文学对影视的影响

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1、文学意义在电影中的生成http://www.chinawriter.com.cn  2010年08月04日13:43  尹晓丽　　当“剧作是不是文学”这个原本被文体和学科所约定俗成的命题重新进入我们思考视野的时候，无疑我们面对的是这样的文学批评语境：一种是由海外汉学家批判言辞所引发的对当代文学创作整体水平的裁定，这里隐含着在各种艺术形态中对文学价值中心主义的确认，以及对影视艺术勃兴后，作家进军影视圈所催生的对于文学创作主体的质询；此外还有对于影视艺术审美缺失所引发的文学拯救论批评话语的涌现。　　我们把可置于案

2、头欣赏与研究的剧本称为案头剧本，这一文体创造过的文学和舞台上的辉煌，让观众与研究者对于戏剧的文学性情有独钟，缺失了这些伟大的剧作，中国和世界的文学史都将改写，毫无疑问，这样的剧作是文学。问题是，案头剧本在当下的中国甚至世界范围，被创作和被阅读的空间可能性还有多少？舞台和影视市场的逐渐扩大，使案头文学正向具有综合艺术形态的视听艺术变迁。此外，传播媒介的演变拓展如电视的普及、影院的扩建、音像制品的发行以及网络平台的发达，无疑对剧本依托的纸质媒介产生巨大的冲击，那种独立的完全由文学因素就可以奠定的出版价值正逐渐萎缩

3、。剧本的影响力由此前文学价值的判断转向由演出效应所控制的商业契机，所谓的剧本已经成为演出轰动后夹杂在实演图像和八卦花絮构建的商业链条上的附庸。　　与各种文体从中心到边缘的变更以及循环一样，最具有文学代表意义的案头剧本的境遇，验证着文学价值中心主义的论调从来不是也不可能被作家和批评家一厢情愿地左右。但无可否认的是，任何艺术体裁的批评系统是依托文学建立的，这也恰恰说明了文学对一切艺术门类进行归纳和阐释的有效性。所以在影视艺术中，尽管批评家眼中文学自足的美学风范是一种源自文学之美的错误要求，但在视听文化风起云涌成为

4、大众首选精神食粮的时代，把文学从戏剧包括影视剧的创作与演出中剔除，不仅不现实，也不理智。但如果在剧作中执拗地寻觅与小说诗歌等文体完全一致的文学性，并以此裁定文体的等级阶层，同样属于偏颇与苛刻。任何艺术体裁都有其表现方法上的优势与不胜任。不被舞台和摄影机所拘囿的出于纯粹文学创作目的剧本，文学史上也并不多见。况且在媒介平台和读者阅读都有了巨大变化的当下，单纯强调剧本的文学属性，并以此来衡量作者的创作动机与思想力度，进而把影视创作中的种种弊端与文学性的缺失一一对应，这无疑是对文学之外艺术门类特性认识的偏颇。承认剧作

5、是文学，但不意味着剧作就是纯文学，也不意味着剧作的文学性成绩就是影视剧成功的惟一标准，更不能以纯文学的审美作为评价剧本优劣的标准，一流文学作品和一流影视剧之间的巨大落差足以说明这些问题。在要求影视文学化的同时，最不能忽视的是文学与其承载艺术形式本身美学的平衡性。如果脱离这一前提，无论去谈当下影视中应该出现什么样的文学形态与规模，还是去要求文学性要在影视创作中承担什么样的精神使命，都只能是空洞的幻想与奢谈。文学意义在电影中的生成http://www.chinawriter.com.cn  2010年08月04日

6、13:43  尹晓丽　　当“剧作是不是文学”这个原本被文体和学科所约定俗成的命题重新进入我们思考视野的时候，无疑我们面对的是这样的文学批评语境：一种是由海外汉学家批判言辞所引发的对当代文学创作整体水平的裁定，这里隐含着在各种艺术形态中对文学价值中心主义的确认，以及对影视艺术勃兴后，作家进军影视圈所催生的对于文学创作主体的质询；此外还有对于影视艺术审美缺失所引发的文学拯救论批评话语的涌现。　　我们把可置于案头欣赏与研究的剧本称为案头剧本，这一文体创造过的文学和舞台上的辉煌，让观众与研究者对于戏剧的文学性情有独钟

7、，缺失了这些伟大的剧作，中国和世界的文学史都将改写，毫无疑问，这样的剧作是文学。问题是，案头剧本在当下的中国甚至世界范围，被创作和被阅读的空间可能性还有多少？舞台和影视市场的逐渐扩大，使案头文学正向具有综合艺术形态的视听艺术变迁。此外，传播媒介的演变拓展如电视的普及、影院的扩建、音像制品的发行以及网络平台的发达，无疑对剧本依托的纸质媒介产生巨大的冲击，那种独立的完全由文学因素就可以奠定的出版价值正逐渐萎缩。剧本的影响力由此前文学价值的判断转向由演出效应所控制的商业契机，所谓的剧本已经成为演出轰动后夹杂在实演图

8、像和八卦花絮构建的商业链条上的附庸。　　与各种文体从中心到边缘的变更以及循环一样，最具有文学代表意义的案头剧本的境遇，验证着文学价值中心主义的论调从来不是也不可能被作家和批评家一厢情愿地左右。但无可否认的是，任何艺术体裁的批评系统是依托文学建立的，这也恰恰说明了文学对一切艺术门类进行归纳和阐释的有效性。所以在影视艺术中，尽管批评家眼中文学自足的美学风范是一种源自文学之美的错误要求，但在视听文化风起云