不须和泪看旌旗：《师父》影评

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1、【师父】不须和泪看旌旗是先看过导演的拍摄手记《坐看重围》和《师父》的原著小说，才去看这部电影的。我觉得这部电影应该成为一个趋向良性的现象，它值得成为一个很好的存在。■故事这是一个讲述咏春拳北上扬名失败的故事。一般人们了解咏春拳，是从咏春拳的成功开始，从李小龙、叶问这些武学名家以及当世电影开始。八年前《叶问》一战扬名，讲咏春拳的故事自此层出不穷（或者因为自此之前这类故事大多并不被人非常特别的关注）。咏春在国人心中的具象原本就是成功的，是名扬四海的。作为一个讲述“失败”的故事，《师父》讲故事的技巧性很强。《师父》的情节安排的非常小说化，但不是《倭寇的踪迹》那种趋

2、近散文的小说化，如果说《倭寇的踪迹》是散文，《师父》是一篇真正的小说。短篇小说难写就在此，由于篇幅限制，情节常常会被舍弃或者用简略的虚笔带过。电影《师父》在较短的篇幅里容纳了大量的信息，剧情虽不复杂，但信息量足够大，大量不属于情节的信息就像小说中的闲笔，非常自然的涌现。这样的笔法是很受人尊敬的，很容易写不好，非常需要功力。于我看来，这部电影正是由大量“闲笔”一样的情节组成，主剧情并不那么鲜明。这正是《师父》本身最大的特色。这样安排，无谓好不好，至少我认为用在这个故事里恰到好处。毕竟这是一个讲“失败”的故事，为了把故事讲的不流俗于仓皇，或者塑造一个失败英雄，创

3、作者本身要很懂得讲故事。《师父》的节奏也非常紧凑。很多人认为前面半段很多情节是可以砍掉的，事实上我反倒认为很多情节很有必要存在。看过小说后觉得，小说中情节太破碎，前面节奏松散，后面又突然而起，紧张的部分显示的并不好，读起来略生硬。但是看到完整的电影后觉得，没错，就应该是这个节奏。因为这并不是一个讲几天里某个地方发生了一个什么事的故事。这是几年，是很紧张的几年。主人公乃至配角本身的境遇、心态、情感都发生了很大变化，外在的势力交锋也发生了很大的变化。这部电影不是只讲天津一地，武行一行，打个比方，在写故事的人眼里，这叫故事发展的外部环境，环境对故locatedin

4、theTomb,DongShenJiabang,deferthenextdayfocusedontheassassination.Linping,Zhejiang,1ofwhichliquorwinemasters(WuzhensaidinformationisCarpenter),whogotAfewbayonets,duetomissedfatal,whennightcame事的决定性不言而喻。节奏松散还是紧凑，都是由情节决定的，情节如此，节奏应当如此。《师父》的故事讲述方法很有意思，它是填充式的，不是散文诗，也不是八股文，不抛去故事讲美感讲人物，亦不为

5、讲故事辜负人物，真正的人物塑造和情节设计相辅相成，这也是我认为《师父》的故事非常成功的地方。■小说小说中展现出的情节和我们在大银幕上看到的有些出入，但无从追问谁更好。小说力很足，每个字都氤氲着天津九条河的水汽。和电影的展现方式不太一样的是，这篇优秀的短篇小说脉络很清晰，在人物塑造上则不甚着力。由小说到电影，无论是改邹馆长为女性以增加信息容量，还是变换情节重新设计出一场优秀的长凳扫棍戏，或者设计将对拳改为揉刀，将瓦伦蒂诺的照片贴在镜子上，都没有改变故事的核心内核。有人可能会认为，小说《师父》不仅是讲咏春的故事，也不仅仅讲曾经失败的咏春门人的故事，换一个名字换一

6、个门派，只要是小拳种，随便哪个都可以，作者用咏春是为了吸引读者。事实上并非如此。尽管小说和电影载体不同，讲述方式有异，但小说讲咏春已经写得很好，故事的特殊性已经通过大量的描写凸显，电影中更是通过特定的意向展现给观众。原文中有【虚名的意义何在？提倡武风已有二十年，一个持续的事物，不论虚实，总会有人不断投入。师父练的是咏春拳，限于广东福建，习者寥寥。师父以个人的方式，北上了。】，这句开始，前后都有感觉，我夜读此句，恨意陡生。■由小说到电影由小说到电影，赋予文字生命力的美术和音乐非常好。locatedintheTomb,DongShenJiabang,defert

7、henextdayfocusedontheassassination.Linping,Zhejiang,1ofwhichliquorwinemasters(WuzhensaidinformationisCarpenter),whogotAfewbayonets,duetomissedfatal,whennightcame这部电影中几乎每一帧都可以截图为摄影教科书范例。所有的构图方式都美丽，所有的色彩对比都美丽，不管表达什么主题，这一场是什么情节，首先画面一定是好的。光影的艺术，如果为了主题为了讲故事而放弃光影，和普通视频无异。但是光影亦要服务于讲故事，不好好

8、讲故事和普通MV又无异。《师父》做到了很多导演努力尝