《千与千寻》音乐分析

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1、《千与千寻》音乐分析姓名：张建兵学院：信息学院班级：通信工程092班学号:090703221一部好的电影配乐，必定是与电影的诉求和所要表达的主题所契合的。可以说，配乐师是仅次于导演的了解这部电影的人。看过宫崎峻的电影的人就知道，久石让的音乐总是与剧情天衣无缝地结合在一起。音乐与电影两种不同的表现手法都完美地承现出相同的主题，往往你看到某个画面就会预感到有段音乐从天籁飘来，是什么样的音乐你心里隐隐约约知道一些，但却说不清、道不明，而等到音乐声响起，你会不禁惊呼、惊叹这种音乐表达的完整跟完美。配乐师就是这样的可以给电影赋予灵魂或者说给电影画龙点睛的人，他们的音乐总是有这样

2、一股吸引力，他们仿佛能听到人们心灵深处地呼唤，从而化成一个个简单地音符，倾泄而出。喜欢宫崎骏和久石让很久了，《风之谷》、《天空之城》、《哈尔的移动城堡》等等。而每次电影中的音乐总会给我们更大的惊喜与感动。而久石让大师在千与千寻中的表现还是一贯的突出和不凡。影片讲述了一个魔幻的世界，它其实就是一个现实社会的缩影：贪财狠毒的汤婆婆、聪明而单纯的小白龙、孤独自卑的无脸男、幼稚自私的巨婴宝宝……冷漠隔离的残酷社会一切在此被夸张放大，日本经济社会的现状弊端通过这样寓言式的表达显露无遗。因此，千寻真正的“拯救”不仅是她的父母，而是宫崎峻的深切期望——拯救人类的心灵，找回人善良的本

3、性。小千寻用“爱”来感染改变身边的一切，在一次次的苦难面前，她渐渐摆脱了懦弱的自我，坚强地用自己的眼睛与心灵辨别是非，勇敢地说出来。她用爱心与善良改变了吃人的无脸男，挽救了朋友小白龙的生命，帮助他们找回了真正的自我。影片的最后，千寻的父母似乎并没在这场劫难中有所觉悟，但小千寻坚定的眼神告诉我们，她已不再迷失，懂得如何面对现实的一切丑陋……这样一个仿佛成长过程的神奇经验，久石让用他丰富的音乐元素和老练的表现手法，生动地展现出小女孩的整个寻找过程，精彩绝伦。淡却了早前的轻佻，反而是渐渐压缓了节奏，以最简单的音符、最繁复多变的弦乐篇章去诠释小女孩千寻的情感世界。钢琴，往往是

4、以独白的形式独立于交响空间里，给人以一种取自于复杂世界里最孤独的心灵感受。虽是细腻的抒情，但琴键之音却已没有了宫氏动画中的童趣色彩，反而是哀气十足。如其中的一章onesummerday，曲调上原本是追随着《天空之城》做点题式的独白，但却在一派古典气息里被编配得老气横秋，让人在冥想中逐渐催生了年华老去的失落意境。《千与千寻》的音乐与画面，其实就象是一个完整的人生一样，辗转来去，一点一点地寻回我们曾经失落的东西。久石让的音乐仍旧是充满关怀的，永远都是，就象是你心脏被刺痛的那一刹那，突然抚慰过来的一只手掌：很温暖，很人性。电影《千与千寻》是唯一一部获得奥斯卡的亚洲动画片。不

5、似欧美动画片大量采用电脑特技给予人视觉的享受。没有可爱的造型甚至说有点丑。画面也是二维的，手工画出的千幅图。平淡却能令人感动，回想童年的电点滴滴，回到纯真。《千与千寻》是一部冒险故事，宫崎峻在这部影片当中没有涉及到武力和打斗，而是在善恶交错的社会里教你如何生存，学习人类的友爱，发挥人类本身的聪明才智。在本片中，千寻最终重返人间，并非她彻底打败了邪恶势力，而是她挖掘出了自身的潜能。电影描述的是存在于现实社会的虚幻世界。基于这个基调，主题乐采用钢琴独奏，钢琴的干净与空灵逐渐将我们引入到处是神、鬼、巫师的魔法国度。在小白龙安慰千寻时响起了主题音乐。反映了主人公的内心世界由最

6、初的不安、害怕因为有了小白龙的安慰和帮助而逐渐的平静下来，变得坚强、独立。背景音乐让人觉得温暖。在不同的场景之下主题音乐有不同的感觉。开场时的主题音乐让我感觉到主人公内心的踌躇，对新生活的不确定。虽然如此整首乐曲还是给人温暖的感觉。千寻纯真的像一弘清澈的泉水。可以温暖人的内心。乐曲与人物充分呼应。影片中还大量运用了民乐。把浴店的忙碌热闹气氛充分烘托出来了。无论是在众神洗浴的时候，还是在无脸男大闹汤店的时候。千寻与小白龙的友情是纯真且真挚的。虽然第一次见面钱寻还不认识小白龙。可是背景音乐却明显的舒缓起来。为后续的情节作铺垫。在小白龙被纸鹤追的时候采用了交响乐。营造了紧张

7、、扣人心悬的追逃画面。最后千寻告诉小白龙他的名字的时候。主题乐又响了起来。此时的音乐让人听起来有些激动，有些感动和永远的温暖。汤婆婆是影片中唯一的反面角色。她市侩、阴险狡诈。她每次出场时音乐是都是用管弦乐。听起来有点黑暗。给人不好的感觉。似乎她每次出场都会算计谁了。音乐是电影的灵魂，成功的电影音乐造就一部好电影。《千与千寻》给了我们最好的视听感受。当然，《千与千寻》最美之处不在于它视听觉感受的完美，而在于它蕴涵了最感人最真挚的人性之美——“爱”。宫崎峻不仅是当代伟大的动画大师，更是一位将动画片上升到人文关怀高度的思考者，《千与千寻》包含着他温暖的情感