中国音乐史与名作欣赏 课件-第十讲

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1、第十讲第三章近古时期的音乐文化（宋代至清代）一、近古时期音乐文化背景简述（一）近古时期的音乐文化特征：市民化、剧曲化（二）市民音乐活动场所宋元时期的瓦子、勾栏明清时期的戏园子明清时期的戏园子（一）宋元时期的歌曲艺术1、曲子王灼《碧鸡漫志》：“盖隋以来，今之所谓曲子者渐兴，至唐稍盛，今则繁声演奏，殆不可数，古歌变为古乐府，古乐府变为今曲子，其本一也。”二、近古时期的歌曲艺术（1）曲子在唐代的发展敦煌曲子词任半塘《敦煌歌辞总编》收1300余首作品欣赏：曲子词《菩萨蛮》,李白词平林漠漠烟如织，寒山一带伤心

2、碧。暝色入高楼，有人楼上愁。玉阶空伫立，宿鸟归飞急，何处是归程，长亭连短亭。（1）曲子在宋代的发展曲子的来源：民歌、大曲、法曲片断等。曲子的创作手法：依乐填词、自制新曲。曲子的体裁形式：引、慢、序、歌头等。曲子的类型：叫声、嘌唱、小唱等。（3）姜夔（1155——1221）《白石道人歌曲》17首词曲，宋俗字谱记谱；《越九歌》10首，律吕字谱；琴歌《古怨》1首，减字谱；《圣宋铙歌鼓吹曲》歌词14首。作品欣赏：《杏花天影》杨荫浏译谱。1186年冬，姜夔从沔口乘船出发，路过金陵时，已是1187年的正月初二。

3、作者想起风和日丽之下，帆船在水波上轻轻飘荡的情景，因思念远方恋人而作此词。乐曲旋律以小六度和纯五度的音程跳进为特征，表现内心的起伏激荡。下徵音阶中变化音的运用，别有一番凄苦悲凉的韵味。一字一音，两叠歌词，采用“换头”的手法创作曲调。作品欣赏：《扬州慢》杨荫浏译谱。1176年冬至黄昏，姜夔路过扬州，恰好雪后初晴，到处是青青荠麦，而城里却一片萧条,便伤心感怀，故借扬州今日之残破若明若暗地抒发爱国情感。乐曲采用换头合尾的手法，既有情绪的对比，又有结构的统一。2、唱赚（1）唱赚的命名南宋绍兴年间，艺人张五牛

4、根据民间歌曲艺术“鼓板”中具有四片结构的《太平令》，创造了一个新曲牌——《赚》曲式结构（北宋时确定）缠令：引子——A——B——C——D……尾声缠达：引子——A——B——A1——B1——A2—B2……作品欣赏：唱赚《愿成双令》溥雪漪译谱。《事林广记》是宋末元初陈元靓编撰的一部日用百科型类书，该书记有唱赚谱黄钟宫《愿成双令》一套七曲，此为第七曲唱词：梅脸退，柳眼肥，雨丝丝开到荼蘼。一春常是盼佳期，不觉得香销玉体。忒风流姝媚忒聪慧，怎生般信绝音稀。叮咛杜宇那人行啼，冷落了千秋月底。四、元代散曲1、小令2、

5、带过曲3、散套作品欣赏：元散曲·张养浩《山坡羊·潼关怀古》峰峦如聚，波涛如怒，山河表里潼关路。望西都，意踌躇，伤心秦汉经行处。宫阙万间都做了土。兴，百姓苦；亡，百姓苦。(二)明清时期的歌曲艺术1、民歌：冯梦龙《挂枝儿》（435首）、《山歌》（383首）2、宫廷歌曲——《魏氏乐谱》明末魏双侯，带去日本200余首曲谱，其四世孙魏皓选50首编成。用工尺谱。作品欣赏：《敦煌乐》（北魏温子升词黄翔鹏译谱）客从远方来，相随歌且笑。自有敦煌乐，不减安陵调。魏氏樂譜3、小曲：有乐器伴奏，添过门，艺术化了的民歌。作品

6、欣赏：《山门六喜》吴畹卿传谱，杨荫浏记谱《山门六喜》由“寄生草”等六个牌子组成。这些牌子曲各有特色，既有呼应又有对比，联成套曲后形成了一个完整的作品。乐曲曲调婉转、平稳，结构严谨，歌词内容丰富。音域不是很宽广，有叙事性。演唱时要求声音明亮、婉转、流畅。4、蒲松龄“聊斋俚曲”长篇叙事音乐，共13部作品。质朴、优美，较多运用拖腔、装饰音和滑音，结合淄川方言，形成独特的地方风格。作品欣赏：《磨难曲》第十三回“愤杀恶徒”之《叠断桥》。乐曲采用大量的拖腔和弱起节奏，有呼喊的感觉。乐曲前松后紧，既有嗟叹，又有坚

7、定斗争。思考与拓展：宋词中的音乐舞蹈艺术宋代文人将文看做“载道之具”，将诗看做“言志之物”，而词由于能够“长短其句以就其拍”，能够配合管弦的旋律、节拍，所以它就成为文人士大夫表现个人闲情逸致的一种文体。这样，许多文人将他们在宫廷赐宴、士大夫家宴、以及歌楼妓馆等场合所听到看到的音乐舞蹈场面写进了词中。这就为我们现在了解宋代的音乐舞蹈提供了极其宝贵的资料。请查阅宋代词人如李清照、苏轼、晏殊等人的词作，读读其中与音乐舞蹈有关的篇章，思考：宋代词乐发展与文人的关系。