曹植_谢灵运诗歌对偶比较研究_景浩

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1、2014年11月山西煤炭管理干部学院学报Nov.，2014第27卷第4期JournalofShanxiCoal-MiningAdministratorsCollegeVol.27No.4·社会科学研究·曹植、谢灵运诗歌对偶比较研究景浩（中国社会科学院文学所，北京102488）【摘要】大量运用对偶是曹植、谢灵运诗歌的共同艺术特色。但二者在句法结构、工整程度、骈化比例方面存在较大差异。这种差异，有时代思潮的影响，也是诗歌语言自然发展的结果。此外，这种差异也给他们的诗歌风貌带来了多方面的影响。通过对二者比较，可以促使我们更加深入地理解曹植、谢灵运的诗歌艺术特色。并进一步认识

2、语言、文学这两门不同学科间的关系。【关键词】诗歌曹植谢灵运对偶【中图分类号】I207.22【文献标识码】A【文章编号】1008-8881（2014）04-0202-02大量运用对偶是曹植、谢灵运诗歌的一大艺术通过上表，可以发现，曹植的对偶句均是单一特色。历代著述对此多有论及，如“康乐放荡，作体不的主谓结构，句子内部以动词为中心，各成分之间[1]变首尾。”“自扬、马、张、蔡，崇盛丽辞，如宋画吴冶，次序谨然，系连严密。如“秋兰披长阪，朱华冒绿刻形镂法，丽句与深采并流，偶意共逸韵俱发。至魏池。”“曲池扬素波，列树敷丹荣。”全是线形的主—[2]晋群才，析句弥密，联字合趣，剖毫

3、析厘。”“曹植的谓—宾结构；谢灵运的诗句，虽然也是主谓结构，却觉醒，表现在他对语言文字特色的反省和把握上。也发生了以下数种变化：一，一句之中出现了两个并就是说，从曹植起，诗人们开始自觉地注重诗歌的对列的主谓结构，如第十二例；二，句子谓语不再仅由[3]偶、铺排和雕饰。”然曹、谢即分处不同时代，又各为动词充当。如第十三例中的“丹”、“阴”，十二例中的诗歌大宗，故对偶在其诗歌中的运用既有语言发展“连绵”，都是形容词作谓语；三，词的语法功能增阶段的不同，又有个人创作倾向的差异，比较这种差强，如“惊急”、“参差”、“澹”、“敛”、“团栾”、“深沉”、异，并研究造成这种差异的原因

4、，不仅关乎修辞形态“清浅”都是形容词，却放到了名词的语法位置在句的研究，更可一窥魏晋诗歌的嬗变。子中充当主语。这三种不同说明，谢诗的对偶句呈一现一种更为复杂的语法形态，单一的线形主谓结构曹、谢二人在对偶方面有两个差异：首先，从句被并列结构替换，句子内部的语法关系也变得离法角度出发，谢诗的对偶句比曹植更加丰富、复杂。散、灵活。选取典型例证列表如下：其次，从修辞形态上讲，谢灵运远较曹植工整。篇名例句篇名例句这主要表现在两个方面：一，同字入对的现象在谢公宴秋兰披长阪，朱华冒绿池。过始宁墅岩峭岭稠迭，州萦渚诗中基本没有，在曹诗中却反复出现。选取典型例连绵。晓霜枫叶丹，夕曛岚证

5、如下：赠徐干春鸠鸣飞栋，流飙激棂轩。晚出西射气阴。野旷沙岸净，天高秋（1）有子月经天，无子若流星。（《送应氏诗二首》）赠丁仪凝霜依玉阶，清风飘飞阁。初去郡月明。春晚绿野秀，岩高白（2）披我丹霞衣，袭我素霓裳。（《圣皇篇》）斗鸡挥羽邀清风，悍目发朱光。入彭蠡湖云屯。（3）萁在釜下燃，豆在釜中泣。（《七步诗》）涧委水屡迷，林逥岩赠王粲树木发春华，清池邀长流。登绿嶂山愈密。（4）秋岸澄夕阳，火旻团朝露（《永初三年七月说明：一，表格左侧为曹植诗句，右侧为谢灵运诗句；二，本表格采用的底本分别为赵幼文的《曹植集校注》，人民文学出版社十六日之郡初发都》）1984年出版。顾绍柏的《谢

6、灵运集校注》，中州古籍出版社1987年（5）初景革绪风，新阳改故阴。（《登池上楼》）出版；三，为使表格整齐划一，部分诗篇名称简写。如《晚出西射堂》简写为《晚出西射》。前三例是曹植的诗，每例均有同字相对的现收稿日期：2014-09-05作者简介：景浩（1983-），男，陕西延安人，中国社会科学院文学所2012级古典文献专业博士研究生。202象。第四、五例是谢灵运的诗，谢用“火旻”避“秋”，经.葛生》）用“初景”避“新阳”。（2）户奔走以先后兮，及前人之踵武。筌不查余二，在对偶句中，谢诗内部结构高度一致，而曹之中情兮，反信谗而齐怒。（《离骚》）植诗中则抵牾较多。选取典型例

7、证如下：（3）为我谓：“乌且为客嚎！野死谅不葬腐肉安能（1）天地无终极，人命若朝露。（《送应氏诗二首》）去子逃！”（《战城南》）（2）子臧让千乘，季札幕其贤。（《豫章行二首》）在第一例中，前两句为三言，后两句为四言，全（3）头上金爵钗，腰佩翠琅。（《美女篇》）句为有时间状语的动宾结构。所以，此时诗歌语言（4）盘盘山巅石，飘摇涧底松（《盘石篇》）进化的主要方向，是与散文语言相剥离，消除一些（5）淄磷谢清旷，疲陾惭贞坚。（《过始宁墅》）对表达无用的虚词，以便在极小的句子里表达更多（6）荣悴迭去来，穷通成休戚。（《过白岸亭》）的意思。前四例是曹植的诗。第一