莫兰迪简单的世界

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1、莫兰迪简单的世界简单的世界在杜尚将小便池摆上展台后艺术的边线和轮廓就随之消失了，艺术已经不是自己了。看着莫兰迪的作品，你又会觉得艺术是如此简单和亲近。贝尔说艺术是"有意味的形式"，这个定义简单明白。莫兰迪和贝尔应该是邻居：一个是简单的思想，一个是简单的艺术；一个是定义，一个是证明。莫兰迪可能是东西方唯一没有争议的大师。莫兰迪是可以提取多样哲学意味的精神池塘。莫兰迪那些安静的灰调小作品放在人类艺术的任何一个阶段好像都合适，很古典、很当代、很"八大"、很形而上。巴尔蒂斯曾这样评价："莫兰迪无疑是最接近中

2、国绘画的欧洲画家了，他把笔墨俭省到极点！他的绘画别有境界，在观念上同中国艺术一致。他不满足表现看到的世界，而是借题发挥，抒发自己的感情。"莫兰迪在成为自己之前，曾经沉迷于印象主义，沉迷于塞尚的静物和风景，沉迷于立体主义。在他听到来自内心的诗句后，他才离开别人，回到自己。什么是大师，这个俗不可耐的帽子下应该有什么?我没什么高见，只是觉得大师首先应该只是他自己--让历史或饶舌者在陌生的作品前安静思考。莫兰迪钟情于瓶子罐子，他认为越是简单平凡无奇的物体，就越能从多余的诠释中解脱。于是他不断反复排列这些形状

3、单纯的瓶子，尝试推翻我们熟知的世界，回归视觉观察的、纯粹形体的世界。莫兰迪的构图与造型是简单、概约的，色彩是灰系列的、米白的、粉橘色、灰蓝色、土黄色，每个颜色就像画在石灰打底的墙上，渗入了灰色和白色调，失去了各自原本强烈而浓重的颜色，柔和而优雅地与其他的颜色调和在一起。莫兰迪的风景作品虽没有瓶瓶罐罐那么神秘玄学，风格与表现手法亦见同时代画家的影响--这也是评论家不予重视的缘由，但并不影响这些作品的优雅气质与安宁气息的特殊感染力。我对这些作品的喜爱绝不逊于对静物的欣赏。传统中的意大利绘画如罗马的穹顶建

4、筑一样充满理性与数学逻辑，唯独莫兰迪是个异数，带有几分神秘的诡异色彩。罗马并不青睐瓶瓶罐罐与东方意味的玄学，莫兰迪的画大部分都安静的挂在波隆那莫兰迪艺术馆里。莫兰迪被称为僧侣画家，终身未婚，不曾离开波隆那，一生过着简朴的生活因为作品的区域性色彩浓重又被评论家称为地方画家。与莫兰迪往来密切的是文学评论家和作家，一群安静思考的人。波隆那的安静与蒙马特高地的狂放不羁对应，形成艺术家鲜明个性的观照。莫兰迪平凡而沈寂的一生太像他的画作，静静的展现着简单与神秘。孤独的隐士--读莫兰迪作者：陈德洪莫兰迪，那个一辈

5、子画一堆瓶子的画家。他孤独而平静的一生完全献给了艺术，在喧嚣的二十世纪西方现代艺坛，他形单影只同时也建立起了显赫的名声。但是他真正的知音是很少的。其实艺术是简单的，莫兰迪每天把时光完全交给满是灰尘的静物和油彩，如同修行的高僧，在最简单的形体中寻找宇宙的秩序与和谐，回归古典的宁静。真正的现代主义者往往是一个古典主义者。莫兰迪的作品有一种浓郁的宗教气息，一种形而上的哲学的沉思。如一句忧郁的诗句，亦如一段优美的和眩。简单而丰富，平淡中自然散发出浓浓的诗意。作为东方人，我从中读出的是一种悠远的古意，一种宁静

6、致远，淡泊明志的人生境界。这种宁静已经被我们现代的喧嚣遗忘了，今天的中国当代艺术太热闹了，每个人都尽量鼓噪出最大的分贝。欲望和财气充斥了艺术场域，谁来做高尚的隐者?重要的不是艺术，艺术仅仅是一块遮羞布，用来欲盖弥彰地掩饰赤裸的欲望。怀念莫兰迪，怀念孤独而宁静的岁月乔治·莫兰迪(GiorgioMorandi1890年-1964年)生于波洛尼亚。是意大利本土著名艺术家。乔治·莫兰迪一生不曾结婚，没有任何有关他的爱情记录。莫兰迪的创作题材仅仅局限在几只瓶子和波洛尼亚郊外的风景。这些瓶子在今天都还可以在他的

7、画室中看到，它们是日常生活中随时可见的器物：水罐、水瓶、花瓶、油罐、方盒、圆盒或茶壶，平凡无奇。而画中的风景你也还能寻着他走过的路一一对照。就是这些瓶子和生活环境中的景象，他画了一辈子，光油画就有1264张，而这还不包括素描、水彩和蚀刻版画等其它题材。为什么就只画瓶子，在1957年的访问中，莫兰迪曾提到："那种由看得见的世界，也就是形体的世界所唤起的感觉和图像，是很难,甚至根本无法用定义和词汇来描述的。事实上，它与日常生活中所感受的完全不一样，因为那个视觉所及的世界是由形体、颜色、空间和光线所决定的

8、…我相信，没有任何东西比我们所看到的世界更抽象，更不真实。我们在物质世界所认知的所有事物，都并非如我们看到和了解的那般。物的质性当然存在，但却不具有任何我们附加在它身上的意义。"莫兰迪钟情于瓶子，就是因为他认为，越是简单、平凡无奇的物体，就越能从多余的诠释中解放。于是他借着不断反复排列这些形状单纯的瓶子，尝试推翻我们透过定义所认知的世界，而回归视觉观察的、纯粹形体的世界。仔细看他的画，看看是什么因素定义了空间?是前后重迭的瓶子?是他们的影子?还是将画面切割为二，暗示上