动画制作流程介绍

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1、动画制作流程介绍制作一部动画片是一个繁琐的过程，它需要多个部门齐心协力，相互配合。我们可将传统动画制作流程划分为17个步骤。（1）企划。企划可以理解为策划。动画制作公司、发行商以及相关产品的开发商，如玩具制作商，共同策划应该开发怎样的动画片，预测此种动画片有没有市场，研究动画片的开发周期，资金的筹措等多个问题，能够达成共识，也就有了良好的开端。（2）文字剧本。开发计划订立以后，就要创作合适的文字剧本，一般这个任务由编剧完成。可以自己创作剧本，也可借鉴、改编他人的作品。总之编剧要有一定的文化底蕴和丰富的生活感受，能将自己对人生的

2、理解、热爱，通过具体的故事情节、人物的语言和动作表达出来。　　相对创作而言，改编比较容易。比如可以借鉴神话故事、民间传说、历史故事等等。不同地域、时期、民族都有很多的切入点。我国的各民族，在其发展的历史中都出现过聪明的代表人物，如汉族的诸葛亮，唯吾尔族的阿凡提等等。每个民族至少会有这样一个人物，他们代表着机智、聪明、正义，能够锄强扶弱，深得各族人民的喜爱。能不能拍一个56集的动画片，通过介绍每个民族的聪明智者形象，来表现一下各民族的生活环境、生活特点。从小的方面讲可以加深青少年儿童的民族知识，大的方面而言对维护民族团结、祖国统

3、一也是大有益处。　　不管是创作，还是改编，剧本不同于小说，有其自身的特点。总体上要求，人物出场时环境要注明，动作要体现出来，对白要准确。（3）故事脚本。剧本创作好以后，要将其改成故事脚本，也就是用卡通语言来描述一下剧本。故事脚本是以图像、文字、标记说明为组成元素，用来表达具体的场景。在故事脚本中，每一幅图中的人物、背景、摄影角度、动作可以简单地绘出，不需要像真正的动画稿那么详细，但是对白、音效要标记清楚，计算出相应的时间。标记好要应用的镜头、特效，比如推特写、逆光等。（4）造型与美术设定。要求动画家创作出片中的人物造型。既要有

4、特点，但又不能太复杂。创作中可以使用夸张的手法。各个人物的正面、侧面、背面的造型都要交待清楚。不同人物之间对比可以强烈些，比如高瘦和矮胖。（5）场景设计。场景设计侧重于人物所处的环境，是高山还是平原，屋内还是屋外，哪个国家，哪个地区，都要一次性将动画片中提到的场所设计出来。（6）构图。有了故事脚本、场景设计、人物造型之后，是不是可以画动画了呢？当然不行。在此之前还有个构图的过程。总体来看以构图为分界线，从企划到构图可以作为设计阶段。构图这个过程也是非常重要的，它的目的就是生产作业图。作业图比较详细，上面要指明人物是如何活动的，

5、如人物的位置、动作、表情，还要标明各个阶段要运用的镜头。概括而言，一些人画出人物和角色的姿态，一些人画出背景图，让人物可以在背景中运动，一些人标示所要运用的镜头。（7）绘制背景。动画的每一帧基本上都是由上下两部分组成。下部分是背景，上部分是角色。背景是根据构图中的背景部分绘制成的彩色画稿。（8）原画。构图中的人物或动物、道具要交给原画师，原画师将这些人物、动物等的关键动作绘制出来。注意在这里指的是关键动作，而不是每一个动作。原画应该将人物刻画得富有生命感，活灵活现。（9）动画。动画师是原画师的助手，他的任务是使角色的动作连贯。

6、原画师的原画表现的只是角色的关键动作，因此角色的动作是不连贯的。在这些关键动作之间要将角色的中间动作插入补齐，这就是动画。　　背景、原画和动画这三个过程可概括为一个阶段。通常在这三个过程中，都需要人手工绘画，因此可以称其为手绘阶段。这个阶段是工作量最大，也最复杂的。因为此阶段是纯粹的手工作业，而且对于一部电视动画片而言，拍摄一集每周需要完成几千张画稿。这就需要合理地分工和安排工作计划，如要有专门负责背景的部门，专门绘制原画以及动画的部门。在绘制原画、动画时，要利用专门的透写台。　　透写台的下部是一个灯箱，灯箱上面覆盖一片毛玻璃

7、或压克力板所，当将多张重叠的动画纸放在毛玻璃或压克力板上后,打开灯箱开关，此时光线会透过毛玻璃或压克力板而映射在动画纸上。这样一来，就可以清楚地透视多张重叠的动画纸上的图像线条，从而画出它们之间的分解动作即动画。漫画家也可轻易的将草稿描绘成正式稿，所以它也是职业漫画家必备的工具之一。　　作画要用到笔和纸，可以使用普通铅笔，而纸张则要求使用动画纸。动画纸是在一定规格的纸张上打了定位孔，用来绘制单张分解动作的特殊纸张。　　由于动画是一张张的画稿串连而成，所有的动画纸、背景纸底部都打有定位孔，定位孔是由圆孔和方孔间隔而成，孔与孔之间

8、的距离是6英寸（6×25.4mm），标准的12框动画纸有一个圆孔和两个方孔，以圆孔为中点称为pos点，动画纸的长度并没限制，一个pos点的动画是一倍长，两个pos点的是两倍长，依此类推，前后张的动画一起叠加在透写台的定位尺上描，就可确保前后连贯。将多张单张分解动作串接在一起，