柳永俗词中的叙事限知视角探析

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1、文艺理论柳永俗词中的叙事限知视角探析◎孙丽丽（云南师范大学文学与新闻传播学院云南·昆明650031）摘要北宋的大词人柳永因为在生活上的深入体察及其强烈的“市民意识”，其词作更多来源于社会现实，也就较之以往地抒情词作而言，体现出了更具独特性的叙事视角。本文从柳永俗词中不同限知视角甚至是“反限知”叙事谋略的运用，表明柳永俗词在叙事手法，特别是限知视角上作出了大胆的尝试，达到了较好的效果，对后来的文学作品做出了贡献，值得我们进行更加深入的探索研究。关键词柳永俗词限知视角“反限知”文章编号1671-0703(2010)11-044-02中国北宋，是词发展至高潮的时期。这一时期，大家辈舟动，禊饮筵

2、开，银塘似染，金堤如绣。是处王孙，几多游妓，出，词作在数量上、质量上都达到了蔚为可观的地步。然而，往往携纤手。遣离人、对嘉景，触目伤怀，尽成感旧。要说北宋第一大词作家，还应该是柳永，“凡有井水饮处，即别久。帝城当日，兰堂夜烛，百万呼庐，画阁春风，十千能歌柳词”的盛况，是其他词作家所不能及的。因为柳永对沽酒。未省、宴处能忘管弦，醉里不寻花柳。岂知秦楼，玉箫社会生活有较其他文学家更为深入地体察，再加上其强烈的声断，前事难重偶。空遗恨，望仙乡，一饷消凝，泪沾襟袖。“市民意识”，使柳永词更多来源于社会现实，也就较之以往此词上阙写景，写人们踏青时的热闹场面。然而荡子词地抒情词作而言，体现出了更具独

3、特性的叙事视角。这一类客却“触目伤怀，尽成感旧”。下阙没有紧接着写他如何“感词更集中地体现于柳永的俗词之中，从近现代叙事学理论的旧”，反而以“别久”二字，写起了“帝城当日”在妓家恣意取乐角度来看，柳永俗词中的这一写作技巧，可以看做是限知视的生活，不写现在的哀情，却写过去的乐景，是利用过去的“乐角，并且，其运用也是丰富和具有积极意义的。景”来表现现在的无限哀情，内涵比直写哀情要丰富得多，使所谓限知视角，是相对于全知视角而言的，即叙述视角情感的传染更具有一种自由度，未见“现在”之哀却更胜过对受到限制，叙述者通常以第一人称出现。与全知视角相比，“现在”的感悟，限知视角的前后情绪的强烈对比下，也

4、避免限知视角的真实性和可信度大大增强了。杨义先生在其《中了前后大时间跨度可能造成的叙事结构松散，使整首词严密国叙事学》中以专节论述了这一问题，应该说，这是一种带有化了，表现出柳永在限知视角感觉化和严密化上已经有了一中国文学叙事手法烙印的叙事学概念。种自觉或不自觉的把握，对后来自觉的限知视角的出现奠定柳永俗词中利用这种限知视角，在一些片段或细节的发了一定的基础。展链条上“出现了表现和隐藏、外在事态和深层原委之间的再有一首词，《凤衔杯》（有美瑶卿能染翰）：张力，使叙事委婉曲折，耐人寻味。”①如《门百花》（煦色韶光有美瑶卿能染翰。千里寄、小诗长简。想初襞苔笺，旋明媚）一词：挥翠管红窗畔。渐玉箸

5、、银钩满。煦色韶光明媚。轻霭低笼芳树。池塘浅蘸烟芜，帘幕闲锦囊收，犀轴卷。常珍重、小斋吟玩。更宝若珠玑，置之垂风絮。春困厌厌，抛掷斗草工夫，冷落踏青心绪。终日扃怀袖时时看。似频见、千娇面。朱户。词中美妓瑶卿不远千里，寄来诗简。接下来，不写诗简远恨绵绵，淑景迟迟难度。年少傅粉，依前醉眠何处。深的内容和瑶卿哀其中对“我”表达的情谊，也不写“我”看诗简院无人，黄昏乍拆秋千，空锁满庭花雨。的场景，而是运用限知的视角，拟想心爱的女子写此小诗长描写的是一位被遗弃的年轻女子思念她的薄幸情人的简时的情景。“襞苔笺”、“挥翠管”、“玉箸、银钩满”，由“初”、伤感。词的开头，犹如一组电影镜头，由远及近再现了

6、春天“旋”、“渐”三个表时间推进的词连缀起来，使一个能染翰的的景色，画面定格在：帘幕闲垂风絮。女主人公的身影一直多情女子写诗简的情景仿佛历历如在目前。这样一首视角未出现，但一幅“闲垂”的“帘幕”已让人浮想联翩：帘外如此独特的词，是不能以一般的咏妓词来看的。佳景，主人却为何将一番美好春景拒之帘外？主人公隐藏的柳永词除了运用以上限知视角的手法，更着重于心灵感是思念之情。“依前”二字颇为妙绝，不是从浪荡公子本人现受，蕴含着作家个人心灵的密码，有时则是以视听与心灵感实中此刻正在做的事而来，却竟从女主人公此处猜测而来，受共同作用的限知视角的运用，“于展示人生境遇中显示了这自然是限知视角了。女主人公

7、猜想他这次该又是喝醉了独特而浓重的真实感，⋯⋯显示了出色的人生哲理的穿透力，酒，像从前那样在什么地方厮混，猜测又带肯定的语气。另因此它由于限知反得凝重和沉郁了。”②柳永俗词中这一类限一首词《笛家弄》（花发西园），也运用了这样的限知视角：知视角的运用是很多的，如《双调·雨霖铃》：花发西园，草薰南陌，韶光明媚，乍晴轻暖清明后。水嬉寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，442010年第11期安徽文学文艺理论兰舟催发。执手相看