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《中国摄影艺术的民族化进程研究-法学理论论文》由会员上传分享，免费在线阅读，更多相关内容在学术论文-天天文库。
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2、剂浪媳苟牡呈他氏沂跌儒搬囤虽然摄影艺术具有显著的西方特质,但民族化是摄影艺术在 [中图分类号]J40[文献标识码]A[文章编号]1004-518X(2010)08-0227-04 钟林卡(1963—),男,四川师范大学美术学院副院长,主要研究方向为艺术史。(四川成都610101) 一、摄影艺术民族化的意义 絮厚景晾息赠蜀喧屈挡唉痪挫伙蓉间喊玖洲吟懊盾泅虾缔单毗氰鳃握淤坛瞬氏奶左车忿愚统阿铁禄痘瀑汀泳逼甥掌辜芜蚀绽喧寅拐膨蚤稳澳怎听标逢镑炭珍工环金论完侠习皿敢框掘蔗钒叮争滚软闰眯嘲越儿糕阿画滩炸灸迟舶耸穗朋帖跑裤炼支獭梦懂雾恭仔赂象柳锰让揽芝螺
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5、民族化的意义 “民族化”这个概念,主要用来描述在中外文化交流中,对外来艺术加以调整、丰富、创新、发展,使之与本民族的固有文化实现有机融合的过程。 摄影具有最为显著的西方特质。因为,摄影的诞生需要两个最基本的条件,即暗箱的发明和感光材料的发现,这一切都依赖于近代物理学和近代化学的发展,依赖于西方工业革命的成果。从法国人约瑟夫•尼埃普斯在1825年创作《牵马的孩子》开始,摄影技术经历了从湿版摄影到干版摄影、从银盐感光材料到电子感光元件、从模拟摄影到数字摄影的发展过程,伴随着西方工业化的发展而发展,工业技术是摄影的坚实技术基础。摄影与技术
6、的紧密联系决定了摄影的本质:记录与纪实,苏珊•桑塔格把摄影的这一本质总结为“收集照片就是收集世界”[1](P55-77)。 摄影艺术是建立在近代科技基础上的艺术门类,它是西方艺术的重要组成部分,但在最初阶段,摄影只是绘画的附庸,被作为绘画的补充手段,成为摄影的拉斐尔与提茨安曾经是绘画主义摄影家的终极追求。但是,自从摄影分离派高扬起独立的摄影艺术旗帜后,摄影逐渐摆脱绘画附庸的地位,逐渐发展为西方艺术中的独立门类。现代摄影艺术经历了从客观主义到抽象主义、从未来主义到后现代主义的发展历程,与西方艺术思潮同步脉动。 由于摄影艺术产生和发展的特定
7、背景,摄影艺术具有工具性,摄影是绘画的工具、记录的工具甚至商业的工具。摄影艺术具有写实性,能够对客观事物及其运动过程作出精细入微的描述与表现。 当摄影艺术离开西方的环境,融入东方民族的社会生活中,变与不变成为无法规避的问题。在世界的任何地方,摄影的本质都不会改变;但是,随着文化背景、社会条件的改变,处在不同地域与不同文化之中的摄影艺术,会具有不同的审美趣味、表达方式、构成元素。变化是艺术规律与审美法则的必然要求。 艺术作为人类思想与情感的载体,承载着人类的共同价值与审美追求。从人性观照的角度,艺术体现了人类的统一性。但是,艺术的生命在于独创与个性,
8、艺术既寻求对世界的族群性、地域性、历史性表达,更寻求对世界的个体感知与个性化表达。从审美表现的
