我对元青花的观赏随笔.doc

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1、我对元青花的观赏随笔文/唐传庆俗话说“耳听为虚，眼见为实”。对于古瓷器的鉴赏也是如此，只有亲眼看过、摸过之后，从心底感悟出来的心得，才是最真实和最深刻的。以下便是我对元青花的观赏笔记，愿与朋友们分享。兴盛于元代（1271年—1368年,历经97年,距今741年）的元青花瓷，总体给人以气势雄浑、敦实厚重、粗犷豪放、鲜活流动、元蒙气息扑面而来的震撼之感。对元青花的一次次观赏，犹如一次次地又看到了过去的青花老粗布的感觉一样，真像！倍感亲切和令人心动。如图：13反复观察比较一件又一件元青花的釉胎色，普遍白中泛青。反复观察元青花的釉面釉质，普遍浓重肥厚如堆脂，也相应地留下了“泪痕”和“刷痕

2、”，这可能就是采用蘸釉、浇釉和刷釉工序施釉的因果关系。13元青花的主体纹饰着色浓艳，点缀纹饰着色淡雅，浓与淡、青与白相间，层次分明，青花下沉吃胎。元青花的花瓣尖、云纹端、瑞兽毛发、龙尾翼、花草、树叶等的尖尾末端，普遍采用“飞笔”或“飞白”技法，凸显笔锋，苍劲飘逸。纹饰线条清晰不乱，起笔收笔交代清楚，繁而不乱，主次分明，毫无模糊之感，主线条釉色粗而浓，副线条细而淡，皆灵动鲜活。有的元青花器物针孔縮釉遍布器身，比较典型的是，如来自美国波士顿艺术博物馆藏“青花三顾茅庐图带盖梅瓶”，如图：还有来自高安博物馆藏的“青花云龙纹带盖梅瓶”等，针孔状縮釉不规则地几乎遍布器身。有的元青花呈现开片纹

3、，比较的典型是，如来自高安博物馆藏“青花云龙纹荷叶盖罐”，器身有不规则开片纹的客观事实。13有的元青花同一器物工艺粗细和纹饰繁密程度也有不同的客观现象，比较典型的是，如来自河北文保中心藏“青花云龙纹盖盒”，盒身的纹饰稀疏，盒盖的纹饰繁密。我在观赏元青花时，还发现一个特别值得注意的现象，那就是凡是有盖器物的盖钮，其张力都特别地十足。如来自河北文保中心藏“青花釉里红开光镂空花卉纹盖罐”盖上的狮钮，给人以非常霸气、张力十足、两眼炯炯有神、虎视眈眈、尾巴上翘、收肌屏气、收腹翘首、蓄势待发之感。这是元代瑞兽的突出特征。如图：再如来自日本馆藏的“昭君出塞罐”荷叶盖上的钮，也给人以特别有张力的

4、感觉，元青花的内施釉，普遍呈天蓝或鸭蛋青色。从元青花鬼谷子下山罐观察到13，一是胎底斜削处的胎质呈灰白米汤胎质。二是擦痕在罐的肩部和腰鼓的下部最为明显，最容易遭擦痕的腰鼓部位恰恰难寻擦痕，这是值得研究和探讨的问题。如图：现场观察还发现，如湖北崇阳县大源公社持久大队出土，崇阳博物馆藏的玉壶春瓶口沿如新，口沿与器身的特征要素不一致。这也是很值得研究和探讨的问题。从元青花大维德瓶观察到，一是着色浓重之处还是能够发现轻微锡光的，二是瓶口呈不规则状，三是釉面可见黑痣、磁石颗粒鼓出及缩釉等现象。如图：13从昭君出塞罐观察到，一是工艺和品相的精美程度，表现在上半节与下半节是不一样的，上半节显得

5、精细、完美，下半节显得手工痕迹更明显一些，凹凸比上半节更加突出一些，二是从底部的斜削处看出是米汤胎质，并非沙粒状，三是底部的连瓣纹外线条粗，且瓣尖处出锋，内线条细。四是釉色的浓处可看出有轻微锡光。如图：13从上海博物馆藏“青花串枝菊花纹折腰碗”观察到下列现象，釉色灰暗，有黑痣，磁石颗粒鼓出，缩釉，底的态色灰白，纹饰飞白出锋，釉面凹凸，炸裂璺等。从来自伊朗国家博物馆馆藏的“青地白花凤凰穿花纹菱口盘”冲口处看出，元青花的胎质呈青灰色或土红色。元青花上的五爪龙的典型器是，来自景德镇市陶瓷考古研究所藏，由江西景德镇市珠山北麓风景路出土的“青花云龙纹砚盒”（残）。元青花足底不施釉的标本，分

6、别13来自北京大学考古学院、肯尼亚国立博物馆、中国国家博物馆水下考古中心、海南省文物局、江西景德镇市落马桥元代窑址出土、景德镇市陶瓷陶瓷考古研究所藏等提供的若干标本。如图：13元青花的底足，普遍不在一个水平线上，有凹凸，削足有深浅，岐进歧出现象。从元青花展残器标本断面观察证实，元青花胎色有的呈灰白色，有的呈土红色，胎质较粗，胎中有细小的气孔（砂眼）。底部露胎,多有粘沙，足底中心，脐状螺纹，火石红斑，褐色斑点，也较常见。元青花有早中晚期之分。早期的凸显粗犷豪放，元蒙味道特别浓厚。13到了中晚期，工艺趋于平缓，显现出汉文化的因素逐渐地渗透了进去。元青花根据使用者的不同身份地位和用途，

7、也有等级之分。身份地位高贵的使用者拥有的元青花，工艺更加精致，呈色更加的浓艳。出口到国外的元青花，多为宝蓝色精品。一些普通器物，就显得粗糙和灰暗一些。这就说明不但用料有区别，而且工艺的粗细也有区别。元青花的呈色有宝蓝色、浓艳色、淡雅色和灰暗色之区分。元青花呈色为宝蓝的典型器是，如来自英国大维德基金会藏“至正十一年”“铭青花云龙纹象耳瓶”；如来自英国ESKenaziLtd.提供的“青花鬼谷子下山图罐”；如来自伊朗国家博物馆藏“青花缠枝牡丹瑞兽纹双耳罐”；如来自日本出光美术馆藏的“青