浅析动画素描的概念

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1、浅析动画素描的概念　　远古时期，人类往往以符号、纹样与图像等形式来传达对事物的认知与情感的诉求，这被看作是素描的最初形态。传统素描自脱胎于民众生活之后，就成为画家们一直苦练的基础课程，从文艺复兴时期的古典唯美主义素描到苏联的全因素素描，描绘的物象采用大多以再现物体为目的的表现方法。二十一世纪八十年代初期，德国包豪斯结构素描教学系统首次进入我国，进而发展成为设计素描，这给传统素描带来了第一次冲击。特别是随着动画学科的发展，传统素描的创作理念和造型能力已不能适应动画造型的发展，教学中没有固定的教学模式

2、，针对性不强，忽视了创造能力的培养。因此，只有清楚理解传统素描与动画素描的关系，吸取传统素描的精髓，并结合本专业的造型特点，才能提高动画造型能力，更好的为动画素描造型的教与学服务，真正为动画创作奠定基础。　　一、传统素描与动画素描的造型特征　　传统素描主要运用在医学肌体的内在结构以及机构具体器官上，通过自然光线的变化来塑造形体，讲究写实与扎实的思维概念，直接地去联盟还原物体。动画素描则通过夸张变形的手法去塑造角色，赋予角色更重的情感色彩。　　传统素描是动画角色设计最直接的经验来源。传统素描中不同年

3、龄段的人体结构与性别特征是不一样的，例如，人体的站立比例，以头高为单位，儿童的比例为三到四个头高；成年人立比例为“七立、五坐、三半蹲”。男性肩膀较宽，四肢粗壮；女性肩膀较窄，胯部较宽，四肢细小。在动画角色的设计中，我们要以传统绘画的人体结构为比例特征，根据剧本要求对角色进行夸张变形，绘制出形态各异的角色造型。　　动画素描是对传统素描的继承创新。在角度选取上，传统素描选择某一个角度对静态物体的刻画；动画素描是带着时间与空间表现角色各个角度的立体造型，并描绘出角色的神态、动态以及情感，刻画出一个生动的

4、角色。在创作目的上，传统素描以如何把物体描绘的更加真实为写生目的，创作过程单一；动画素描的创作思维活跃，以生动形象的展现动画剧本角色为目的。我们以动画角色的头部表现为例，头部由头颅与脸部两部分组成，脸部主要由五官组成。传统素描中，五官的绘画要做到结构清晰，明暗关系准确等要素，在动画素描造型中则要注重角色特点的把握，由繁变简，对脸部特征概括性更强，动画角色也更加的生动形象。　　二、传统素描与动画素描的造型规律　　传统素描主要通过明暗、层次的变化概括出物体色调的变化，以达到物体体积感的视觉效果。通过研

5、究发现，物体的色调可以通过三大面与五大调子来塑造物体，三大面通常指受光面、背光面、明暗交界线三部分组成。五大调子包括亮面、暗面、灰面、高光和反光。这是传统素描中最基本最简洁的造型规律。　　在动画素描中，角色造型不仅要有形体、空间、结构、明暗等基本的造型规律，还要体现角色的形式美，要根据角色固有的性格特征去设计，首先，要有变化统一的形式美感，这是最普遍的形式美感。统一中孕育不同，既有千丝万缕的联系，又相互依存，相得益彰。在动画片中，我们经常会出现两个相貌特征相似的角色，但仔细观察又会发现它们的不同之

6、处。如动画片《花木兰》中，独眼龙与媒婆两个角色造型都以丰满的身材为主。但是，独眼龙丰满的粗壮、无拘无束，而媒婆的丰满多了一份精致与女性的妩媚，这样的设计在视觉上给人以独特的形式美感。这种形式美感在群组的角色设计中也有体现。又如，动画片《葫芦娃》中的七个葫芦兄弟，葫芦兄弟的整体设计风格是一致的，但会根据其性格特点和造型特征的不同，给观众留下深刻的印象。　　其次，要展现对比与协调的形式美。在动画角色设计中，对比强烈的角色，可以给观众带来强烈的视觉冲击力；但是，诸角色之间又相互协调，融于一体，不显突兀，

7、给观众又带去相对安全的心理感受。如动画片《冰河世纪》中，小松鼠滑稽可爱的造型给观众留下深刻的印象，虽然它有着大大的眼珠、长长的鼻子，精巧四肢，这些都是对比关系，但是把它的这些特征巧妙的结合在一起，就形成了一个协调的角色造型。　　三、传统素描与动画素描的造型表现技法　　传统素描的表现主要依靠结构、以线带调与线描的形式来塑造物体，以物体外部与内部结构为主要塑造对象，通常用单色线条来表现物体。以线带调是指用变化丰富的线条来表现高低起伏的轮廓，并加入少量的调子来表现物体明暗与光影的变化，使物体附有体积感。

8、线面的表现形式主要以白描为主，通过线的长短、粗细、深浅等要素的变化，使画面有节奏感与韵味。　　动画素描在运用传统素描表现技法的基础上，又讲究独特的造型表现技法。一方面，动画角色造型会对物体进行夸张变形。动画师在强化角色造型的过程中，为更准确的向观众传达人物的情感与性格特征，通过角色的高矮胖瘦、美丽丑陋、强装弱小，这些极度夸张的角色造型可以给观众留下深刻的印象。另一方面，受动画制作流程的影响，在准确表现物体的特征，如何把动画角色造型简单化，是动画师必须考虑的重要问题。动画角色需要较少