浅谈李清照词中的意象

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1、浅谈李清照词中的意象摘要：李清照是我国南宋时期的著名女词人，她的作品风格婉约清秀，具有强烈的女性风格特点。她的词作意象也具有独特的思想内涵和审美价值。本文将从李清照词作中常用的几种意象出发，一个个剖析研究，总结出这些意象各自的意义和共同的内涵。与此同时，李清照词中的意象也随着词风的变化而改变，本文也将对此进行分析。关键词：李清照，词，意象，转变李清照，号易安居士，济南人章丘人。名列北宋“后四学士”，曾受苏轼的赏识。生于宋神宗元丰七年(1084年)。她从小出生在书香门第之家，受到良好的童年和少年时代的教育。自幼便精

2、通音律，尤其以词为擅长。现存诗文及词为后人所辑，有《漱玉词》等。曾写过一篇《词论》，提出词“别是一家”的说法，是宋代重要的词论。主张词要典雅，强调词的音律性，并且善用白描手法，常以寻常语创新意，在两宋词坛独树一帜。这样一位多才多艺的女作家，不但在中国文学史上是少有的，而且在世界文学史上也是罕见的。清照词中既有春至秋归、山水之乐，也有闺阁心情、离情别绪，更有家难国殇、深愁大悲，几乎涵盖了其整个起落跌宕的人生历程，可是说是这个婉约词人的人生词史，因此意象表达的语言也非常的丰富。王国维认为一切景语皆情语。李清照的词中景

3、的意象也都分别代表了不同的心语。人的情感借不同的意象表达，情景交融，不可分离。在李清照现存的四十五首词中，尤其以“花”“酒”“雨”“帘”意象为最多，这些意象并不仅仅是单纯地意象，而是寄托了词人的思想感情。在南渡以后，李清照词中的核心意象也发生了转变。一李清照词中“花”的意象在李清照的词中，“花”是最主要的意象之一，这些“花”意象和词人自己形成了一种独特的隐喻和象征关系，表现了女词人对美与生命的追求与爱惜。同时,女词人喜欢将花意象与特定的时间、季节、气候、心境等联系在一起,表现了女性特有的心灵历程。她把感情完全地融

4、注在花的世界中，李清照词中的花意象不是单纯地咏物抒情，而是已经上升为词人的人生哲理与情感寄托，达到人亦是花，花亦是人的境界。在不同的时期，花代表的意义也不尽相同。（1）误入藕花深处：这是李清照的少女时期，作为一位封建时期的贵族少女，她的生活幸福快乐，无忧无虑，并且由于涉世较浅，词作风格也比较活泼开朗，充满青春活力。也表达了词人对自然的关心与亲近及内心的纯洁。其中《如梦令》是最有代表性的写花的一首词：“常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。”“小令选取傍晚归来时的一个特写镜

5、头，十分生动地写出了全天游览的愉悦心情，可谓是以少胜多的绝妙佳什。”引自《插图文学小丛书-李清照》毕宝魁著，1999年版，春风文艺出版社在这首词中藕花的意象象征着她美好的青春年华，以及她对这美好生活的体验。这里的荷花与少女都是“清水芙蓉”，荷花的娇艳醉人与主人公的青春美丽相融在一起，真是人面荷花相映红，相得益彰。娇艳的荷花意象映衬着年轻词人娇艳的生命状态和如花的岁月，而在晚霞落日中自由翻飞的一川鸥鹭则是她自由生活和自由天性最完美的体现。同时期再如有《怨王孙》：“湖上风来波浩渺，秋已暮、红稀香少。水光山色与人亲，说

6、不尽、无穷好。莲子已成荷叶老，清露洗、萍花汀草。眠沙鸥鹭不回头，似也恨、人归早。”这是一首女词人郊游抒怀的词作。暮秋时节，万木摇落、红稀香少，但是女主人公并没有因此而伤感，而是发现了萧瑟秋景中“清露洗、苹花汀草”的清新景致，与荷叶衰败的景象抗衡。少女的欢欣，使得“莲子已成荷叶老”的深秋湖面也透露出勃勃生机。（2）莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦：这是李清照结婚后与丈夫赵明诚伉俪情深的时候。这个时期李清照的词感情奔放，情感细腻，抚媚诚挚，深刻地表达了女主人公对爱情大胆追逐的内心世界，也表达词人对爱情的坚贞。这个期间

7、《醉花阴》中的“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦”可谓千古名句，以花喻人，比喻生动，想象新奇，备受后人推崇。这个比喻，不仅是因为帘外的黄花和帘内的美人相比情境和神态相似，十分具有创意。更因为人瘦胜似黄花瘦，黄花与人物我交融，更含蓄深沉地表达了女主人公的离别思念之情的浓厚，把词的主旨表达的淋漓尽致，给人美不胜收之感。再如此时期的《减字木兰花》“卖花担上，买得一枝春欲放。泪染轻匀，犹带彤霞晓露痕。怕郎猜道，奴面不如花面好。云鬓斜簪，徒要教郎比并看。”这里春花即是少妇，少妇即是春花，两个娇艳的艺术形象融成了一体。花映人

8、，人衬花，少妇与春花的形象交相增辉，出神入化地烘托了她那如花的美貌和娇憨的情态。她自信、活泼、俏皮，充满了少女春天般的热情。这是李清照最甜美的一首词。词以欣喜盈盈的轻灵笔触，精妙地刻画出一位初婚少女的美好情怀和细腻心理。花的意象是李清照对丈夫情意的表达，具有浓厚的生活气息，洋溢着幸福的味道。孙崇恩在《李清照诗词选》中也对此词做了评析：全词写花也写人，写人也写花，人与花，花