迁徙的鸟观后感初一

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1、迁徙的鸟观后感初一　　迁徙的鸟观后感初一怎么写才好呢?小编搜集整理了优秀范文供大家查阅，希望大家喜欢。　　我们生活在同一个地球，我们都是大堤和天空的孩子，希望你我在享受生活的时候，也能给这些可爱生灵留下点空间。地球是我们的也是他们的，我们拥有共同的大海、湖泊、海洋和高山大川。无论遭遇风雪和饥寒，它们的生存姿态始终是完美的，人类却不能做到，我们的丑它们理解不了，它们的美随着环境的恶化已经弥足珍贵......追求五颜六色生活的同时愿更多的人能学会克制和博爱，当爱被付出的时候，我们一定在收获!请一定要相信!　　同一个地球，希望你我在享受生活的时候，也能给他们留下点空间。地球是我们的也是他们的，

2、我们拥有共同的大海、湖泊、海洋和高山大川。无论遭遇风雪和饥寒，它们的生存姿态始终是完美的，人类却不能做到，我们的丑它们理解不了，它们的美随着环境的恶化已经弥足珍贵......追求五颜六色生活的同时愿更多的人能学会克制和博爱，当爱被付出的时候，我们一定在收获!请一定要相信!　　人们不理解，为什么那些飞翔在地面之上，蓝天白云间的鸟类要迁徙。它们穿越大半个地球，从北方飞到温暖的南方过冬，又从南方飞到夏季的北方繁衍后代。自古以来，人们研究鸟类迁徙的原因和路线，试图从生物学和环境学的角度，解开鸟类迁徙的秘密。　　鸟类能够飞翔，源于它们与生俱来的翅膀和轻盈的骨骼，天空是鸟类的生存空间。在记录片中，有

3、许多镜头对准了在天空中飞翔的鸟。它们扇动翅膀，排成“一”字或“人”字形，成为天空中一道美丽的风景。有的时候，它们穿过狭长的山谷，飞跃高高的雪山，有的时候，它们穿越茂密的森林，在河畔人家的池塘里歇息，有的时候，它们从天空中俯冲而下，捕捉大海里的鱼吃。　　在纪录片中，导演将镜头给到迁徙的鸟，讲述它们在迁徙途中如何飞翔，如何休息，如何觅食。在幸运的情况下，迁徙的鸟可以在途中找到栖息地，那里的人们会给予它们食物，然而，大部分的时候，它们面对寒冷的冰山和浩瀚的海洋，只能在冰天雪地和轮船的甲板上过夜，有的时候，它们还要躲避猎人的子弹和被污染的河流。　　如果鸟类不再迁徙，它们会过怎样的生活，是在人们安

4、排的湿地公园吗?也许这是一个理想的生活场所，但是它们翅膀的力量逐渐变小,只能在固定的范围内活动。对于迁徙的鸟来说，飞翔在天空是一种生活的方式。　　在欣赏纪录片带来的美丽画面的同时，主题曲《Tobebyyourside》缓缓响起。“Tobebyyour　mileandevery　everyoneasingle　cannotexplainthis,dear.Iwillnoteventry.ForIknowonething.Lovecomesonawing.”“来到你的身边，每年每英里，每个人的一滴眼泪。亲爱的，对此我无法解释，我甚至不愿尝试。因为我知道一件事情，爱从一次飞翔中而来。”人类同样

5、拥有对于自由的向往和热爱。　　《迁徙的鸟》是笔者非常喜欢的一部纪录片，整个影片没有很具体的情节，九十多分钟的电影解说词也很少，但是从头到尾看下来却毫不疲倦，在揭示自然幻化之妙的同时始终给人一种人这一主体在影片之外又在影片之内神奇的朦胧体验。影片没有说教，却让人在内心深处感受到这个世界的美好。本文试图以分析这部影片的镜头语言来解析纪录片的纪实美学原则。　　与纪录片相关的另一个概念就是专题片，所谓专题片，在国外是没有这个概念的，所以又可以称之为中国特色的产物，反正我们总是喜欢以中国特色来或是加冕或是遮羞，甚至把缺点说成是特点。通过分析纪录片和专题片对纪实美学原则理解的不同，可能可以更加好的理

6、解纪录片的纪实美学原则。　　在电影界中，通常有两种电影风格，其实通过分析最早的电影我们可以发现，最早的电影就是真实的记录，比如1895年卢米埃尔拍摄的《火车进站》，《工厂大门》，《婴儿喝汤》等，都是纯粹的记录，当然这是最早的影象资料，电影事业处于刚诞生之时，硬件设施不健全，理论方面更加是空白，不能据此将这种纪实认为是一种风格，但是至少可以视之为电影艺术写实主义的传统根源，而另一位电影风格的开拓者爱迪生，则把动物表演、歌舞演出和拳击比赛的演员青请到了摄影棚，从此开创了以好莱坞电影为代表的技术主义的传统。　　电影中的写实主义和技术主义这两种风格当然不能简单的说孰优孰劣。写实主义更加注重对现实

7、中具有审美价值的物象的发现，是先发现具有美学意义上的美，作者本身有了感悟，也许大约根据事物本身表现出来的美有了一个朦胧的主题，希望根据事物本身表现出来的美，加以阐释，然后再在再现过程中深化这种主题，这种主题的深化有时候甚至可能与原先的主题完全相背离，这都是允许的。而技术主义可能更加是对美的创造而不是发现。　　这两者之间是泾渭分明的，无所谓好坏，但是专题片的尴尬就在于以再现的手段来表现它额外的美，将再现和表现融合之后却依然有学者声称专