浅谈我国油画艺术的境遇和选择策略

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1、浅谈我国油画艺术的境遇和选择策略　　西方油画艺术的发展经历了相当长时间的发展演变。经历了不同的演变时期，从简单模仿，到脱离对完整形象的依赖，即从具体到抽象的根本性转变，再到对审美不同理解的发展，最终遭遇全面危机。　　一、西方绘画艺术的渐变及现代艺术观念的跳跃式突变　　相对于过去的简单模仿，保罗·塞尚联盟开始将西方绘画引入了新的发展阶段，即现代艺术发展时期。通过塞尚的视角，人们可以清晰的了解到绘画的独立性，整体性。基于塞尚的观点，绘画理应被当作具有完整结构的独立体，而不仅仅是用来反映世界的工具；绘画因自身而

2、存在，应该根据被表达内容加以构建和完善。在这样的，有着全新艺术倾向的环境下，西方绘画在塞尚的指引下从传统演变到了现代。而后经历了毕加索对绘画独立性的进一步强调及康定斯基对画面全体结构的否定，使得现代绘画艺术发生了由具体到抽象的彻底性转变；达达派对清醒的非理性状态、拒绝标准、随性无拘束等的强烈追求；约瑟夫·鲍依斯将艺术作为观念的载体，纠正传统审美的狭隘性，导致了架上绘画被“影像”等取代。至此，西方传统意义上的架上绘画变遭遇了前所未有的危机。人们开始了围绕“油画艺术的去向”的话题展开争辩。那么，是否艺术真的会

3、走向死亡？不论结局怎样，我们都应面对这样的现实，即绘画艺术作为一个整体，似乎已经到了由文艺复兴给予的支配地位的尽头。　　二、我国油画艺术发展的民族化　　中国油画艺术是在西方现代艺术的影响之下发展起来的，这是在上世纪80年代国门的打开，人们思想愈发受到外界影响的基础上建立的。行为艺术到20世纪90年代便在中国社会普遍流行开来，这也招致了人们对于中国油画价值存在与否的深入思考，不同关于我国油画的理论开始形成，于是对于油画“民族化”讨论变成了焦点。而我们都知道，所谓的“民族化”无非是继承传统并融汇外界较好的因素

4、，这是一种模糊而又不好掌握的概念。概念上的不确定性，也进一步说明了认识的不足。　　中国油画的“民族化”问题并非“全球化”的组成部分。　　首先，中国油画艺术的民族化问题，早已不是一个新话题。上世纪初，刘海粟就已提出了油画艺术民族化的观点。这种观点的宗旨是保护中国文化艺术精髓，用中国文化传统来包容、融合西方文化。然而这种近乎口号式的观点，却使得中国油画艺术的民族化过于模式化、标准化，即对中国油画艺术的发展产生了不利影响。咎其原因不难发现，民族化并非一蹴而就的，而是一个渐变的过程。它是自外来文化跨境域传播自我国

5、之后，不断被模仿、覆盖、融合甚至于创新的整体过程。从真正意义上来讲，中国油画艺术的发展是以向西方学习布景画和画技法为开端的。　　其次，基于“全球化”背景的“民族化”才是学术界议论的焦点。通常所说的冷战，时间范围是从冷战结束开始的。经济全球化的迅猛发展，带来资本、劳动力、技术及生产资料在全球范围内更加有效的配置和利用，必然带来“文化全球化”的后果。在这样一个过程中，如何更加有效的抵制西方文化的冲击、侵染以及增强本国文化影响力与竞争力，则显得格外重要。这就引发了人们对“文化民族化”的思考。如今，在传统文化的领

6、域中，更多关于中国传统文化的话题逐渐开始流行，中国油画艺术则是其中之一，理论界关于中国油画艺术前途的思考逐步加深。但是，基于中国油画艺术仍旧游离于世界油画艺术之外的情况，我们是否真的有必要高举“民族化”的旗帜？这着实需要我们重新对中国油画艺术所处的境地进行审视。　　三、当代中国油画艺术所处的境地　　从总体上来看，当代中国油画艺术处在尴尬的境地中。明朝时期，就有意大利的传教士携带西方油画走进中国，后来发展到专聘西洋画家为朝廷作画。但在随后的朝代，专职为宫廷作画的西洋画家不断减少至消失。可见，当时我们对西方油

7、画的认识只是通过那些接触了西方油画的中国画家，并非油画真在中国被推而广之。随着西方文化的全面影响，中国出现了很多真正意义上的油画家，如，李淑同、徐悲鸿等，更有甚者远涉国外学习油画。因此可以说，中国油画的发展受到西方油画的强烈影响。尽管这样，由于中国油画基础薄、发展时间的相对滞后，最终便使得当代中国的油画艺术处在相对尴尬的境地。　　与西方传统油画相比，一方面，在西方印象派激战并取得统领地位及后印象派又应运而生的环境下，中国油画则由于发展的相对滞后而错过了黄金时期，因此中国的油画家无论如何也不可能成为像梵高、

8、莫纳那样的大家。另一方面，西方油画艺术是在经历了文艺复兴、工业革命等伟大事件后才有了古典主义、浪漫主义的不朽作品，伟大的事件是伟大作品产生的前提条件。因此在这一点上，中国油画艺术更是望尘莫及了。　　四、中国油画艺术的发展道路　　中国油画艺术面临着追随传统还是转向现代的双重难题。造成这种困境的最根本原因就是东、西方文化的巨大差异，尤其是针对美的不同理解及与美相关的文化艺术的价值追求。一方面，我们应该清楚的认识到，纯粹的“跟随”与