电影读解教案(下)

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1、《电影作品读解》教案下编：电影读解举例1.《肖申克的救赎》电影的主题：主题是一部电影作品的灵魂和精华，所有的电影作品最终都要表现出某种情感和态度。电影作品的形式是为主题服务的。主题是生活经验的暗示，是思想欲望的宣泄。主题不仅表现为故事内容本身，还表现为对故事的讲述和阐释。主题的概念：主题是电影中内容的核心与内涵——中心性——《肖申克的救赎》主题核心是什么？主题是电影想要表达的思想意识——倾向性——《肖申克的救赎》把什么作为矛盾的双方？主题是电影蕴含的内在情感观念——隐含性——《肖申克的救赎》隐含了哪些情感观念？主题的特征:电影的主题往往是多层面、多元

2、化的,电影的主题往往是一种情感体验的共鸣电影的主题常常表现出意识形态的色彩,电影中表现主题的基本元素叙事性元素：故事、情节、事件造型性元素：人物、场景、镜头主题是电影的动作和人物的内涵，是电影情节和故事的外延主要人物分析：安迪：白人银行家、无辜（悬念）、与众不同、受难、获得自由与正义。瑞德：黑人老囚犯、有罪（淡化）、游刃有余、劝诫、获得自由与正义——帮助者和接受者典狱长：白人独裁者、有罪（强化）、道貌岸然。施暴、束缚。——被正义所惩罚课后思考题1试分析《肖申克的救赎》独特的旁观者叙事视点？2.肖申克的救赎的主题核心是什么？2．《暗恋桃花源》时间：19

3、92年摄影：杜可风演员：林青霞（饰云之凡）、李立群（饰老陶）、金士杰（饰江宾柳）、顾宝明（饰袁老板）、丁乃筝（饰春花）获奖：1992年第5届东京国际电影节青年导演银花奖，第29届台湾电影金马奖最佳男配角、最佳改编剧本奖，1992年台湾影评人协会评出的十大华语片第3名.后现代风格电影特征：类型杂糅、风格类型混用的拼图效果；时空游戏：无情节化、无理性、无叙事；喜剧、嘲弄、反讽、模糊性、暧昧性；哲学基础：解构主义，颠覆、解构传统、权威作品：如《大话西游》——《西游记》，《暗恋桃花源》——《桃花源记》代表作品：《罗拉快跑》、《大话西游》、《东邪西毒》、《迷墙

4、》艺术探索片，常常指的是在某一时期里，与主流电影拉开相当距离并在内在层面和影像层面与众不同的电影。由于这种电影在许多领域具有探索性，加上电影作品刚刚出现的时候在电影界和文化界影响颇大、引起的争鸣也很大，有赞誉的，也有持反对意见的，所以我们将这部分电影称为艺术探索电影。艺术探索片在创作的过程中，则具有强烈的创作个人化和强人趋己的审美规则，所以很多人也把艺术探索片称为“以我为主的电影”。整体特征：叙事的非情节化，非戏剧化；外在形式的非透明性和多义性；怀疑与反思并存具有深刻的哲学思想；艺术创作的极度个人化；实验性很强。艺术探索电影代表的电影运动与流派：法国

5、诗意电影与俄罗斯诗电影；法国新浪潮电影；意大利新现实主义电影；欧洲意识流电影；中国探索电影：第五代导演与第六代导演。编导：赖声川戏剧代表作品：《那一夜，我们说相声》、《这一夜，谁来说相声》、《又一夜，他们说相声》《千禧夜，我们说相声》、《台湾怪谭》、《如梦之梦》、《一妇五夫》、《大宅，门都没有》。“台湾剧场最闪亮的一盏灯”——日本NHK电台。“世界上最精彩之中国语文剧场”——国际媒体。电影作品：《暗恋桃花源》、《飞侠阿达》风格：1、用话剧参与社会讨论，表达自己隐含着的政治立场2、悲喜剧结合3、讲究戏剧形式，结构独特4、关怀个人的存在及生存困境本片特点

6、：1.戏中戏结构。2.悲喜剧结合3.电影里的舞台剧4.话剧与电影5.话剧受时空限制，6.电影能够时空自由转换7.电影镜头能够迫近人物8.电影蒙太奇能够使动作平行发展9.电影讲究造型和叙事，话剧突出对话.8.舞台布景讲究意境，华美奇特如《暗恋》开场戏：符合当时时代特色、具有理想主义色彩、有意渲染的诗意表达方式如《桃花源》桃花源的布景、人物白色服装与红色桃花相映衬摄影突出，效果独特《暗恋》：唯美、煽情，情感悲剧，采用了三四十年代老电影的抒情夸张和当代讲求表演层次、注重内敛表现相结合的方式，不同时代的感受和人世沧桑变幻尽显其中。《桃花源》：夸张、极具后现代

7、色彩的喜剧，采用了日本流行的“运动员法”表演，舞蹈、运动成为重要的表演向量。3.《甜蜜蜜》香港电影爱情电影经典之作地区香港色彩彩色对白粤语导演陈可辛编剧岸西主演黎明张曼玉定义:以爱情为主要表现题材并爱情的萌生、发展、波折、磨难直至恋人的大团圆或悲剧性离散结局为叙事线索的类型电影。爱情片中的“障碍”：——客观障碍：如战争、阶级差异、父母反对、政治环境的压力、自燃事故、疾病死亡等——主观障碍：如隐忍、道德感和责任感的束缚、羞涩和缺乏勇气等爱情片的精神:对爱情的专一解析电影《甜蜜蜜》时间：1986年3月1日——1995年5月8号爱情主题：近十年的历程中演绎

8、了一场告别和聚会、寻求与错过、背叛与忠诚的浮世恋情。-李翘与黎小军-李翘与豹哥-黎小军与小婷-姑妈与威廉·赫