论中国山水画对园林规划设计的影响

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1、论中国山水画对园林规划设计的影响　　引言：中国园林有其独特的历史地位。山水画的风格是形成园林风格的基础，它的无灭点的运动的透视法，以及它的无限的，流动的空间意识，决定了中国造园的方法和路线。山水画论中的一些内容实际是用于造园的，园林布置是山水画内容题材在真正空间中的实现。　　园林组景没有立意，构图将是空洞形式的堆砌，所以立意的好坏，对整个园林设计的成败至关重要。我国园林组景在传统市上偏重于艺术意境的创造，景色赋予感情，情景融合，寓情于景等这些都是传统园林造景的特色，按照自然山水的内在规律，用写景的方法，比

2、如，通过山本静，水流则动，石本顽，树则活，曲径小桥使人心旷神怡，亭谢楼阁使人浮想联翩，在人心灵中的感受，不需要用文字说明，全由自己去理解，领悟。物体的大小虽然和真实的山水不一样，但是他们的意境是相同的，使得我们能够真实的联想到身处于大自然中山和水之中，可见，山水画的主题是通过人工对自然大与小，真于假，虚与实等等虽然是对立的，但是经过园林中各种景色的协调处理，使得再现了古典园林中自然风景的山水的美景，使得人能够体会到风景的意境，所以每个公园设几个景区，哪个建筑是全园的制高点，哪个景点是全园的高潮或趣乐中心，

3、都要围绕主题一一推敲，取舍加工。园林中组景建筑和各个景区的命名大多和风景的意境相关联的，大多都是通过匾额、楹联等点染出各种建筑的主题。　　比如，避暑山庄的“南山积雪”“四面云山”“锤峰落照”。圆明园的“平湖秋月”“西峰秀色”“别有洞天”“曲院荷风”等等，反观我们今天在进行公园规划和园林建筑的实践中，设计人或者忽视对艺术意境的创作，致使设计平庸。但也有这样的情况，虽然创造了良好的艺术意境，但在建筑命名上，下功夫不够，消弱了造景效果，经常看到，诸如：“水上餐厅”“东大门”“西大门”“山顶游廊”等一般的称号，与

4、我国优秀的园林建筑传统大相径庭。　　在长期的艺术实践中，中国画家探索出一系列构图的规律和法则，对于正确处理构图上的种种矛盾，丰富山水画的表现方法和园林布局设计作出了有益的贡献，现择其要者简述如下：　　1呼应。画中和园林中的一切物象要互相关联，有呼有应。树木之间，山与水之间，石和山之间、房屋之间、云水等等一切物象都是能够互相照应，这些即是能够单独的物景，也是能够组成的景物。这样才更加有诗情画意，景色更加的生动，更加有趣。　　2主宾。主是主体，是景点中心。宾是副体，主要是陪衬的作用。有主无宾，则孤独，有宾无主

5、，则散漫。一副画须根据内容需要，主体必须突出，先定宾主，不能喧宾夺主，宾主要互相照应，避免平庸散漫，但主体不能放在画面的正中，那样太呆板，也不能放得太偏，那样不显眼，影响到园林就往往以哪一个景点为中心，还是以建筑物为中心。　　3虚实。在画面上和园林构图，物象是实。空白、水是虚。有色是实。比如，影响到园林在大片湖面上的小船和湖心亭等都可成为虚中的实，形成主点，十分突出和动人。　　4疏密。园林设计受山水画的影响，忌平、忌齐、忌均。园林建设要有疏有密，才能打破均齐。疏与密是互相依存的，没有疏就没有密，没有密也就

6、没有疏，而且疏中有密，密中有疏，这样才能变化多姿，韵味无穷。这是说不能光从形式上去追求疏与密，要着眼于全园的意境与气韵，才能是疏处有景，密处有韵，形成很多生动活泼，形式各异的空间。　　5藏露。中国画贵含蓄，使观画者产生丰富的联想，越看越有味道。影响到园林中，比如，古塔殿脊或围墙洞口，树丛中微露一二，或在院墙上开一洞口，把入口处春景的竹枝引了进来，真是“满园出色关不住，一枝红杏出墙来”，一显一隐恰到好处，还可对一些建筑有缺陷的部分，用树做障景，掩映起来，“犹抱琵琶半遮面”，得到奇妙效果。　　6开合。诗文创作

7、在章法上要有起、承、转、合，在山水画构图上，影响到园林规划布局也讲起承转合，是个关键问题。一个山水画家和造园家必须根据自己的创作意图进行构思，从何处开始，如何生发展开，如何承接呼应，如何收拾聚拢都要全局安排，严密的章法，开合分明，聚散得当，才能突出所有要表达的主题思想，所以开合在构图上带有全局性的方法。　　7曲深。有诗云“文似看山不喜平”，写文章要有张有弛，写剧本要有序幕、发展、高潮、尾声，有层次段落，才给人一个完整趣味的感觉。作山水画和造园同样要有起伏，曲折，尤其小面积庭院，最忌平直，一览无余，中穿平分

8、二破的手法。园林吸取山水画中对较长的道路，溪流和较宽的水面采取曲折分割和节奏化的方法，迂回曲折，纵贯全园，增加空间层次，趣味无穷。园林虽然是真正的空间，但大多数面积是有限的，为了在有限的空间创作无限个景观意识，常用借景的方法，比如利用空廊互相渗透，利用景窗、景门选对景，利用景窗景门互相借景。借景并分远借和邻借之分，把园外景色引入园内的空间渗透手法是远借；对景、框景、利用空廊互相渗透，利用曲折错落高低变化增加空间层次，是邻借。用