第四章 洪升与长生殿1

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1、第四章洪昇与长生殿一、生平与创作1、洪昇（1645－1704），字昉思，号稗畦，钱塘（杭州市）人。清初最有影响的戏曲家之一。与孔尚任齐名，有南洪北孔之称。“累叶清华”、“天伦之变”第一稿《沉香亭》写于康熙十二年，以李白为主。李白《清平调词》之一：名花倾国两相欢，长得君王带笑看。解释春风无限恨，沉香亭北倚栏杆。二稿《霓裳舞》写于康熙十八年，改写“李泌辅肃宗中兴”事。三稿《长生殿》写于康熙二十七年，写李杨情缘、“乐极哀来，垂戒来世”。《长生殿》一问世，产生轰动效应：“一时朱门绮席，酒社歌楼，非此曲不奏，缠头为之增价。”“可怜

2、一出长生殿，断送功名刀白头。”洪昇剧作有名可考者12种，现只存传奇《长生殿》和杂剧《四婵娟》。《四婵娟》为四个一折短剧，分别描写历史上四个才女的故事。即谢道韫和叔父谢安咏雪联吟、卫茂漪向王羲之传授簪花格书法、李清照与丈夫赵明诚斗茗品古来夫妇、管仲姬与丈夫赵子昂泛舟画竹的故事。二、《长生殿》的主题白居易的《长恨歌》、陈鸿《长恨歌传》、宋人笔记小说《杨太真外传》、元人王伯成《天宝遗事诸宫调》、元代白朴《梧桐雨》、明代吴世美《惊鸿记》传奇等。清人焦循《剧说》卷四评曰：“《长生殿》荟萃唐人诸说部中事及李杜元白温李数家诗句，又刺取

3、古今说部中繁丽色段以润色之，遂为近代曲家第一。”李白《清平调三首》云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。若非群玉山头见，会向瑶台月下逢。一枝秾艳露凝香，云雨巫山枉断肠。借问汉宫谁得似，可怜飞燕倚新妆。名花倾国两相欢，长得君王带笑看。解释春风无限恨，沉香亭北倚阑干。杜甫《丽人行》三月三日天气新，长安水边多丽人。态浓意远淑且真，肌理细腻骨肉匀。绣罗衣裳照暮春，蹙金孔雀银麒麟。头上何所有，翠微榼叶垂鬓唇。背后何所见，珠压腰衱稳称身。就中云幕椒房亲，赐名大国虢与秦。紫驼之峰出翠釜，水精之盘行素鳞。犀箸厌饫久未

4、下，銮刀缕切空纷纶。黄门飞鞚不动尘，御厨络绎送八珍。箫鼓哀吟感鬼神，宾从杂遝实要津。后来鞍马何逡巡，当轩下马入锦茵。杨花雪落覆白蘋，青鸟飞去衔红巾。炙手可热势绝伦，慎莫近前丞相嗔。白居易《长恨歌》李商隐《马嵬》海外徒闻更九州，他生未卜此生休。空闻虎旅传宵柝，无复鸡人报晓筹。此日六军同驻马，当时七夕笑牵牛。如何四纪为天子，不及卢家有莫愁。马嵬驿（温庭筠）穆满曾为物外游，六龙经此暂淹留。返魂无验青烟灭，埋血空成碧草愁。香辇却归长乐殿，晓钟还下景阳楼。甘泉不复重相见，谁道文成是故侯。元代白朴《唐明皇秋夜梧桐雨》（以下

5、简称《梧桐雨》）、王伯成《天宝遗事诸宫调》，明代《惊鸿记》、屠隆《彩毫记》，清代孙郁《天宝曲史》、洪昇《长生殿》等。一、重在表现“精诚不散，终成连理”的“至情”。洪升在《长生殿·例言》中明确指出，此剧“专写钗盒情缘”，第一出《传概》中又说：“借太真外传谱新词，情而已。”“感金石，回天地，昭日月，垂青史。看忠臣孝子，总由情至。”剧中回避杨贵妃曾嫁寿王、与安禄山私通等“秽迹”，标榜“义取崇雅”，认为“一涉秽迹，恐妨风教”（《例言》）剧中较多描写了唐明皇在宠爱杨贵妃同时又屡次“召幸”梅妃、虢国夫人，而引起他与杨贵妃的感情冲突，

6、从而使得他们的爱情故事多生曲折。“今古情场，问谁个真心到底？”剧中对“情”这一全剧的核心作了充分的描写和反复的渲染，并把故事的结局，写成一方虽死，犹抱痴情，一方虽生，而痛不欲生，共守前盟，因此感动天地鬼神，得以共升仙宫，永久团圆。二、爱情描写和社会政治描写紧相结合。《长生殿·自序》中说：“借天宝遗事，缀成此剧……然而乐极哀来，垂戒来世，意即寓意焉。”《长生殿》用了相当大的篇幅（几乎与描写爱情的部分相等）写安史之乱及有关的社会政治情况，这使得此剧显得场面宏大、人物众多、情节富于波澜曲折（此所谓“闹热”），既是一部浪漫的爱情

7、剧，又具有历史剧的特色。通过描写爱情在历史变乱中的丧失和由此引起的痛苦，渲染了个人命运为巨大的历史力量所摆布的哀伤，而这一点在当时尤其容易引起人们的共鸣。《倖恩》、《献发》、《复召》《进果》“逞侈心而穷人欲，祸败随之”、“乐极哀来”梁辰鱼《浣纱记》三、《长生殿》的双重主题“占了情场，驰了朝纲。《传概》中表明：“今古情场，问谁个真心到底？但果有精诚不散，终成连理。……借太真外传谱新词，情而已。”在全剧的尾声又说：“旧霓裳，新翻弄。唱与知心自懂，要使情留万古无穷。”《长生殿·自序》中又说：“乐极哀来，垂戒来世，意即寓焉。且古

8、今来逞侈心而穷人欲，祸败随之，未有不悔者也……嘉其败而能悔，殆若是欤。”三、人物形象（杨贵妃）1、杨玉环注重真情,情痴而妒,突破了“三从四德”、“夫为妻纲”传统妇女观的束缚。“乍出宫门,未定惊魂,渍愁妆满面啼痕。其间心事,多少难论。”“不提防为着横枝,陡然把连理轻分。”“唉,江采蘋,江采蘋,非是我容你不得,只怕我容了