一种叙事的建筑_斯蒂文_霍尔研究系列

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1、一种叙事的建筑——斯蒂文·霍尔研究系列陈洁萍【摘要】本文是对建筑师斯蒂文·霍尔的进一步研究，探等等⋯⋯，这是因为“一切话语都是叙事性的”[4]（利奥塔讨霍尔建筑中的叙事性对联系建筑与个体意识的帮助，Lyotard）。但叙事不只局限于话语，从更广泛的意义上看，从而使建筑现象学走向生活世界。“叙事性是对经验性而不仅是对行动和事件本身的符号再【关键词】斯蒂文·霍尔叙事性建筑现象学现；经验性本身是世界中的个体人类意识对世界进行的Abstract:ThepaperisafurtherstudyonStevenHoll.It一种中介行动”[5]（弗鲁德妮克FludernikMonika）。这一

2、exploresthenarrativeinhisworksthatcanrelatethe点使叙事性可以在非语言形式的其他艺术体裁中存在，individualconsciousnesswitharchitecturesothatleadsthe如戏剧、绘画、电影等，表现为一种没有讲出来的故事。architecturephenomenologytothelife-world.因此叙事性也可以被看作读者用以处理文本，作者用以90ARCHITECT2004/10KeyWords:StevenHoll;Narrative;ArchitecturePhenom-处理材料，心灵用以处理经验数

3、据的认知框架[6]。正是总第111期enology这点使我们谈论建筑中的叙事性成为可能，尤其在谈论霍尔坚持的“探索和丰富建筑与个人意识的内外联系”缘起时的叙事性成为可能。耶胡达·萨夫朗（YehudaE.Safran）认为“在霍尔然而也不是所有的叙事方式都可以用来表达这一点。的建筑世界里，并不期望完美的建筑，或是辉煌的建筑，自然主义式的线性叙事作为人类的思维惯性一直存在，也不试图建立所谓安康的社会，而是像箭手追求箭术一但是我们在此谈论的是本源上的语言，不受语法、符号样追求一种与自我意识的完美关系，或者说，是为了探的限制，是“如鲠在喉，不得不说”的语言。当这种声索和丰富建筑与个人意识的

4、内外联系”[1]。的确，对于斯音发出，也就是使世界真实呈现的艺术出现了，线性叙蒂文·霍尔（StevenHoll）来说，最可关心的是建筑如何事被打破，恢复了真实的、直接的、多重声部的叙事。在呈现个人体验，并在此之中使真实世界得以显现。为此，这种叙事声音里，个体意识被带向外部世界，进入了主他借用了现象学中的直观方法，面向知觉、身体、事实体间性的范围。在斯蒂文·霍尔的建筑中，呈现的就是本身，从而表现出强烈的个体意识，这也是他被看作建这样一种叙事性，具有发现性的主题，是时间的叙事，繁筑现象学代表人物的原因之一。然而，建筑学无法回避复的叙事，真假莫辨的叙事。建筑实体与围绕这实体展开进行的活生

5、生的事件，个体意识需要某种纽带使之依附于建筑实体和事件。正是因发现的主题为既追求主体的彻底自明，同时又无法摆脱周围世界，当一部小说的读者问，“这个故事的要点现象学才需要走向生活世界，将对主体性的关注转向对是什么？”这个问题与思想（dianoia）有关，指主体间性的关注。同样，建筑现象学也具有类似的问题。明主题正像情节那样具有其“发现”因素。斯蒂文·霍尔的建筑中隐约呈现出的一种叙事性或——诺思洛普·弗莱（NorthropFrye）[7]许可以看作是对这一问题的某种解答。对于叙事这种人类本能的表达方式，从亚里士多德斯蒂文·霍尔确信每个建筑都是由独特的场地而生开始，人们就从未停止过讨论：

6、从史诗到小说谈论叙事的，正如梅洛-庞蒂所指——环境中早已包含着某种模的体裁类型，从结构主义的角度谈论叙事的文本框架[2]，式，“力线”（linesofforce）以及意义（如果我们能够意作者：陈洁萍，东南大学建筑学院，博士研究生从真理的角度谈论历史理论的宏大叙事与它的结束[3]，识到）[8]。以此为基础，霍尔试图发现每一个项目与所在场所的独特关系——这或许也就是他所一直追求的“锚是建筑的前世存在。固”——并用敏锐的直觉将这种关系用特别的方式——词语表达出来。这些词语即是建筑师为自己即将展开的时间叙事故事所定的主题或基调或矛盾冲突。运动把一个闭合系统中的客体与开放的时从不同的场所产生

7、不同的词汇，包含如赫尔辛基当间过程相互联系起来，时间过程促使系统开放代艺术博物馆的“染色体”与“交织”，匡溪科学院加建自身。的“奇异”与“吸引子”，麻省理工学院本科生公寓与撒——德勒兹《电影》[11]夫特伊街办公楼的“多孔性”，以及“聚集”、“启发性”、“杂交”、“七”、“视差”、“声音”、“尖突”等等的词汇，在建筑与场所之间寻找到的一种诗意关系成为霍尔2004/10ARCHITECT91总第111期这些相对具体的词汇融合了建筑师对场地的意识、经验的设计起点，在随后建