唐燕飞文献综述 2

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1、毕业设计文献综述2013届戏剧人生学生姓名唐燕飞学号0404090223系别服装与艺术设计系专业班级服装设计与工程0902指导教师蒋德韫填写日期2012-11-29从小到大，对于我来说，唐代电视剧的服装一直有它独特的魔力吸引着我。尤其是唐朝女子服装的魅力让人神魂颠倒。唐朝国力强盛,文化和艺术也异常繁荣,不仅诗文鼎盛,唐代女性服饰亦令人惊叹不已。纵观有唐三百年女性服饰,其风格之华丽,用料之考究,设计之精美,气质之高贵,不仅超越前代,后代也鲜有王朝能企及。胡服盛行,兼容并包,女着男装,高贵大气,裙襦袒露,雍容华贵,唐朝女子服饰是盛唐灿烂的文化的一部分,更是中国服装史上的一朵奇葩。唐朝服装总结起来一

2、般有以下几个特点1.裙：这是当时女子非常重视的下裳。裙腰上提高度，有些可以掩胸，上身仅着抹胸，外直披纱罗衫，致使上身肌肤隐隐显露。诗句慢束罗裙半露胸的写照，这是中国古代女装中最为大胆的一种，足以想见唐时思想开放的时代背景。其裙身之长，可见孟浩然之诗句：“坐时衣带萦纤草，行即裙裾扫落梅。”卢照邻也有“长裙随风管”句。其裙身之丰，可见李群玉诗“裙拖六幅湘江水”，孙光宪诗“六幅罗裙萃地，微行曳碧波”和大量佛教壁画供养人像以及众多陶俑。其裙腰之宽，可读诗句“东邻起样裙腰阔，剩蹙黄金线几条。”2.衫：衫较襦长，多指思帛单衣，也是女子的常服之一，从温庭筠诗句“舞衣无力风敛，藕丝秋色染”和元稹诗句“藕丝衫子

3、藕丝裙”以及张佑诗句“鸳鸯绣带抛何处，孔雀罗衫付阿谁”和欧阳炯诗句“红袖女郎相引去”等处来看，唐代女子着衫非常普遍。3.披帛：在唐代的绘画以及陶俑中可见妇女在肩背上披一条长长的画帛，叫做披帛。它的出现，历代学者说法不同，一说始自秦，汉代杨雄《方言》有：“户裱为之被巾。”壁画中已披帛，唐代广泛流行。披帛分为两种：一种横幅较宽，长度较短，多为已婚妇女所用：另一种长度可达两米以上，多为未婚女子所用。简而言之，披帛是唐代妇女的服饰，是披在肩上的一种带子，一般有几米长。4.袒胸衫：一般为袒胸贯头式，且有很华美的纹饰。其袒胸处呈方形或双桃形，恰与女子隆起的胸部协调一致，紧密结合，充分体现了女子的形态美。慢

4、束罗裙半露胸，并不是什么人都能做的。在唐代，只有有身份的人才能穿开胸衫，永泰公主可以半裸胸，歌女可以半裸胸以取悦于统治阶级，而平民百姓家的女子是不许半裸胸的。当时，唐朝半露胸的裙装有点类似于现代西方的夜礼服，只是不准露出肩膀和后背5.唐代女装袖子的变化：在隋代及初唐时期，妇女的短襦都用小袖，下着紧身长裙，裙腰高系，一般都在腰部以上，有的甚至系在腋下，并以丝带系扎，给人一种俏丽修长的感觉。一直延续到了中晚唐有了宽袖，这是中晚唐时期的归主服装影视服装的基本特点一般日常生活中所穿的服装都必须具备三个基本属性。一是实用性，二是社会性，三是装饰性。1.实用性众所周知，服装首先是人借以生存的物质条件，具有

5、满足人的生理方面需求的物质性；，服装它作为现代的一种商品，不仅含有工艺美术的性质，而且以实用价值为前提，同时又富有审美价值及艺术性，二者是同一的。2.社会性服装作为一种文化现象，它深刻反映了一个时代的时代精神和人们的思想观念具有鲜明的社会性内涵。主要包括它的等级性、地域性、民族性、伦理性和功能性。3.装饰性服装的装饰性是一种综合性的装饰艺术，它体现了材料、花色、款式、工艺等多种因素的协调之美，在日常生活中，到处可见服装装饰的踪迹，无论是朴素的家居服、职业服、还是华丽的礼服，都或多或少采用了一系列服装装饰技法。形式各异的工艺设计能使服装增辉添色，具有画龙点睛锦上添花的作用。影视服装的特殊特点影视

6、服装除应具有一般服装的基本特点以外，更主要的是它担负着为影视剧的内容服务和塑造人物的任务。1.服装为影视剧的内容服务一套合格的影视服装必须按照剧本的需要，深入分析角色的身份，境遇以及心理历程，才能使效果符合剧情而又有真实感。就是首先要做剧本研究，明确故事发生的历史与时代背景，深入了解人物的身份、地位、兴趣爱好，以及人物形象的发展变化过程。其次是按剧本制定详细的设计，深入研究人物所生活的时代背景以及当时的服装特色，从年代、地狱、民族等宏观角度全方位，多角度的把握服装特性。1.服装承担为塑造人物的任务既是人物的身份、地位、气质、宗教、民族和文化修养的具体体现，又是影片视觉效果中的重要因素。影视片的

7、服装从开始设计、制作到现场拍摄的全过程，都要考虑整部影片的总体风格，把握好影片的基调。具体讲就是剧中人物之间的“距离感”，各自的个性、特征等。如场景选用上的“时间感”，即场景的内容、气氛；款式上、面料上的“历史感”，即影片的时代背景；色彩、装饰上的“协调感”，即影片画面人物的色块组合。在这个问题上，影视服饰就不同于舞台剧的服饰，舞台剧受到舞台尺寸的限制，在舞美设计上，只能在现有的空间中做文章。观众