都是令人感到一种精神的光辉。据说，当时不少投资者对这片原始森林的自然环境所吸引，认为在这儿建美术馆再理想不过了！但由于日本政府出于对这个国家级自然环境保护区的严格限制，使得一些投资者只好望景兴叹！贝聿铭先生初访信乐町时，也即刻被其秀丽的景色所吸引！兴建之初，便受到方方面面的严格限制，首先必须遵守有关的建筑法规和自然环境保护法，换句话说，

6、就是建筑施工要以不破坏自然生态环境为前提，并尽可能地将自然环境保留和复原，因此贝先生在利用对面山上的现成的道路，开挖一条隧道，再造吊桥跨越山谷连接。苏州博物馆贝聿铭是苏州望族之后，虽然长期在美国生活和工作，但始终难忘姑苏故乡情。因此于2002年在苏州政府的多番力邀下，毅然以85岁高龄担起苏州博物馆新馆设计的重任，并于2006年完成工作，苏博也正式开馆。“在整体布局上，博物馆新馆巧妙地借助水面，与紧邻的世界文化遗产拙政园、全国重点文物保护单位忠王府融会贯通，成为拙政园、忠王府建筑风格的延伸和现代版的诠释。”新博物馆屋顶设计的灵感来源于苏州传统的坡顶景观———飞檐翘角与细致入微的建筑细部。然而

7、，新的屋顶已被科技重新诠释，并演变成一种奇妙的几何效果。玻璃屋顶将与石屋顶相互映衬，使自然光进入活动区域和博物馆的展区，为参观者提供导向。金属遮阳片和怀旧的木作构架将在玻璃屋顶之下被广泛使用，以便控制和过滤进入展区的太阳光线。光线的层次变化，让人入诗入画，妙不可言。新馆与拙政园相互借景、相互辉映，它将成为一代名园拙政园的现代化延续。许多人反映，看新馆设计，越看越有味道，会感到一种震撼心灵的效果。德国历史博物馆柏林上空的天