浅谈《低俗小说》的解构主义美学风格

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1、浅谈《低俗小说》的解构主义美学风格　　《低俗小说》是由美国导演昆汀·塔伦蒂诺编剧并执导的一部电影，影片独特的叙事内容和叙事方式不仅博得了普通观众的青睐，也引起了专业人士对于该片的关注和欣赏。可以说，这是一部典型的后现代电影，传统道德感在影片中的消隐以及叙事中存在的碎片化拼贴方式都让这部电影充满了浓烈的解构主义色彩。德里达指出，解构“是那种来临并发生的东西，不是大学里限定了的东西，它并不总是需要一个实施某种方法的行动者[1]”，也就是说，解构并非某个外在的东西，而是一直存在于结构内部的并充盈着勃勃生机的一种颠覆性力量。对于影片《低俗小说》这样高度风格化的后现代电影，我们可以借助多种阐释方式

2、来对之进行阐释和解读，而解构主义的观点可以帮助我们对其独特的美学风格作出一些有益的探寻。　　一、通俗文化的高蹈狂欢浅谈《低俗小说》的解构主义美学风格　　《低俗小说》是由美国导演昆汀·塔伦蒂诺编剧并执导的一部电影，影片独特的叙事内容和叙事方式不仅博得了普通观众的青睐，也引起了专业人士对于该片的关注和欣赏。可以说，这是一部典型的后现代电影，传统道德感在影片中的消隐以及叙事中存在的碎片化拼贴方式都让这部电影充满了浓烈的解构主义色彩。德里达指出，解构“是那种来临并发生的东西，不是大学里限定了的东西，它并不总是需要一个实施某种方法的行动者[1]”，也就是说，解构并非某个外在的东西，而是一直存在于结

3、构内部的并充盈着勃勃生机的一种颠覆性力量。对于影片《低俗小说》这样高度风格化的后现代电影，我们可以借助多种阐释方式来对之进行阐释和解读，而解构主义的观点可以帮助我们对其独特的美学风格作出一些有益的探寻。　　一、通俗文化的高蹈狂欢　　《低俗小说》在1994年戛纳电影节上战胜了基耶斯洛夫斯基的《红色》和张艺谋的《活着》。可以说，这是后现代电影对现代主义电影的一次胜利，而后现代主义标志着一种与现代主义精英意识彻底决裂的态度。昆汀·塔伦蒂诺在接受G·史密斯的访谈时曾说：“我喜欢拍那种把什么东西都混在一起的片子……我在编号时就曾设想让大人来玩小孩的游戏，不过是用真刀真枪，这种想法在我头脑里经常出现

4、。我认为那实际上是可行的[2]。”在这种游戏心态的主导下，昆汀的拼贴使观众看到的是一场来自通俗流行文化的盛宴：文森特和米娅在配有强烈年代印记的背景音乐中共舞的经典瞬间；曾经的超级明星梦露和迪恩成为这家特色餐厅的酒吧服务生；将好莱坞影星的名字作为菜单上消费联盟名单的设计帮助观众拾起一段逝去的电影时光；这场精彩绝伦的群戏由于满溢幽默的调侃以及怀旧的颓废情调而形成让人无法忘怀的世俗风景。昆汀在此以另类方式轻松有趣地回顾了美国的电影史、音乐史以及舞蹈史。昆汀用《低俗小说》来给自己的电影命名，意图本在标榜通俗。詹姆逊曾这样强调过，后现代电影呈现给普通大众只是一堆碎片化的杂乱影像，不似在此之前的现代

5、主义电影一直孜孜不倦地履行着反思文化、反思传统的严肃职责。而这种情况的出现其实是由我们所身处其中的消费文化环境决定的，即由通俗文化与大众文化占主导地位的生活环境决定的。影片中随处可见的通俗文化元素，包括黑帮社会中抢劫、杀人、吸毒、欺骗、压榨等桥段在情节转换中的高蹈狂欢，在暗合大众文化消费心理的同时，更是对人类虚空、黑暗、混乱又糜烂的存在方式进行了客观的透视。　　二、非线性环状叙事结构　　解构主义以前的批评传统是这样的：在批评实践的过程中，人们惯于将文本看作是一个相对固定的空间性结构实体，认为叙事在其中应当是从头至尾展开，顺应读者的阅读惯性，并在读者的阅读期待视野中形成一个完整的故事。结构

6、主义的著名代表人物米勒认为，“就小说中的一系列事件而言，无论他们是作为叙述出来的‘真实’事件还是作为叙述本身都不会构成真实的线条。[3]”他还指出由“开头”“中部”“结尾”这些因素连接起来的“叙事线条”，即使无限回溯也无法找到一个稳固的生成基础；“结尾”是一个没有终结的结尾，甚至可以以此为起点，文本因之亦成为悬浮的开放的文本。《低俗小说》采用的便是一种顺叙嵌套倒叙的非线性环状叙事结构来讲述故事的。影片主要讲述几个相互独立然而又紧密相连的故事，这里面主要包括：一、鸳鸯盗贼的故事；二、文森特和马沙妻子的故事；三、两位打手文森特和朱尔斯的故事；四、拳击手布奇的故事；五、邦妮的故事。与此同时这几

7、个故事又被打破分裂成颠倒错乱相互交叉的几个段落，结构的规则和秩序在这里被抛弃，观众的视线也因之变得扭曲和模糊。混乱后交叉又分立的时空带来的是解构美学的随意和自由。比如影片讲述的鸳鸯盗贼的故事便被拆分成两个部分，一对情侣在一起讨论抢劫事宜，男抢劫犯原本表示对于抢劫自己已经失去兴趣，坦言以后不会再继续做这样的事。但是在女抢劫犯三言两语的挑唆和怂恿下，他突然“灵感”来袭，认为餐厅是最适合不过的抢劫地点，于是两人随即掏出手枪开始行动，由此将