对我国现代声乐表演的解说

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1、对我国现代声乐艺术表演的评说音乐艺术是一个具有广泛群众基础的艺术门类，其中又以声乐艺术更为突出。在目前我国文艺舞台上，电视屏幕表现的几乎所有的文艺晚会上，除极少数的舞蹈、器乐、小品、曲艺等点缀外，声乐歌唱艺术成为舞台表演的主流，这是事实；因此歌声洋溢，充彻于耳，记忆于心，留下较深刻印象，也是事实。自改革开放以来至今，我国声乐艺术的确获得了巨大的发展，取得了惊人的进步，但也存在不少问题，也有令人不如意的地方。我认为存在问题之处，恰是有碍于我国声乐艺术获得更大发展的隐形阻力。这里我仅以歌唱艺术的四个主要方面，如咬字、唱声、唱情和韵味等作点评说，仅供声乐演艺界人士和关心者参考

2、。　　1、先说咬字。戏曲艺术演唱上讲究“字正腔圆”，其中的“字正”就是一个咬字问题。咬字又叫吐字，就是在演唱时要将每个字清清楚楚地唱出来。我国是一个以汉语语言为主的国家，汉语语言的发音是由大量的辅音与元音音节结合而成，而且每个字的语音形成也较为复杂，每个字都是由声、韵、调共同构成。有所谓声有五音，韵有四呼，调有四声的说法。这些基本的语言的发音规范就形成了我国语言发音的特有方法，即所谓的吐字，收音与归韵等。每个字音都几乎有字头、字腹和字尾的结构，还有“声韵”和“四声”的结构等。由于中国语言这些特有的发音规律，就形成了中国歌唱艺术咬字的特有方法。　　一个训练有素的歌唱家，又

3、特别是具有中国戏曲演唱经验的歌唱家，在这方面的表演功力是不成问题的，但中国歌坛上也确有不少的歌唱者是半吊子水平，在咬字上缺少功力和修养，最为突出的毛病是“吃字”，就是某些字在演唱中被声音吃掉了，影响了歌词的表达。造成这种原因的主要方面就是一些字头交待不清，辅音被元音掩盖了，造成了有声无字的结果。还有的是收音归韵不到位，即字尾的交待不清，也影响了字的正确表达。　　在演唱方法上有所谓的“美声”、“民族”和“通俗”等唱法的不同。所谓“美声”唱法，是在意大利语言基础上所形成的一种西方声乐演唱方法。据说意大利语言中元音较为丰富，发音也优美，它极易在歌唱时要求人们尽量地打开口腔和喉

4、器等，以形成管状式的共鸣腔，并由此产生出极美的音质，为人们所欣赏，由此形成了西方的美声学派。如上所言，我国语言发音较复杂，也因此口形的变化也较大，在共鸣腔使用上，就不如意大利语言那样单纯，而是在唇、腭和舌的调节下变化多端，有宽有窄、有圆有扁、有粗有细等。正是这一原因，才使我国的民族唱法与美声唱法有别。由于这种差别，在咬字上的要求就有相应的不同。对于美声来说，由于要保持共鸣腔的柱状和声音的圆润，在咬字上就只是相对的要求，即要求唱者尽量地去做到，而民族与通俗唱法就不能这样。　　2、关于唱声。唱声就是指“腔圆”。声音是歌唱艺术之本，也是它区别于其它艺术的表现形式或手段。一个歌

5、唱家的好与坏，所谓有没有“本钱”，最为重要的就是看歌唱者的爽音的音量、音质是否达标，音量除指声音的大小外，还包括有音域的跨度。音质为明亮、松驰、圆润、甜美等。除此之外，还要求歌唱者的声音具有符合乐音运动规则的能力，即声音与节奏的高度准确性。　　在我国歌坛上具有这方面实力的人才不少，特别是一些我们较为熟悉的著名歌唱家。但是在众多的歌唱表演天地里，甚至于是名家，我们经常听到的却是许多不令人满意的地方。其中有没音量的、音质差的，也有音高和节奏都不太准的等等。　　没音量的，主要表现在通俗唱法里，音质差的在各种唱法中都有。产生这种原因，还是一个科学发声方法没有掌握好所致。好的发声

6、，首先有一个声音的基础问题。即歌唱者的声带、共鸣腔等材质如何。如符合唱某音域的声带和共鸣腔无病变，健全，纯正，余下的就是正确的发声方法了。正确的发声方法包括有符合歌唱用的气息；松驰、自然、灵活的声带和共鸣腔；还有两者正常自如地发生发声关系等，这其中又以符合歌唱用的气息是个关键。所谓符合歌唱用的气息，是指唱者具有歌唱家式的呼吸，即胸与腹式呼吸有机地结合运用；有以横膈膜为主，还有其它呼吸肌控制的呼吸力量功力，这种功力就象一个演奏家的手握住弓弦一样控制着呼吸中的气息。然后就是气息冲击声带，发出所需要的歌唱声音。这是一个歌唱者所必须的，最为基本的功夫。　　一些歌唱者只所以会无声

7、音，音量小，音质也差，其可能性有以下一些原因：如发声的材质本来就差，如嘶哑的声音；或是没有符合歌唱用的气息，由此造成声带和喉器都较紧张，发声的机制配合也不协调，即使有的歌唱者在训练中学会了勉强的发声方法，用高强度的控制来唱歌，发出的声音，音量和音质都不会是好的。如有的还是有名的歌唱家，你看他唱的时候，浑身在使劲，从外形到音质，都会使你感到不自在和难受。还有的是气息力度控制与声带和共鸣腔的配合不够协调，造成音频、泛音等的不和谐，也会形成音质较差。所以有的歌唱家，尽管受过专业的训练，唱得也不错，就是不够好听，即不悦耳。　　有的人在唱的时候，总