2016超星尔雅现代文学名家名作答案要点

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1、中国现代文学名家名作　　1.1鲁迅的《呐喊》《彷徨》（一）：《呐喊》《彷徨》的底色和基调　　1.《祝福》收录在《彷徨》第一篇　　2.《狂人日记》的作者是鲁迅　　3.《呐喊》《彷徨》的取材与写作意向是：D　　A对封建制度和伦理道德的批判与揭露　　B、对辛亥革命历史经验的总结及提出改造国民性的问题　　C、对知识分子道路和命运的探索　　D、以上都是　　4.《彷徨》是鲁迅的短篇小说集，共11篇。　　1.2鲁迅的《呐喊》《彷徨》（二）：《呐喊》《彷徨》的取材与写作意象　　1鲁迅创作的第一篇白话小说是（）。　

2、　A、《狂人日记》　　B、《孔乙己》　　C、《祝福》　　D、《故乡》　　我的答案：A　　2华老栓是下列那篇小说的主人公？（）　　A、《狂人日记》　　B、《孔乙己》　　C、《祝福》　　D、《药》　　我的答案：D　　3《药》采用了双线交错的结构，直指国民劣根性。√　　4《狂人日记》表现了对封建制度和封建伦理道德的批判和揭露。√　　1.3鲁迅的《呐喊》《彷徨》（三）：鲁迅小说的艺术格局和语言创新　　1从结构上看，《呐喊》《彷徨》有三分之二均采用了（）结构。　　A、草蛇灰线　　B、双线交错　　C、横截面　

3、　D、意识流　　我的答案：C　　2下列选项中采取仿传记体形式的是（）。　　A、《故乡》　　B、《阿Q正传》　　C、《祝福》　　D、《药》　　我的答案：B　　3鲁迅的小说创作是清醒的开放型现实主义。√　　4鲁迅对《红楼梦》的评价甚高，认为《红楼梦》敢于如实描写，并无伪饰。√　　1.4鲁迅的《呐喊》《彷徨》（四）：鲁迅小说的风格构成　　1有学者认为，（）是一篇类诗体，寓言体小说。　　A、《伤逝》　　B、《阿Q正传》　　C、《狂人日记》　　D、《药》　　我的答案：C　　2鲁迅小说的风格是（）。　　A、剑

4、拔弩张，忧愤深广　　B、精粹警拔，自然朴实　　C、横眉冷对，忧国忧民　　D、怨愤满溢，哀嘶不止　　我的答案：B　　3鲁迅小说完成了语言上的革命，小说的语言是纯粹的白话文。×　　1.5鲁迅的《呐喊》《彷徨》（五）：爱情题材的小说　　1《伤逝》收录在（）。　　A、《呐喊》　　B、《彷徨》　　C、《朝花夕拾》　　D、《坟》　　我的答案：B　　2子君和涓生是鲁迅哪一部小说的主人公？（）　　A、《狂人日记》　　B、《风波》　　C、《祝福》　　D、《伤逝》　　我的答案：D　　3精神胜利法来源于鲁迅塑造的哪一位

5、人物？（）　　A、阿Q　　B、子君　　C、孔乙己　　D、祥林嫂　　我的答案：A　　4《阿Q正传》是对封建社会造成的精神上麻木的讽刺和批判。√　　2.1五四时期的小说（一）：冰心与“冰心体”　　1下列作家不属于创造社的是（）。　　A、成仿吾　　B、田汉　　C、郁达夫　　D、周作人　　我的答案：D　　2下列不属于冰心的作品是（）。　　A、《超人》　　B、《寄小读者》　　C、《繁星》　　D、《雅舍小品》　　我的答案：D　　3冰心小说的结构较为单一，但语言非常清丽、婉约。√　　2.2五四时期的小说（二）：

6、庐隐、许地山、叶圣陶　　1下列不属于叶圣陶的作品是（）。　　A、《多收了三五斗》　　B、《狗日的粮食》　　C、《潘先生在难中》　　D、《倪焕之》　　我的答案：B　　2庐隐的代表作是（）。　　A、《春桃》　　B、《海滨故人》　　C、《太阳照在桑干河上》　　D、《绣枕》　　我的答案：B　　3叶圣陶的创作理念深受俄国作家契科夫和陀思妥耶夫斯基的影响。√　　4与许地山审视现实的写作相比，叶圣陶的创作深受宗教影响，体现了一种禅悟×　　2.3五四时期的小说（三）：乡土小说流派　　1《菊英的出嫁》的作者是（）。

7、　　A、蹇先艾　　B、台静农　　C、彭家煌　　D、王鲁彦　　我的答案：D　　2废名的作品是（）。　　A、《竹林的故事》　　B、《南行记》　　C、《春桃》　　D、《酒后》　　我的答案：A　　3乡土小说，是中国现代小说创作的一个重要流派，多取材于具有鲜明地方特色和浓厚地域风格的农村。√　　2.4五四时期的小说（四）：郁达夫与“自叙传”小说　　1郁达夫小说的艺术特色不包括（）。　　A、对时代病的描写　　B、塑造了零余者的形象　　C、采取自叙传的形式　　D、具有复调小说多元视角杂糅的特点　　我的答案：D　

8、　2私小说是日本大正年间产生的一种独特小说形式，又称“自我小说”。√　　3鲁迅认为创造社作家都是文学专业出身，才子气过重。×　　3.1茅盾的《蚀》与《子夜》（一）：特色与成就　　1茅盾的农村三部曲不包括（）。　　A、《春蚕》　　B、《九十九度中》　　C、《秋收》　　D、《残冬》　　我的答案：B　　2茅盾的小说具有编年史特点，结构宏伟，笔法写实，被称为“社会科学家”型的小说家√　　3矛盾小说的题材具有强烈的政治性√　　4《蚀·三部曲》和《子夜》标志着中国现代长篇小说的巅峰√　　3.2