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时间:2018-09-10
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1、傅熹年
2、王希孟《千里江山图》中的北宋建筑原创2017-09-30傅熹年闲人集故宫博物院藏北宋·王希孟绘《千里江山图》是北宋末画院山水画中的精品。原画绢本,重青绿设色,画崇山峻岭、江天浩渺之景,其中点缀以屋字寺观、桥梁舟船、气势雄壮开阔,一气呵成,笔墨工致,傅色艳丽,反映了宋代青绿工笔山水画的最高水平。从画中表现了大片竹林和江干平野之景来看,所反映的应是江南景色,和常见的北宋画中多画北地风光者颇为不同。画本身无款,据后隔水上蔡京题字,可知王希孟是画院学生,年十八岁,经过徽宗赵佶指点,有了进步,用不到一年时间画成此画,赵佶很赞赏,把它赐给蔡京。蔡京题于政和三年(1113年),则此图
3、当在此年画成,是有确切的作者和作者年代,并且画得极出色的作品,在绘画史上占有一定的地位。除了在绘画史上的价值之外,从另一角度衡量,画中所表现的大量建筑物如住宅、园林、寺观、酒店、桥梁、水磨以及舟船等都描绘得非常细致,尤其是画中的住宅,数量多,类型丰富,对于了解宋代建筑,特别是建筑布局,有一定的参考价值。我们现在研究宋以前的建筑时,最感材料缺乏的是住宅。那时的宫殿、祠庙、寺观等建筑多少还有些实物或遗址保存下来,而住宅建筑由于它的坚固性和工程质量都比宫殿庙宇差,又在经常使用,很容易损毁改易。目前所看到的古代住宅最早的建于明前期,再早的住宅迄今尚未发现。要了解明以前的住宅只能求之于文
4、献、绘画等资料,其中绘画是形象资料,尤为重要。现存宋元绘画中保存古代住宅资料最多、内容最丰富的当推张择端《清明上河图》和此图。《清明上河图》所画是汴梁城乡建筑,以商店为主,兼有一部分住宅。画中对建筑物的构造、装修细部有很详细的描绘,但因为画面取景较近,剪裁较精,所画街景建筑物又较密集,在表现建筑全景布局方面就难于兼顾,因此,《清明上河图》中所提供的住宅全景和布局的资料不是很多的。在这方面《千里江山图卷》有其优点,它是宋画中表现住宅和村落全景最多的一幅。它画的是江南水乡之景,是创作而不是写生,加以当时画家只有十八岁,不可能有很多的经历见闻,所以画中所表现的除本人所体验者外,必有相
5、当一部分是从前人作品中吸收过来或受师友启发而来者。对于这种情况,需要具体分析。一方面,既然不是专门描绘某一特定地点,而是泛写江南,画中在某些方面会夹杂有一定的想像成分;既然会吸收前人之作,画中就会有较早一些时候的情况,所以不能把它和写实作品同等看待,把所画内容一一信以为真,也不能用它做为判定时代的严格依据。另一方面,正因为它不是画的一个具体地点,它就不太受那些具体实物的限制,它所反映的不是某个具体的现实的建筑物,而是当时人们常见的建筑形象。从某种意义上说,这可能又具有一定的概括意义。这一点,对那些在画中多次出现的建筑形式来说,尤其适合。因此,只要正确估计这两方面的因素,这幅画中
6、所提供的建筑形象,仍不失为了解宋代住宅建筑的重要资料。画中表现的建筑类型画中表现的建筑物可分住宅、园林、村落、寺观、桥梁、水磨坊等四类。分述如下:一、住宅及园林画中所表现的住宅从小到大不下数十幢,布置方式有的自由灵活,因地制宜,有的规整方正,近于程式化,内容相当丰富。现依由小到大的顺序,择其不重复者,归纳介绍如下:1、较小而简单的住宅:这类住宅在画中表现最多,其形式有散列式、一字形、丁字形、曲尺形等简单形式及其组合体。这种住宅较小,便于利用地形,多画于山间水畔的隙地上。一字形住宅:如图一:1——4所示都是三间两椽的建筑,参阅现存农村旧住宅,一般房屋一椽的深度多在1一1.5M左右
7、。故两椽进深只有2.5一3M,是很小的建筑。其布置方式或散列,或串连,有的沿山形叠降(图一:1)。其中有的兼营酒店(图一:3)。图一:1图一:2图一:3图一:4曲尺形住宅:图一:6、13所示为两房屋相连成曲尺形,一为瓦顶,一为草顶,可能是相当简陋的衣民住宅。图一:12所示实际是在曲尺形住宅再加建一冀而成,其曲尺部分为住宅,所加一翼做为洒店。图一:6图一:13图一:12丁字形住宅:图一:7、9、10、11、16都是丁字形住宅。其中10在丁字的一横上开门,7、9在丁字的一竖上开门,也都是较小的住宅。其中只11、16由多幢组成庭院。图一:7图一:9图一:10图一:11图一:16总的看
8、来,这类住宅形式简单,布置灵活,可以随地形改变。这些形式在近代农村传统住宅中都还可以看到,除了梁架和门窗装修已有某些改进外,没有很大变化。2、工字形住宅:这种住宅在画中表现得很多,都是前堂后室中间连以主廊,体型比前述各种形式都大些,也比较规整。画中所示最简单的形式是只有一幢孤立的工字厅,一般前堂后室均面阔三间(图二:1—7)。有些在周围装篱或栅,围成院落(图二:1一4,6,8)。大部分工字厅却一部兼用草顶,只有少量大型宅院才全部为瓦顶(图二:11、12)。图二:1图二:2图二:3图二:4图二
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