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时间:2018-09-02
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1、记绪言 单独的说一个和弦(和声)是否好听是不对的,他必须放在前后文中才可以被判断。和声可以看做是音乐中的形容词。和声学所研究的就是和音的组成(如何构成和音)与和音如何连接(如何将各种和音融合在这种流动的运作中。)在兴德米特那里,任意三个音组成的和音就可以被称为和弦,张力不同但都可用。实际上斯波索宾的教材中所使用的转位和弦名称就是“数字低音”这是十分古老的标记方式,欧美现在所使用的和声标记方式为“扩展罗马字母记法”沈老师的系统中九和弦转位也是可以用的,但是他采取了与上面的标记差不多的方式去标记而“扩展罗马字母记法”中一般和弦原位标记为Xa,第一转位Xb,以此类推,所以九和弦可以被简
2、单标记。据说在序言部分就引入和弦外音是编排上不恰当的做法。旋律中的音要么是和弦音要么不是。这是相对保守稳妥的做法,巴洛克与古典主义时期常有这种做法。但艺术实践并不是一成不变的。和弦外音的英文名称是比较固定的,标记也会根据名称来定,而中文名称因翻译者不同而不同的情况十分多。经过音:Passingnotes,PN辅助音:Auxiliarynotes,AN先现音:Anticipitions延留音:Suspensions全都是从弱拍延留到强拍(或次强拍)这里是说延留音是可以出现在强拍(或次强拍)上的,这与其他外音不同因外音是与所在的和弦音具有冲突的,所以大都出现在弱拍上,PN,AN,An
3、ticipitions都出现在弱拍,为的是避免在强拍上与和弦冲突过于明显。还有另外3种,Changingnotes;Appoggiaturas;Pedal记绪言 单独的说一个和弦(和声)是否好听是不对的,他必须放在前后文中才可以被判断。和声可以看做是音乐中的形容词。和声学所研究的就是和音的组成(如何构成和音)与和音如何连接(如何将各种和音融合在这种流动的运作中。)在兴德米特那里,任意三个音组成的和音就可以被称为和弦,张力不同但都可用。实际上斯波索宾的教材中所使用的转位和弦名称就是“数字低音”这是十分古老的标记方式,欧美现在所使用的和声标记方式为“扩展罗马字母记法”沈老师的系统中九
4、和弦转位也是可以用的,但是他采取了与上面的标记差不多的方式去标记而“扩展罗马字母记法”中一般和弦原位标记为Xa,第一转位Xb,以此类推,所以九和弦可以被简单标记。据说在序言部分就引入和弦外音是编排上不恰当的做法。旋律中的音要么是和弦音要么不是。这是相对保守稳妥的做法,巴洛克与古典主义时期常有这种做法。但艺术实践并不是一成不变的。和弦外音的英文名称是比较固定的,标记也会根据名称来定,而中文名称因翻译者不同而不同的情况十分多。经过音:Passingnotes,PN辅助音:Auxiliarynotes,AN先现音:Anticipitions延留音:Suspensions全都是从弱拍延留
5、到强拍(或次强拍)这里是说延留音是可以出现在强拍(或次强拍)上的,这与其他外音不同因外音是与所在的和弦音具有冲突的,所以大都出现在弱拍上,PN,AN,Anticipitions都出现在弱拍,为的是避免在强拍上与和弦冲突过于明显。还有另外3种,Changingnotes;Appoggiaturas;Pedal记绪言 单独的说一个和弦(和声)是否好听是不对的,他必须放在前后文中才可以被判断。和声可以看做是音乐中的形容词。和声学所研究的就是和音的组成(如何构成和音)与和音如何连接(如何将各种和音融合在这种流动的运作中。)在兴德米特那里,任意三个音组成的和音就可以被称为和弦,张力不同但都
6、可用。实际上斯波索宾的教材中所使用的转位和弦名称就是“数字低音”这是十分古老的标记方式,欧美现在所使用的和声标记方式为“扩展罗马字母记法”沈老师的系统中九和弦转位也是可以用的,但是他采取了与上面的标记差不多的方式去标记而“扩展罗马字母记法”中一般和弦原位标记为Xa,第一转位Xb,以此类推,所以九和弦可以被简单标记。据说在序言部分就引入和弦外音是编排上不恰当的做法。旋律中的音要么是和弦音要么不是。这是相对保守稳妥的做法,巴洛克与古典主义时期常有这种做法。但艺术实践并不是一成不变的。和弦外音的英文名称是比较固定的,标记也会根据名称来定,而中文名称因翻译者不同而不同的情况十分多。经过音
7、:Passingnotes,PN辅助音:Auxiliarynotes,AN先现音:Anticipitions延留音:Suspensions全都是从弱拍延留到强拍(或次强拍)这里是说延留音是可以出现在强拍(或次强拍)上的,这与其他外音不同因外音是与所在的和弦音具有冲突的,所以大都出现在弱拍上,PN,AN,Anticipitions都出现在弱拍,为的是避免在强拍上与和弦冲突过于明显。还有另外3种,Changingnotes;Appoggiaturas;Pedal记绪言 单独的说一个和
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