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1、斯特拉文斯基《三首弦乐四重奏小品》音乐分析音乐摄素Qoo54l[×P0RA_IONSINMUSIC斯特拉文斯基首弦乐四重奏小品》音乐分析口王永振(中国石油大学胜利学院音乐系山东东营257097)摘要:《三首弦乐四重奏小品》是斯特拉文斯基的早期室内乐作品之一.作品采用多元化的音高材料,个性化的节拍节奏,新颖的演奏与配器,独特的调性布局及曲式结构等,获得了独特的音响效果.其简洁抑制的音乐语汇,预示了作曲家向新古典主义创作风格的转变.关键词:斯特拉文斯基;室内乐;弦乐四重奏中图分类号:J60文献标识码:A
2、文章编号:1004-2172(20O5)O4—0036-07一,作品简介《三首弦乐四重奏小品》作于1914年,是斯特拉文斯基一战避居瑞士期间,适应特殊的环境与需要,由大型管弦乐向小型室内乐转型的一首早期室内乐作品.作品对音高材料,演奏法与配器,节拍与节奏,曲式结构,调性等进行了实验性的探索,对作曲家创作风格的发展和内在的艺术促进产生了积极的影响,正如作曲家在本人的访谈录中所言:"它们(三首弦乐四重奏小品)标志着我在创作上的重要转折……而且我的极不寻常的'新古典主义'正是通过它们才形成的".~1917
3、年,斯特拉文斯基将其改编为管弦乐,并分别冠以"舞曲","滑稽剧"和"圣歌"小标题,1928年,又在此基础上增加标题为"牧歌"的第4首,最终以《练习曲四首》的大标题命名.本文的研究以1922年出版于纽约的版本②为依据,出版社及出版号分别为B-&H.16313.作品采用无标题形式,演奏时间约7分30秒.《三首弦乐四重奏小品》题献给新认识的朋友安塞尔梅?欧内斯特③.安塞尔梅通过弗伦扎莱四重奏团④为它安排了一个后续的委约.二,音乐分析(一)音高材料第一首小品的音高材料基于以c为中心音的人工九声音阶(
4、见谱例1,其中℃=bD,=bE).该音阶前5个音和后4个音分别具有自然音阶和半音阶特点.作曲家巧妙地将其划分为4个不同的音列,并分布于不同的织体层次.谱例1VI.IIVI.IVc4个音高层次即第一小提琴的旋律层,第二小提琴的间插层,中提琴的持续音层与大提琴的固定低音层(见谱例2),它们同时结合构成九声音阶的框架.同时又各自具有相对的独立性.谱例2旋律层是由以g为中心音向上波动的g,a,b,c四音列发展而成的主题性旋律(见谱例3),旋律具有俄罗斯民歌"一个简短的收束性乐句多次重复,并作细微变化"的变奏
5、特点.这从a,a,a2三个乐句的比较中可见一斑:a收束于g?并作2拍补充,进一步强化句子的收束感.a,a分别是a的变化重复.这从一个侧面反映了俄罗斯民间音乐对作曲家创作的影响.谱例3a■—_■][a1a20～'——————======了—一间插层亦由四音列(,e,,c)构成,与旋律层的四音列构成不严格的倒影关系,并且总以"一单"加"二双"的形式循环出现(见谱例4).谱例4休止二双E×P0RIONSlN~,4USICIQoo5_4音乐摄素持续音层由一dL三音构成,呈半音关系.作品最初的3小节与最后3小
6、节相同,分别作为前奏与后奏,前后呼应.其一d的小九度音程与固定低音层中的小九度音程在音高关系上保持了一致.第4小节至倒数第4小节,G弦上持续音d不仅起到了填空的作用,而且与高低两声部在进行中构成协和与不协和的音程关系,既为音乐发展增加了动力,又丰富了音乐的色彩.在D弦上以mf同一力度和相同方式拨奏的d音,除给予低音声部以重音强调外,还与大提琴声部的be构成大七度和音,其尖锐的不协和性保证了打击乐的音响效果.固定低音层以3小节为单元,共重复14次.其纵向结合的小九度音程与前奏,后奏中的音高材料保持了统
7、一(见谱例5a).谱例5a大二度小九度将以上三音线性化,即构成c为中心音,邻音关系分别为大二度,小二度的三音列(见谱例5b):谱例5b大二度小二度这样,第一首小品就在九声音阶的基础上,包含了4个音列的并置.第二首小品在音高上基于a,b,c三个材料(见谱例6):谱例6a音乐探索QOO5.4IE×pLORATIONSlNMLISIC材料a为两对和音(A—e/bb—P;A一e/ba-e)的纵向结合,低音A持续.横向上主要采用狭音程进行.第一小提琴与中提琴均为半音进行,第二小提琴为大二度进行,大提琴声部为同
8、音进行.材料b与C均强调线性进行,前者为纯四,五度关系,并对持续音A作进一步肯定.后者则基于半音化材料,以bB为中心音,强调三度进行,五度,二度为辅.1-4小节材料a以"四部和声性"的形式作初步呈示,共重复6次.它在乐器低音区奏出,具有阴暗,不协和的音响效果.5-6小节材料b以混合八度奏的形式在乐器高音区出现,与材料a形成音区,音色的对比.7—13小节a与b并置再现,使两个材料得到进一步巩固.14-15小节材料C呈示,它以两个八度的距离由第一小提琴与大提琴在指板上奏出
