论黎紫书小说的三重色彩

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1、论黎紫书小说的三重色彩摘要：黎紫书是近几年来马来西亚华文写作者中的佼佼者。本文通过分析黎小说中的本土色彩，魔幻色彩和死亡色彩，阐明在这三重色彩的互相融合和交织下，黎紫书的小说呈现出的独特的艺术品质。　　关键词：黎紫书；本土色彩；魔幻色彩；死亡色彩　　　　马来西亚籍女作家黎紫书进入人们的视野其实只不过是近十年来的事。1995年，24岁的她以一篇《把她写进小说里》获得第三届花踪文学奖马华小说首奖后，便一发不可收拾，花踪文学奖小说推荐奖、花踪文学奖世界华文小说首奖、台湾联合文学奖短篇小说首奖、马来西亚全国微型小说比赛首奖、马来西亚杨忠礼文化月短篇小说首奖、马来西亚云里风年度优秀作家一等奖及冰心

2、世界文学奖(小说)佳作奖等等均让其收入囊中。她的中短篇小说结集出版的有《天国之门》、《山瘟》、《出走的乐园》。如今，这位先在故乡马来西亚大放异彩，后又在台湾及世界华文文学界获得好评的年轻女作家，俨然成了东南亚华文文学圈里炙手可热的新星之一。　　著名的文学评论家王德威说：“不论是书写略带史话意味的家族故事，或是自描现世人生的浮光掠影，黎紫书都优以为之。而营造一种浓腻阴森的气氛，用以投射生命无明的角落，尤其是她的拿手好戏。”的确，黎紫书的小说取材广泛，她的笔下游走的是各式各样的人物：迷恋书法老师的17岁少女、叛逃离家的少年、丛林里骁勇善战的人民英雄、旧日州府花街中唱戏的传奇女子、夜行火车上的

3、寂寞旅人、被家庭琐事困扰的中年主妇……而由他们所牵扯出的一个个或历史或现实的故事在时空中流转，错置，回忆、想望、人性、命运，透过女性独特的经验，细腻生动的感性体验和灵敏睿智切人生活的角度，交织成炫目夺人的色彩。在这些色彩中首先吸引大家的就是小说的本土色彩——南洋风情。　　　　一、本土色彩　　　　文学的地域性是作家创作时无法撇清的标签之一，而强调本土色彩，一直都是新马华文文学的聚焦点。余光中在论及马华文学创作时指出，马华作家只有把自身所处的社会和地理环境写出来，马华文学才有其本身的价值。这里余光中强调的其实就是马华文学的本土色彩。作为土生土长的马来西亚人，黎紫书无疑是这一理论的最佳诠释者。

4、在她的笔下，不仅有作者对马来西亚历史虔诚的祭奠，更有字里行间流露出的浓郁的南洋风情。　　《夜行》以一个男人在午夜的车厢里的意识流动，串联起回忆与现实，而这回忆就是男人参加马来西亚共产党的心酸点滴。《山瘟》借由“我祖上”的忏悔之言讲述了马共传奇英雄人物——山神温义的故事。《州府纪略》则通过多重声音追忆两个逝去的传奇女子，回溯了20世纪中期那一段马来西亚华人共产党抗日的历史……关于马共的书写近几年来已经成为马华文学重要的文本特征，然而在面对同样的题材时，不同的作家有着各自不同的侧重。与其他留台的马来西亚作家李永平、张贵兴、钟怡雯、陈大为等比较，黎紫书的台湾文学味道可能不浓，在文学语言的运用方

5、面比较能随心所欲，但黎紫书说：“在处理马来西亚题材时，我会觉得比较亲近，我的了解和他们所记忆很不一样，呈现出来的图景也不同。”　　在黎紫书的小说里，作者并没有对历史战争做史诗般波澜壮阔的描绘，也不愿正面刻画革命者的骁勇善战。大历史在这些小说文本中实际上完全被消解为一种隐含的精神氛围和心理力量。在这种“历史”下的个人或家族，不是主宰历史，对历史起到提纲挈领作用的英雄，而更多的是无力把握自己的命运的“历史”的牺牲品。《山瘟》中的传奇人物温义“似人像兽”，“饮猪笼草兜里的露水长大，一生与鳄鱼为伍与蛇同眠，尽收天地灵气日月精华”，“偶尔灯下读马克思，黧青色的脸上灯火黄黄燎过，眼神既虔诚又脆弱，可

6、作战时总枯鳄似的潜藏在密林暗处，只露一双眼绿光磷磷，似乎打一个饱嗝也透血腥，或腐物的气息”，与“我祖上”同去打猎，扛回了一头百斤野猪，枪杀了英军有名的“太哥”上校，大快了人心。然而如此英勇果敢之人却由于“我祖上”的泄密而终于难逃一劫，甚至死无全尸。《州府纪略》里的女主人公虽是乔装成戏子的女共产党，但也没有什么惊天动地的壮伟之举；而通常意义上正派的男共产党员归根结底只不过是个拥有七情六欲的普通男人。围绕着他们的不是残酷激烈的战争拼杀，而是动乱里的感情瓜葛。就象《州府纪略》中写到的：“谁还记得马共呢，还有谁在乎历史。大家都像你一样，宁愿去怀念谭燕梅，怀念一个戏子的风采，怀念旧街场的风情……想

7、念旧时代糜烂繁华的那一面，那些才是时代的背景，历史只是拖在时代后面的影子。”所以与其说黎紫书记录的是马共抗日的传奇历史，不如说她传达的是在这一背景下的世俗人的庸常人生，以及他们在现实与记忆中的纠缠，在生与死间的选择，在道义与欲望里的徘徊。　　但是我们依旧无法忽视黎紫书在她的小说中营造出的浓郁的南洋风情，从某种程度上说，这才是真正富有南洋本土色彩的所在。以《夜行》来说，印度妇女、锡客男人、锡客军人、马来妇女、马来青年、马来歌、回教堂、