美国国家美术馆东馆

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1、美国国家美术馆东馆作品分析东馆设计时，贝聿铭已被视为美术馆的设计专家。位于华盛顿的美国国家美术馆，于1967年时考虑扩建，考察过许多的建筑师的作品，衡量新馆的功能需求，国家美术馆董事会于1968年5月，宣布选贝聿铭为新馆的建筑师。东馆即美国国家美术馆东馆。是富豪梅安祖捐献给国家的美术馆，这个美术馆是全世界最年轻的国家级美术馆，与法国罗浮宫美术馆等其它国度的国家美术馆相较，它收藏品不是皇室的财产，也没有靠战争掠夺来的战利品，从收藏品到馆舍全是私人捐赠，从建筑的观点来看，该馆适切地反映了美国建筑发展的演进过程。东馆与周边环境的关系的处理是很成功

2、的。表现了贝先生统观全局的设计思想。在接受委托后在从华盛顿到纽约的飞机上，贝先生在一个信封的背面，以红笔勾勒出心中的构思，画出了东馆的远景草图。首先他尊重即定的条件，沿着宾州大道画了一条平行线，顺着老馆的建筑线在南侧定出另一条线。因为老馆呈对称形，为了呼应此古典主义的基本美学形式，同时延续老馆的中轴特征，于是将原轴线向东延伸，轴线与北侧边线相交，如此决定了建筑物的基本轮廓—一个顺应环境的梯形。梯形的对角相连，分割出一个等腰三角形，一个直角三角形，前者是美术馆，后者是研究中心。以上为平面方面的协调关系。东馆的建筑高度与宾州大道上的其它建筑物相

3、同，东馆的外墙与老馆也采用相同的大理石。对称的西立面造型是东馆的特色之一，这是延续与呼应老馆的设计，朝向老馆的西立面有高塔耸立左右两侧，整个西立面呈H型，既崇高又典雅。东馆的内部空间相当丰富。平面构图根据梯形地段，将东馆构思成两个三角形，成功的获得了最大的建筑美学和空间利用的效果。大的等腰三角形为展览厅，小的直角三角形为高级视觉艺术研究中心。第三个三角形为内庭顶部庞大的采光顶棚，反复强调三角性的基本构图要素。内部通过天桥，楼梯，挑台等元素的穿插组合，形成美伦美幻的空间形式，达到了移步换景的效果。这与中国古典园林的空间处理手法有异曲同工之妙，

4、这可能与贝先生从小在苏州狮子林度过童年有关。同时也有巴洛克艺术的影响，空间在光影、透视变化、移动艺术品等的作用下，充满了动感和幻景。从地下空间通过楼梯上到一层。一层将大树引进室内，同时将自然引入室内。许多细节表现出建筑师的审美，大树下面是盛开的百合，正表现了这一点。接着通过通往二楼的宏伟楼梯，通过二层天桥可以观看一层及地下层。这时天桥上的参观者和一层的参观者互为观察者与被观察者。展品也被多角度的观察鉴赏。通过二层出挑阳台的楼梯，可到达三层。穿过多个展室，到达三层的天桥，经过天桥，通过自动扶梯下楼。自动扶梯的设置很巧妙，放在二层、三层之间，参

5、观者参观到这里时，已经感到疲劳，自动扶梯帮助人们省些力气，是为参观者考虑的很好的设计处理方法。从地下空间通过楼梯上到一层。一层将大树引进室内，同时将自然引入室内。许多细节表现出建筑师的审美，大树下面是盛开的百合，正表现了这一点。接着通过通往二楼的宏伟楼梯，通过二层天桥可以观看一层及地下层。这时天桥上的参观者和一层的参观者互为观察者与被观察者。展品也被多角度的观察鉴赏。通过二层出挑阳台的楼梯，可到达三层。穿过多个展室，到达三层的天桥，经过天桥，通过自动扶梯下楼。自动扶梯的设置很巧妙，放在二层、三层之间，参观者参观到这里时，已经感到疲劳，自动扶

6、梯帮助人们省些力气，是为参观者考虑的很好的设计处理方法。东馆的外部造型。其外部造型具有柯布的特色，雕塑感很强，但却没有柯布的粗糙的建筑特点。东馆精细、严丝合缝，处处体现现代科技精准的设计理念。贝先生曾经指出：“建筑是一种严肃的事业，而不是时兴货。不可能每隔20年就来一次建筑革命”。这表明了他的建筑设计观。在现代主义的道路上发展自己的建筑，同时不教条，不盲从。东馆立面纯净，简洁，与建筑的身份很相符合。南立面富于表情与严肃的西立面既联系又对比。东馆的外墙石材采用外挂，石材接缝非常严密，连刀片也插不进去。材料的精美以及施工技术的高超固然是必不可少

7、的保证，但首先要求建筑师担负起不可推卸的责任。为了保证这种精确性，建筑师不仅要在方案设计时将建筑物各组成部分的几何关系确定下来，而且还应在以后的设计阶段中认真考虑建筑构造问题并充分协调与其他工种的关系，以保证几何性得到最理想的体现。从东馆有名的19度夹角的构造详图可以看出设计者为了获得他们所追求的效果是如何煞费苦心的。身临其境地观察一下这片曾被无数观光者用手去尝试其锋利程度的“刀刃”，便会相信它没有使设计者们失望，设计过程中付出的辛勤劳动是完全值得的。贝先生注重艺术品与建筑空间的结合。他总是采用曲线的或是不规则的雕塑点缀建筑。这样可以产生对

8、比效果为其建筑增色，同时雕塑家的建筑也可以得到展示，是双赢之举。END