女性作家和女性小说

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1、十三、女性作家和女性小说1.女性作家群的突起和女性小说的演变八九十年代女性作家群体的涌现，是文坛上一道引人注目的景观。她们上承“五四”时期女作家的自主精神，下应当代兴起的女性主义思潮，自觉地以女性身分看取人生，构建女性写作空间，向男权中心话语挑战，在创作中充分地表现出女性意识，形成前所未有的女性作家群体。她们的小说创作被称为女性小说。自70年代后期以来，活跃在文坛上的女性作家，既有五六十年代已知名的作家杨沫、茹志鹃、宗璞、刘真等，也有在80年代初就引起关注的中年作家张洁、谌容、戴厚英、航鹰、叶文玲、程乃珊、凌力、霍达等，还有知青作家

2、中的张抗抗、竹林、王小鹰、王安忆、张辛欣、铁凝等以及与她们年龄相仿的刘索拉、残雪、方方、池莉、毕淑敏、蒋子丹、徐小斌等。90年代引起重视的女性作家又有林白、陈染、海男、徐坤、迟子建等人。她们在文坛上形成了一个耀眼的女性作家群。建国后，女性在社会生活中地位提高，受教育的权利得到保障，更多的女性参与社会生活和社会事务，形成了一批经济上人格上比较独立的女性群体。对于女性作家而言，思考和写作不再是一种需要争取的权利。新时期以来，文学呈现出向内转的趋势，从关注集体、社会生活到关注个人，从关注生活到关注生命，女性作家得以从个体出发书写自己的生活

3、和情感体验，表达自己对社会的感悟和思考。尽管这些女作家年龄层次不同、生活经历不同、创作风格与方法有异，然而她们都在创作中或隐或显地呈现出不同于男作家的女性特色。她们多从平淡的生活入手，以敏锐的眼光，细腻的笔法，抒写人生情感，自觉或不自觉地在作品中透露出女性意识。特别是80年代中期以来，随着西方女性主义理论在中国的传播，评论界对女性写作高度关注，一些女作家不再回避性别而自觉地用女性的视角来反思历史文明，观照社会人生，她们的创作异彩纷呈，尤其是女性小说的创作取得了骄人的丰收；同时女性主义文学批评兴起，也促使女性作家以群体的面貌呈现在评论

4、界和读者面前。本时期的女性小说创作，无论在数量上还是在质量上，都取得了显著的成绩，新人新作不断涌现。如谌容的《人到中年》、戴厚英的《人啊，人》、张洁的《沉重的翅膀》、王安忆的《小鲍庄》、池莉的《烦恼人生》、方方的《祖父在父亲心中》、林白的《一个人的战争》、陈染的《私人生活》、铁凝的《大浴女》等作品都产生了不可忽视的影响，成为当代女性文学中的代表作。如果说当代男性作家尚未出现与鲁迅比肩的大师级人物，那么可以说，当代女性作家足以同“五四”时期的女作家媲美。本时期女性作家小说创作，大致可分为三个阶段：第一阶段是70年代后期至80年代前期，

5、代表作家为宗璞、张洁、谌容、戴厚英等；第二阶段是80年代中后期至八九十年代之交，代表作家为王安忆、铁凝、方方、池莉等；第三阶段是90年代，代表作家为林白、陈染、海男、迟子建等。她们的作品明显地展示出女性小说从70年代后期至世纪之交的演变locatedintheTomDongShenJiabang,deferthenextdayfocusedontheasasination.Linping,Zhejiang,1ofwhichiquorwinem(Wsaidinformbo,naistCearspueznhtenra)t,iwiheog

6、otAfewbayonets,duetomsedfata,whenightcam轨迹。70年代后期至80年代前期的女性小说还处在主流文学的众声和鸣之中。随着政治上的拨乱反正，女作家与男作家一起走过了“伤痕”文学、反思文学、改革文学的创作道路，并以各自的实力在文坛上争得一席之地。如宗璞的《我是谁》，以荒诞的笔法深入揭示动乱中知识分子伤痛、迷乱的内心世界，戴厚英的《人啊，人》高扬人道主义精神，谌容在《人到中年》中提出的知识分子的工作和待遇问题，一时间引起社会的强烈反响，张洁的《沉重的翅膀》成为改革文学的力作。在与男作家一起表现出“人”的

7、觉醒的同时，女作家们也开始了“女人”的觉醒。张洁1979年发表的短篇小说《爱，是不能忘记的》，以一场刻骨铭心的婚外恋情冲破了世俗的道德标准，表现了独立的知识女性对理想爱情至死不渝的追求，以及人格独立的现代女性对无爱婚姻的理性拒绝，成为这一阶段最能代表女性意识觉醒的女性小说。不过，这一阶段的女性小说的基本立场是社会的，在表现女性意识觉醒的同时，还难以超越男权世界的价值标准与主流话语。80年代中后期至八九十年代之交，随着改革开放与市场经济进程的加快，文学开始由一元走向多元，女性写作也十分自然地逸出主流话语，女作家们各自寻找适合自已的写作

8、方式。例如王安忆的《小鲍庄》、刘索拉的《你别无选择》、方方的《风景》等小说各具特色，但都流露出试图超越男权话语的女性意识。如王安忆、铁凝、残雪、池莉等女作家开始专注于女人的故事而逾越主流叙事。王安忆的“三恋”（《小城之恋》、《荒山之恋