中国传世名画赏析1-梅

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1、中国传世名画赏析1-梅来源：http://www.360doc.com/content/10/1210/16/1576800_76819177.shtml74/74有梅之记,始见于《西京杂记》汉初修上林苑,远方各献名果异树,有'朱梅’'胭脂梅’。迄今2000年矣。至晋，有咏梅诗现，相陆凯有“折梅逢驿使，寄与陇头人；江南无所有，聊赠一枝春”句。南北朝时，关梅诗文、韵事益盛。《金陵志》载“宋武帝女寿阳公主日卧于含章殿檐下，梅花落于额上，成五出花，拂之不去，号梅花妆，宫人皆效之”。此梅花图案用于美化之始。唐相宋?Z、杜甫、白居易、柳宗元、张九龄、李

2、白、韩愈、李商隐、杜枚等皆有诗作传世。宋林逋（和靖）、苏轼、秦观、王安石、陆游、范成大等，亦有甚多咏梅诗词名世。　　梅入画，有史载始于南北朝，至宋僧仲仁方盛，称“墨梅始祖”，宋哲宗时，僧住衡山华光寺，酷爱梅，唯所居方丈室屋边亦植数本。每逢花发时，辄床据于其下，吟咏终日，人莫能知其意。月夜未寝，见疏影横于其纸窗，萧然可爱，遂以笔戏摹其影。凌晨视之，殊有月夜之思，因此学画而得其无诤三昧，名播于世。山谷道人叹之曰：“如嫩寒清晓，行孤山篱落间，但只欠香耳。”士大夫有请数年而未得之者，有不求而自自者。重浓淡而不著色，有《华光梅谱》留世，后补之、元章皆源

3、此.　　【腊梅山禽图】　　赵佶立轴绢本设色纵34厘米横223厘米中国台北故宫博物院藏74/7474/74　　图中画一枝蜡梅，弯曲有致，枝梢有数朵梅花已然开放。两只山禽似被画面外的什么所吸引，正顾盼观。画中彩墨工细，运用自如，细笔勾花、枝，设色清雅。山禽刻画细致，神情真。构图疏朗明快大方。　　【梅花诗意图】　　岩叟长卷绢本水墨纵19.2厘米横112.8厘米(美)弗利尔美术馆藏74/74　　74/74　　74/7474/74　　岩叟，生卒年不详，即北宋王岩叟。字彦霖《宋史》有传，未称其擅画，或为画家之号。南宋宋伯仁，号雪岩，擅画梅叟或即宋伯仁自号

4、，待考。图中画盛开的梅花，树干上墨书有岩叟”二字，应是作者的名或号。从画风上看，不似北宋，或为南末后期至元初之作。以北宋王岩叟为作者，不足为信。此图运笔道劲有力，构图疏密有致，枝条穿插，富有韵味，具扬补之遗法，为补之传派中上乘之作。　　【雪中梅竹图】　　徐禹功卷绢本水墨纵30厘米横122厘米辽宁省博物馆藏74/7474/74　　徐禹功，生于1141年，卒年不详，南宋画家。布衣，江西人。工画梅竹，师扬补之，得其潇洒之趣。传世作品有《雪中梅竹图》即《雪梅图》。图中野梅横空而出，修竹两竿，节叶纷披，虬枝疏梅半压积雪，铁干嶙峋，俱以水墨烘晕出凌雪傲霜

5、之姿，用笔生动老劲。竹节上书，“辛酉人”款。乾隆弘历及诸臣在画心空隙处题记多段。前隔水明人徐守和题签，拖尾扬无咎行书《柳梢青》词十阕，词意与书法皆极清秀悦人，与此图同属精华之品。书画名家赵孟坚所书两长跋，书法特纵，与扬氏端壮静穆形成鲜明对照。　　【四梅图】　　扬无咎长卷纸本墨笔纵37.2厘米横358.8厘米北京故宫博物院藏　　74/7474/7474/7474/7474/74　　扬无咎(1097—1169)，南宋画家。字补之，号逃禅老人、清夷长者，本蜀郡成都人，传之无咎已为清江(今属江西)人，寓豫章(今江西南昌)。擅书，学欧阳询，笔势劲利，诗

6、词俱工。能画水墨人物，师李公麟，尤擅水墨梅、竹、松、石、水仙，以画梅最著称，尤宜巨幅。其“孤标雅韵”之画风，与其傲兀耿介之品格有关。和当时画院中盛行的富丽华贵的“宫梅”绘法不同，对后世影响甚大。此卷分四段，画梅花含苞、待放、盛开和残败的变化过程。含苞：画嫩枝尚未疏张，枝头已著花蕾，预报花期将临；待放：疏展的枝干，已经有少许含苞初绽；盛开：旧枝新条上的朵朵繁花，已经尽情开放，香气袭人；最后残败一段，表现残萼败蕊，随风飘散，颇有美人迟暮之情。作者的墨梅，一改彩染或墨晕花瓣之法，为墨笔圈线，气韵清爽不凡，韵致高远。既不同于描粉缕金的院派，又不同于逸

7、笔草草的逸体。墨韵高华，清意人。　　【梅竹寒禽图】　　林椿团扇绢本没色纵24.8厘米横26.9厘米上海博物馆藏　　74/74　　此图写红梅翠竹，残雪未消，寒雀刷羽枝头，神态生动。竹梅双钩填彩，雀则用细毫写羽毛，写实真。　　【南枝春早图】　　王冕立轴绢本墨笔纵151.4厘米横52.2厘米中国台北故宫博物院藏74/7474/74　　王冕(1187～1359)，字元章，号老村、煮石山农、会稽外史，浙江诸暨人，出生农家，幼年穷困，白日为人牧牛，晚上即就寺中长明灯下读书，终为当时有名的诗人。他擅画墨梅、竹石。墨梅师法宋扬无咎，传世作品有《南枝早春图》《

8、墨梅图》等。此幅墨梅老干新枝，昂扬向上，豪放不羁，尽显梅花的劲峭冷香、丰韵傲骨。画中以“飞白法”画枝干，兼有书法笔意，运笔风神峭拔，挺劲潇洒，自下而上，一气呵成。画